《何以為家》是一部真實故事改編的紀錄片 ，講述的是黎巴嫩一個底層難民家庭中小男孩贊恩的真實故事。影片裡所有的孩子，都是生活在難民營裡的真實人物，他們本色的出演了自己的悲慘人生。本片2019年4月在中國內地上映，票房破3億，豆瓣評分高達9.1分。
這部電影以其真實、感人的紀錄和演員本色的出演，勇奪第71屆戛納影展評審團大獎，並提名了第91屆奧斯卡最佳外語片，電影版權在全球瘋賣。作為一部小眾影片，獲得了專業評審和觀眾的一致好評，實屬難能可貴。
這部出產於黎巴嫩的電影，主要聚焦敘利亞難民的日常。這也是一部讓我在觀影中不斷落淚，不斷思考的電影。影片一開始，就拋出了一個懸念：
在一個法庭上，一名叫贊恩的12歲男孩，以父母生下了他為由，向法庭起訴他的親身父母。
接下來整部電影按照這個主線娓娓道來。贊恩的父母沒有工作，沒有身份，以製作毒品為生。在生活極其貧困的情況下還不斷的生育，一共生了6名子女。贊恩是家裡的長子，他不僅不能上學，還要打長工去照顧弟弟妹妹。生活的苦難和無望讓他離家出走，在途中他偶遇同是沒有合法身份的拉希爾母子，體會了短暫的母愛。後來拉希爾被警察帶走後，贊恩帶著她的兒子尤納斯相互扶持的生活。
大多數在看完這部電影后，會譴責小男主贊恩的父母。然而，這場悲劇的背後，真的就只是因為父母的貧窮與無知嗎？我並不這樣認為。本文，我將從三個視角，來深度剖析小男主贊恩童年的喜怒哀樂，並從心理學角度思考這部電影的教育意義。
- 少年犯與父母都是受害者
- 贊恩的多重“父親”身份
- 贊恩的第一次微笑
帶著以上的思考，讓我們共同走進這部電影的悲歡離合與人間慘劇。
01、無情的父母造就贊恩的人生悲劇，但加害者本人卻也始終被碾壓在殘酷的命運車輪下，背後的淵源讓人深受觸動
贊恩說：“我想起訴我的父母，因為他們生下了我。”母親卻說：“我這一生都是奴隸，如果你是我，你根本就活不下去，你早就上吊自殺了。”
1）少年犯境遇：悲劇的根源來源於父母的不作為
影片中的贊恩是家中的長子，除了永無止盡的打工，還要照顧5個弟弟妹妹。每天他拖著比他體重還重的物品，去附近雜貨店送貨。當滿載書包和孩童的校車從他身邊經過時，當那些小孩的歡聲笑語和同情的眼光在他身上停留時，我從他的眼神裡看到的是麻木和隱忍。生活的絕望像病毒，在他的身體裡不斷的生長。
有一天，當他得知妹妹懷孕大出血，因為沒有身份，醫院不收治，活活在醫院門口流血而死的消息後。那一刻，他積蓄多年的憤怒終於爆發，他將刀捅向了妹妹的丈夫（雜貨店老闆）的腹部。而後，他被關進了少年監獄。在律師的支持下，他將父母告上了法庭。他說：
“我想起訴我的父母，因為他們生下了我。”
從孩子的角度來說，父母已經如此貧窮，卻還在不斷的生育，加速著一個個毫無意義生命的誕生，上演著一慕慕人間悲劇：
- 你們這些無良知的父母，只知道生育，卻根本沒有資格當父母，你們為什麼要生下我。
- 從我出生的那一刻起，沒有身份，不能上學，從來沒有享受過父母的寵愛。
- 我們從出生到死亡，都沒有任何印跡，就好像沒有在這個世界上來過。
