2020年夏天，銀幕上一直被忽略的女性視角突然集中爆發，《三十而已》、《二十不惑》、《乘風破浪的姐姐》等節目圍繞“女性魅力”、“職場成長”、“年齡焦慮”、“生育與工作“的等主題，向我們集中展示了一個女性的成長所要經歷的風暴。
30+女性的自信自律的魅力，20+女性的青春活潑外表下掩藏著的迷茫，全職太太的處境艱難，職場佳人的壓力與焦慮，從來沒有這麼集中地、清晰地展現在觀眾面前。
但由於市場還不夠成熟，社會根深蒂固的偏見難以消除等原因，這些主打女性視角的作品始終還是欠缺了那麼點意思，讓人不免有新瓶裝舊酒的感覺。
《乘風破浪的姐姐》所宣傳的打破、重塑社會對女性的定義，沒有很好地體現之餘，反而有一種宣傳無論女性年紀多大，都要努力保持一種精緻的白瘦美的感覺。
《三十而已》也從開頭讓人驚豔的職場劇，淪落為恩怨糾纏得讓人氣憤的家庭倫理劇，甚至被網友調侃是情節矛盾的爽文。
精緻窮的王漫妮開始時在大城市苦苦打拼，掙扎著要追求想要的生活，讓人敬佩。但在遇到感情問題就迷糊了，即使知道自己被小三之後，也不能乾脆利落地結束糾纏。
乖乖女鍾曉芹在脫離一段錯誤的感情之後，沒有好好思考當初為什麼會感情破裂到結束婚姻，就重新陷在前夫的溫柔鄉里。
她不知道離婚後，前夫的挽回可能是找回失去了的愛，也可能是小孩子的玩具即使自己不要，也不願意送人的虛榮心作祟。
編劇的本意大概是想通過描寫角色本身的矛盾來表達人性的複雜，讓人物更加鮮活，更突出30+女性的處境艱難。
但是偉光正人設用力過猛，反而容讓角色給人一種人設崩塌的感覺。
但無論如何，在男性視角佔據極大市場份額的今天，女性視角的作品的普及本身就是一種時代進步的體現。
即使還不能夠完美地表達觀眾對女性視角的深刻訴求，但我們並不能忽略它們的優秀和創新。
而在女性視角匱乏的年代，彰顯女性魅力的往往是那些比女主更像拿了大女主劇本的反派惡女們。
和主角們需要偉光正地教化世人，而顯得懦弱雙標不同，反派角色往往有著更濃烈的愛恨情仇。
她們的字典裡沒有以德報怨這個詞，對她們來說仇就是仇，恨就是恨，無須掩飾，也永遠不會原諒。
生而為人，我們不用原諒一切，痛痛快快，烈火烹油的愛著、恨著，無數俠客的渴望在她們身上得以體現。
跟別提她們往往還有過人的智慧，能屈能伸的隱忍以及能夠忍受無盡煎熬的等待。
而在這麼多的惡女中，最讓我印象深刻的是 江玉燕，那個把全劇殺得只剩下劇名的女人。
如果惡女有女團，那麼江玉燕一定是永遠的C位，再沒有一個惡女像她這般聰慧與遠見，即使是同為童年噩夢的徐盈盈，也難望其項背。
最好不相見
小魚兒和花無缺第一次見到江玉燕的時候，她不過是一介手無縛雞之力的弱女子，唯一吸引人的大概是那我見猶憐的清麗面容和善解人意的乖巧。
母親慘死，十幾歲的江玉燕為了實現母親遺願，孤身一人踏上了尋找父親仁義大俠江別鶴的旅途，但年紀尚小的她，不識江湖險惡，很快就被惡人騙到青樓。
老鴇抽打她，屈辱她，逼迫她成為妓女的時候，她說：“反正玉燕是不會做妓女的，要是讓我做妓女，我死也不從。”
在老鴇逼良為娼的那一天，花無缺挺身而出，殺了兩個意圖強X她的人，並帶她脫離青樓。
在花無缺摟著玉燕飛簷走壁時，她想著：“玉燕從來沒有過這樣的感覺，輕飄飄地彷彿置身雲端，他的胸膛這麼結實，摟著他的感覺好實在，好安全，如果能一輩子靠在這個胸膛上，雨燕什麼代價都願意付出。“
拯救失足婦女不過是小魚兒與花無缺行走江湖的尋常小事，救命之恩卻是江玉燕心中永遠抹不去的悸動。
生活、生活
故事的時鐘繼續搖擺，這份悸動慢慢地成了執念。
花無缺帶她找到親生父親後就離開了，本以為找到安身立命之所的江玉燕，這才明白自己不過是從一個地獄邁向另一個地獄。
江家實際掌權的是江別鶴的妻子劉氏，劉氏此人狠辣無情，對自己的丈夫尚且頤指氣使，對待外人更是猖狂。
或許是江玉燕的出現點破了丈夫的不忠、或許是夫妻關係和睦的幻想被戳破，劉氏將對自己與江別鶴這段婚姻無盡的怨氣瘋狂地發洩在江玉燕身上。
進入江家後，江玉燕再也不是江玉燕，她成了江家的下人小狗，不止外人，連她自己也要叫自己小狗。
除此之外劉氏還逼迫江玉燕親手砍破母親的靈位，好像逼她從內到外地承認自己的下賤，就能證明自己的高尚。
江玉燕無處可逃，只能勸自己忍著，她對自己說：”我要忍，我一定要忍，只有忍才能得到我想要的。“
再後來，劉氏無盡的辱罵、凌辱、毆打讓這個原本心地善良的女孩心中填滿怨恨，在父親教會自己奪命三招之後，江玉燕不止一次地想要手刃劉氏。
