半島記者 王悅
4月28日，青年製作人論壇在第26屆北京電視節目交易會（2020·春季）線上舉辦，該論壇由中國電視劇製作產業協會青年工作委員會和首都廣播電視節目製作業協會聯合主辦。中國電視劇製作產業協會青年工作委員會（以下簡稱：青工委）主任郭靖宇與常務副主任白一驄，攜青工委委員董冠傑、張餘、馮薇薇等就當前疫情階段影視行業的困境和破局等熱門話題展開熱烈討論，受到行業高度關注。怎麼做到佳作不斷？
北京電視節目交易會（2020·春季）向來被譽為“中國電視劇風向標”，本屆春交會創新性地採用“雲端”發佈方式，進行各項活動。截止目前參展機構約350家，參展劇目近900部，線上參會總人數近5000人。
怎麼做到佳作不斷？
作為最受關注的論壇之一——青年製作人論壇在28號上午的線上舉行，嘉賓均為青工委委員，涵蓋不同年齡層與風格類型的頭部公司掌門人。
“傳奇劇王”郭靖宇談及公司近年來頻出佳作時坦言，任何一個團隊如果想要活得更久，有更豐富的未來，就要在不同領域去嘗試，尤其是在今天的形勢下。他以獲得全國第十五屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎的主旋律爆款劇《最美的青春》為例，這樣一部作品培養了一支優秀的創作團隊，同時也帶動了“最美”系列影視劇的開發，受到多個主流電視臺的訂製。
而“網劇一哥”白一驄則認為，一個創作者要懂得從過去的創作模式中跳脫出來，融合於現在的市場。靈河文化整體構成包括創作團隊構成相對比較年輕，願意傾聽年輕人的喜好和想法，多問年輕人願意做什麼，想做什麼，願意看什麼。他覺得未來仍然是優質內容佔據頭部的時代，挖掘觀眾需求，瞭解觀眾的喜好對於之後的發展非常重要。
奇樹有魚創始人、CEO董冠傑在回顧網絡電影的三個發展階段後表示，在快速發展的影視行業中創新是必須的，也許會失敗，但是不能因為怕失敗而選擇不創新。他表示主旋律網絡電影《毛驢上樹》只是去年在題材方面的一小步的創新，今年將會涉及更多新的種類。談及近期備受關注的首部雙平臺發行的網絡電影《奇門遁甲》，董冠傑表示未來雙平臺是否會發展成為常態，短時間內還不好判斷，但從長期來看一定會成為常態，他大膽預測未來會有網絡院線甚至網絡票房這個說法。
映美傳媒聯合創始人、內容副總裁張餘重點從“研究用戶”角度分享了公司發掘冒尖作品的秘訣。他透露，公司會對每一個失敗的作品不斷覆盤積累數據。內容市場發起方的成功概率具有不確定性，所以也許不知道哪些事情是對的，但積累的經驗能夠幫助創作者判斷哪些事情是不對的。同時在創作的時候要用互聯網思維生產和營銷一個作品，用產品經理的思維考量作品是否能夠跟上市場。當然不斷考慮和關注未來市場上更多更好的內容是朝向哪個方面發展，有怎樣的優點也是十分重要的。
製片人梁超談及《長安十二時辰》的成功時表示，這部作品是在藝術與技術融合之下怎樣共創出社會化圖景的堅持和尋找，前瞻性的探索了文創IP和城市IP相結合的全新路徑。未來如何能夠將劇和IP關聯，發展更多相關的產業，創新更多結合方式，是網生內容公司應該思考的方向。
如何判斷疫對影視行業的影響？
主持人柏寧是北京現代音樂學院互聯網影視系的教學主任，同時也在從事影視劇的編劇和製片人的工作，他拋出的第二個問題是：如何看待當前疫情對行業的深度影響，以及對未來趨勢的判斷？
梁超坦言，行業面臨寒冬，大浪淘沙未必是一件壞事，反而給了行業很多踏踏實實做項目的從業者一個機會，一個更快觸摸到春天的捷徑。他認為網絡電影與院線電影應該相互補充促進，全球都面臨著疫情的挑戰，大家選擇線上觀看，也是為滿足受眾疫情期間的觀影需求，未來大家還是會選擇不同類型的觀影模式。
而郭靖宇整體上覺得目前還處於摸索階段，無法判斷疫情何時結束以及會不會有其他的疫情。他認為整個行業的恢復過程中要做好各種各樣的打算，而堅定的做網生內容，堅定的依靠互聯網創作的路線肯定是沒有錯的。同時作為創作者只要堅定的把故事講好，一定會收穫受眾。
白一驄用“謹慎的樂觀與謹慎的悲觀”來概括自己的思考。“不要覺得一批公司的倒下代表著整個行業遇到了麻煩，我認為倒下的公司剛好是一次洗禮，留下了我們這些真正只會幹這些事的人堅持著，等待市場慢慢好起來恢復到以前的狀態，甚至恢復的更好，不要太悲觀。謹慎的樂觀是指大家都認為互聯網播出是個很好的事情，但有個致命的問題在於我們的生產遇到了很大的麻煩，很多劇開不了機，開機率下降也非常嚴重。再有一個，在整體的實體經濟運行受到打擊的同時，影視資金的注入也會開始變少。”他覺得早點找到疫情模式下安全拍攝的方式，是目前行業自救的一個途徑。
董冠傑和張餘對此十分認同，認為疫情在短時間內對網絡電影、網劇的市場是利好的，但長期以往導致無法開機或計劃延後，確實對從業者來說是巨大的打擊。因為如果作品的質量不高，庫存也永遠只能是庫存。
《兩世歡》總製片人馮微微表示，疫情期間無論是視頻網站點播量還是電視臺的收視率上升其實非常顯著，但另外一方面視頻廣告主的投放可能會更趨於保守，平臺和行業確實會遭遇很多實際困難。這個時候需要相互扶持，抱團取暖，攜起手來合力去直面各種困難。另一方面創作者要加強自身力量，加強學習，打破以前固有的思維模式，創作模式，同時也應該提升和打破固有的審美模式，這樣才能不斷提升抗風險能力，不斷提升製作能力。