- 我們的生活不如腳上的鞋，很糟糕，但不得不每天都穿著。
除了應對父母的毆打就是在無盡無望的生命漩渦中翻滾、煎熬，遍體鱗傷，你們為什麼要生下我？
2）母親的無奈：贊恩的父母看似無情，實則也有無奈的一面
贊恩的父母因為戰火，從敘利亞逃亡到黎巴嫩。他們沒有合法身份，只能帶著六個孩子靠製作毒品苟延殘喘的生活。他們依靠不停的生育來緩解著生活的壓力：
- 如果生了男孩，可以打長工貼補家用，
- 如果生了女孩，可以將其成年後賣掉換錢。
贊恩的父母被起訴後，母親對著律師說：
“我這一生都是奴隸，你有什麼權利批評我，你有我這種處境嗎？因為你活不下去，你連做惡夢都活不下去，換成你是我，你早就上吊自殺了。”
如果看到這裡，想像你是贊恩的父母，你真的能樂觀的活下去嗎？那你活下去的勇氣又是什麼呢？很多人都會譴責贊恩的父母，不負責，沒有擔當，不停生育，無知而自私。而
從另一個角度來講，他們也是悲劇的產物，他們也想像普通的人一樣活著，但始終逃不出難民命運的悲慘，他們也是這個慘烈世界裡的受害者。
3）我的思考：母愛缺失對人格的影響
記得電影中有個片段：贊恩無法忍受父母的暴行後，憤然離家出走。他來到了一個遊樂園，將旋轉木馬上女性半身雕像的外衣，費力拉下，露出胸部的鏡頭。
這個鏡頭反應了贊恩在內心深處對於母愛的缺失和不滿足。他渴望在童年能有母愛的滋養。他無意識的通過這個舉動喚醒著在心中沉睡已久的對母愛的嚮往，他渴望媽媽溫暖的擁抱，渴望在媽媽懷裡撒嬌。
高爾基曾經說過：
“母愛是世間最偉大的力量。沒有無私的、自我犧牲的母愛的幫助，孩子的心靈將是一片荒蕪。”
而那些缺乏母愛的孩子，長大後更容易沉迷毒品、暴力犯罪，同時可能面臨更多精神疾病或其它健康問題。
02、年齡稚嫩的贊恩卻承擔多重“父親”身份，過早成熟讓贊恩內心失去安全感，兩者極端反差引發戲外觀眾深思
異常成熟的贊恩，過早的接替了“父親”的角色。他是妹妹薩哈的“父親”，尤納斯的“父親”，也是自己親生母親的“父親”。
在這部電影裡，出現了一個巨大的反差。贊恩稚嫩的臉龐上並沒有孩童的天真爛漫，而是超出想象的成熟和冷靜。而贊恩的父母，卻喜怒無常、脾氣暴躁。孩子像“父母”，父母像“巨嬰”。
接下來，我將一一呈現這個影片中，身份轉換的經典鏡頭。
- 薩哈的“父親”：贊恩照顧妹妹，長兄如父
當贊恩發現妹妹薩哈初潮來時，他反應極快的將妹妹帶到廁所，脫下自己的衣服遞給妹妹，並讓她墊在私處，幫她癮藏這件事情。並且叮囑她，千萬不要讓父母知道。因為，他深深的知道，如果父母知曉後，妹妹即將被強制性的賣給別人做老婆。
在贊恩的心中，他早就知道了自己和5個弟弟妹妹的命運：男孩的出生，就意味著打工、賺錢養家。而女孩的出生，就意味著成年後被賣掉換錢。沉著冷靜，成熟機智的他，作為家中的長子，在照顧弟弟妹妹的同時，他不斷的和父母對抗著。他哥哥身份的背後，隱藏著一個“父母”的角色，那就是保護著自己的妹妹不被親生父母拋棄。
- 尤納斯的“父親”贊恩：照顧嬰兒尤納斯，與他相依為命
