細數於正捧紅的明星有：楊冪、馮紹峰、趙麗穎、陳曉、許凱、吳謹言、袁姍姍、李一桐、楊蓉、何晟銘、佟麗婭等等，還使秦嵐、聶遠、佘詩曼等人事業回春，很多人不理解為什麼他這麼旺明星。
單說於正這個人有點“作”，愛蹭熱度，經常得罪人，感覺哪哪都有他，可以說他是一路被罵火的，但不得不承認他選人眼光一流，造星能力強，能把一個演員放到一個合適他的位置上，是通過劇來抬人，他還很會交朋友，也比較講義氣，可能很多人都不知道於正第一部作品就是和佘詩曼合作的《帶我飛，帶我走》，《延禧攻略》開拍時第一個想到的就是她，這也使佘詩曼在內地“嶄露頭角”，可能正是因為這樣，才會帶起一眾明星吧。
於正的劇為什麼能受到歡迎，不僅是選人獨到，他還會審時度勢，懂得與時俱進，以他每個時期最具有代表的作品為例，簡單分析一下為什麼能“紅透半邊天”。
1、《宮》，是於正進入大眾視野的一部劇，當初《流星雨》的勢頭正火，霸道男主追個性女主是流行趨勢，強吻、強抱是一大看點，於正抓住這個形勢，寫出了類似於古裝版的《流星花園》，劇中的八阿哥是霸道“道明寺”；四阿哥是溫柔“花澤類”；九阿哥、十阿哥分別是“美作”和“西門”，再加上穿越題材新穎，使得收視“開門紅”。
2、《陸貞傳奇》，那個階段正是大眾對傳統影視劇審美疲勞的時期，觀眾已經開始厭煩“男人強大是主導，女人膽小靠保護”的模式，突然出現一個內心強大、有勇有謀，不僅可以自保，必要時刻還能為男主分憂的女性角色，關注度明顯高出一節，播出時收視不俗。
3、《延禧攻略》，讓於正瀕臨低谷又翻紅的良作，無論是戲裡精緻雍容又不失韻味的場景道具，還是樸素細膩讓人感覺舒服異常的服裝，都能看出於正這部劇的質量。
最近兩年，觀眾對於電視作品的審美髮生了很大轉變，摳品質摳細節的能力逐步增強，場景設置上更偏向《琅琊榜》《軍師聯盟》等正劇色調，於正一直都是一個對市場嗅覺非常敏感的人，當他意識到自己曾經“大紅大綠”的風格不再受到觀眾青睞時，便迅速做出了調整，朝著畫面冷色調、場景典雅樸素的方向改進，女主也從“聖母白蓮花”過渡到“腹黑有心機”，《延禧攻略》是他轉型成功的代表作。
要說於媽本人，小編並不喜歡，但承認他的能力，沒有誰是可以隨隨便便成功，他改編的影視作品雖然經常被罵“狗血、瑪麗蘇”，但每部作品都能把握住節奏，能知道觀眾最想看到的內容，說明還是有一定實力的。