她的眼神充滿怨毒，身體和嘴巴卻不由自主地跪地哀求劉氏放過自己。
劉氏在想要殺了她的那天，被被江別鶴殺了，從此江玉燕成了江別鶴的爪牙，幫他對付自己的恩人，小魚兒和花無缺。
少女的心中還有對那份愛情的悸動，但受夠了苦的她，實在太害怕回到那種日子。
劉氏死後、恢復真名的她仍是江家的小狗，小狗沒有愛情，她只需要做好主人命令的事，即使是陷害愛人。
如果選擇正確，就會失去力量，那麼我選擇錯誤。
小魚兒與花無缺故事的後半段，江玉燕開始了她的大女主時代。
劉氏死後，擺脫了懦弱的善良，江玉燕一往無前地向著旁人無法理解的錯誤路徑走著。
她也不需要別人的理解，她只想要好好活著，再沒人能操縱她的命運。
熊熊野心燃燒的江玉燕，殺了在是唯一疼愛她姐姐，取代她的位置入宮為妃。
大概每次看到姐姐在兩個惡人庇護下仍然天真單純、擁有自己可望不可及的一切都會揭開她內心的瘡疤。
然而成為了一人之下的皇貴妃，江玉燕還是沒能逃脫傀儡的命運，只是這次的操縱者變成了大太監劉喜。
江玉燕不願意做傀儡，於是她成為雙面間諜，合縱聯盟讓小魚兒與花無缺和劉喜彼此消耗，自己坐收漁利。
神只會歧視我，禱告假裝聽不到
過於狠辣的行事方法掩蓋了她本身的聰慧，困擾江湖數年的六壬神骰解密之法被她一語道破，打開六壬神骰得到移花接木秘籍後，她又藉助身份之便，化整為零破解了移花接木秘籍上的梵文。
命運好像偏愛開這種惡劣的玩笑，初時那個單純善良的小女孩，明明只想得到一份簡單的親情，明明看見那個人就會開心得不得了、明明只想找到一處可供棲身、不至於流落街頭的地方，卻歷盡折磨，受到無盡苦楚。
她曾無數次向神明祈禱，無數次苦苦忍受，得到的只有更多的痛苦。
而當她成了一人之下，萬人之上的皇貴妃，命運卻偏偏要裝出一副老好人的樣子，恨不得把一切好運都塞給她。
學習移花接木大法需要廢除武功，但她本就沒有任何的武功，事半功倍。
學會移花接木之後，正愁沒有內力可吸時，重傷的邀月和憐星就送上門來。
吸收完她們的內力之後，江玉燕一舉成為天下一流武者，彼時她不過二十出頭。
一流的智慧與一流的運氣協同她內心的狠辣果決、鑄就了這個二十出頭的頂尖高手。
她得到了什麼？得到了一切或是從來沒有得到過？
但是還不夠，從親情到愛情，她如此地渴望著，努力追求著卻從未得到一絲一毫的施捨。
她不甘心，她要她的敵人都死去，她要花無缺愛上她，她要這天下都寫上她的名字。
她殺的人越來越多：江玉鳳、江別鶴、蘇櫻、惡人谷的惡人們再到她的丈夫，那個昏庸的皇帝。
從未得到滿足的心靈，迫切地需要更多的東西，她變得 更猙獰地渴望著一切。
她要再沒人操縱她，她要花無缺愛上她，她要這天下都是她的。
這段故事的最後，她已經瘋狂得不似人類，貪慾之外唯一的人性，大概只有對花無缺的那一點情愫。
她殺了鐵心蘭，穿上她的衣服，畫上她的妝容，心甘情願地想要成為她的替身，一門心思只想得到花無缺的愛。
當然、這點情愫變為執念，卻沒有成為江玉燕的心魔。
她強睡了花無缺，對他默認自己登基後將設立後宮，有三千年佳麗，但花無缺會是永遠的皇后。
故事的最後，小魚兒與花無缺這對兄弟，歷盡千辛萬苦終於殺了江玉燕。
一報殺妻之仇、殺師之恨，江湖重新歸於平靜。
被花無缺殺死之前，江玉燕的心裡想著：“若有來世，我只想做個普通人。”
但我始終相信，即使從頭來過，她也終將陷入萬劫不復的境地。
在青樓屈辱地等死，與喪盡天良、壞事做盡之後死在最愛的人手上，從來不是她的選擇，而是命運一步一步的誘導。
她沒有選擇命運的權力，只有選擇比較體面的死法的自由。
命運不想看到這個聰慧的女生度過平庸的生命，更想像煙花一樣點燃她，燃燒她，戲弄她讓她不顧一切地衝向漆黑的天空，又讓她化作人人唾棄的灰燼，說不上美麗，卻是一出好戲。
江玉燕的一生受過無數的屈辱，也殺過無數的人，壞事做盡，沒有一個人會覺得她死的冤枉。
但是我仍然喜歡這個角色，在她身上我們可以看見有血有肉的惡、瘋狂的愛與恨。
甚至，江玉燕寫在臉上坦坦蕩蕩的慾望被觀眾唾棄，都顯得那麼諷刺。
我們不知道現實生活中30+女性受過的苦楚與歧視，一味的用偉光正、懦弱地愛、瘋狂地犧牲自己、不懂拒絕來描繪她們的樣子，只會讓她們所處的社會環境更加糟糕。
最後，所有歷經風暴而不黑化的女性，都是值得尊敬的。
冷知識1：中國中央電視臺1998年啟用的雙線CCTV臺標，是日本設計師鈴木智己設計的。
冷知識2：作者只有一百多粉絲（瘋狂暗示）。