贊恩離家出走後偶遇同是難民的拉希爾，拉希爾也是黑戶，同時還帶著一個1歲的小男孩尤納斯。拉希爾收留了贊恩，他們一起生活著。白天拉希爾外出打黑工，贊恩就幫著她照顧1歲的孩子。後來拉希爾因為身份問題被警察帶走後，
贊恩與尤納斯相依為命，扮演著“父親”的角色。贊恩用搶來的滑板車和一口破鍋做了一個小車，讓尤納斯坐在上面，他們一起尋找生計。他冒充敘利亞難民領救濟品、奶粉和尿片給尤納斯。他用止痛藥製成毒品飲料賣錢維持生計。他像一名“父親”一樣，對抗著接踵而來的災難。
- 母親的“父親”贊恩
妹妹薩哈死後，贊恩因殺人入獄。母親去監獄探視贊恩，希望獲得他的原諒，她說：“真主拿回一樣東西，就會賜給你另一樣東西，我又懷孕了，如果她生下來是一個女孩，我就叫她薩哈。“告訴他，雖然妹妹死了，但她又懷孕的消息時。贊恩聽後異常激動說：“你們根本沒有能力養孩子，為什麼還要生？你肚子裡的孩子會像我一樣。”之後他決定起訴他的父母。
在母親的觀點裡，人命是可以用來換的，死一個就再生一個。沒有人告訴她該如何生活，因為她從小就是這樣長大的。她將這本能的耳濡目染一代代傳下去，她從不覺得生兒育女是件錯誤的事情。而兒子贊恩卻非常清醒地認識到，母親肚子裡的嬰兒出生後意味著什麼。他像一名“父親”痛斥著自己的母親。他憎恨這個不聽話的“女兒”，這個無力照顧孩子的“女兒”，卻要一次次的帶給孩子們生命。
他渴望生命被尊重，他不希望他這個還沒出生的弟弟或妹妹，再一次像他一樣無尊嚴的活著。
- 我的思考：孩子過早成熟到底有什麼危害？
從心理學的角度來說，通常這些過早成熟的孩子，他們並不是順應自然成長起來的。他們通常過早地接觸到社會的陰暗面，或尖銳的競爭與衝突。他們的幼小心理勢必不堪重負，但他們被迫承受著。
這就好比是被催熟的水果或是拔苗助長的水稻，表面上看起來成熟了，其實內心裡還是住著一個長不大的小孩。這些陰影很容易形成孩子膽小、自我封閉的性格。等他們成年後，也會在選擇伴侶、親密關係上會出現重大問題。
03、命運的坎坷磨滅了贊恩的心性，但在母愛面前贊恩放下心理防設，為全片陰鬱氛圍注入一絲溫情和美好
贊恩離家出走後，被同是難民的拉希爾收留。拉希爾對待自己兒子的態度和贊恩母親形成了鮮明的對比。贊恩從來沒有感受過母愛，從小他都是在惡言相加、拳打腳踢的環境里長大的，媽媽經常對他說的話就是，“滾蛋，你這個垃圾”。
可是拉希爾每天看到兒子都是面帶微笑的，她不停的親吻著兒子，那種發自內心的愛在這個破舊的小房間裡，顯得溫暖而幸福。一塊客人吃剩下的蛋糕，被拉希爾偷偷帶回家，插上蠟燭給兒子過第一次生日。在吃生日蛋糕的時候，我第一次在這部劇中，看到了贊恩的微笑。
在我看來，這個微笑讓他體會到，母愛溫暖的微笑；這個微笑讓他相信，世界上存在著母愛的美好；這個微笑，讓感同深受，在母親陪伴下生命的滋養。無論在什麼背影下成長起來的孩子，他們都渴望被父母寵愛，他們不想被迫長大，他們都憧憬美好的童年。
寫在最後：
在孩子的成長道路中，童年的點滴會影響他們的一生，希望我們能通過這部電影反思自己的親子教育。正如心理學家阿德勒說過：幸運的人，一生都被童年治癒，不幸的人，一生都在治癒童年。
共勉
