風景色彩寫生教學淺談
作者： 毛朝暉/文 圖/楊六南
摘要：風景寫生課在美術基礎教學中是一門十分重要的課程，通過戶外寫生練習，學生要對風景畫面空間層次的組織、景物的構圖安排以及在較短時間內對畫面基本色調的把握上有較系統的認知與表現，從而達到一個更高的、更為專業的水平。
關鍵詞：風景 色彩寫生
對於畫家來說，畫風景是一種極富魅力的挑戰。首先，風景作為表現物大而繁雜，廣漠的天空、浩瀚的海洋、寧靜的湖泊、茂密的森林、紛繁的建築……其形體結構複雜多端，色彩又極其多變。如何表現好風景，取決於畫家的獨特視覺觀和思維能力，即敏銳的觀察能力、獨特的感覺能力。
敏銳的觀察能力及獨特的感受能力是畫家進行風景寫生、創作的前提，畫傢俱備了這兩種能力才能夠在複雜的事物中把握變化的明暗、歸納繽紛的色彩、調整無序的造型、創造獨特的形式並能夠從平常的事物中發現美的因素，感悟到其中所包含的特殊意蘊和美感。畫家柯羅用朦朧的灰綠色調，描繪晨曦中的樹林，透明晶瑩的氣息撲面而來，讓你感受到樹林的清甜空氣；凡•高用執著的筆觸、燃燒的色彩描繪金黃色的麥田，表達他熾烈的生命意識；鬱特里羅的銀灰色調的巴黎街景，寧靜而憂鬱，帶著沉思的意味……他們開拓性地運用色彩的能力使你意識到色彩的感染力既是視覺上的，又是情感上的。
風景畫的描繪對象是十分寬廣的，它潛藏著極大的容量與很強的表現力，要掌握它的表達規律與處理方式，可以從以下向個方面著手。
一、對描繪的各種景物認識和理解。
1、天空和雲。早晨的天空，可謂之色彩變化豐富而迅速，由日出前的藍灰調子逐漸過渡到日出時的紅、橙、金、黃等熱色。而傍晚夕照時，天空一片橙色，紅光滿天，隨著太陽下山，天空裡橙黃、橙紫色逐漸變暗，天空便慢慢由灰青色轉向灰黑色。而晴天，天空是一片鈷藍色，但各部分也有差別，一般說來，靠近太陽的一方更暖，天空上方比靠近地平線的地方更純淨。陰天的色調子轉冷，常有青灰、青紫、青綠等色調，而且一日之中，上午一般天空偏冷，下午偏暖。
雲有各種形狀，變幻莫測，我們要注意觀察雲彩的結構和色彩特點。雲是天空中富有實感的景物，由近及遠，層層疊疊，其透視變化和色彩變化要注意表現。厚積雲層有亮暗面之分，亮部一般多以光源色為變化，而暗部則常受地面的反向色光的色彩影響。另外雲彩的表現要注意其邊緣處的虛實效果。
2、水和倒影：水本是無色透明的，但在具體環境裡受泥沙、藻類等物的影響，便形成了各自的固有色。水的深淺對其色彩影響也大，水深時呈深色，水淺則透明無色。無風的水面清沏無波，清楚地反映出水面和岸上的景物，形成清晰的倒影。微波中的倒影不完整。濁浪濤濤的水面倒影不復存在。
靜水的倒影是垂直的趨向，常多用垂直的筆觸畫出，並輔以水平的波光使水面平起來，倒影一般處理得概括而虛幻。水粉畫一般多是先畫倒影再畫較亮的水面及波紋。
3、建築物。建築物在風景畫裡是比較好畫的，因為建築物大都形體明確，成片成面，色彩觀感也較為明確。太陽光下，其明暗關係強烈。受光面多以光源色加固有色形成其色相，冷暖隨光源而變化，通常呈暖色。背光以天光色加固有色和環境色構成其色相，冷暖隨環境色為轉移，通常偏冷，這是因為建築的牆面多受天光冷色樹木綠色的反射。但屋簷、陽臺底面，以及其它朝下的部分的暗部色彩因受地面反光影響，常傾向於暖色。
4、怎樣畫好樹木？
樹一般可以分為兩類，樹葉茂密的和稀疏的。樹葉茂密者要以畫主葉為主，畫準樹葉形成的體積和色彩。如：柏、塔松、冬青等樹葉茂密，樹冠成圓球形或圓錐形，要注意畫出體積感。向上的面受光部分受陽光影響，又受天光影響；暗部則主要受天光影響，向下的底面處理暗部則主要受地面色彩影響。垂直面的受光部和暗部則固有色感較強，形成了濃綠而又有微妙冷暖變化的系列色彩。楊、槐、梧桐等樹，樹葉茂密又分出前後多層，要根據結構一組組分別去畫，要注意整體和虛實。隨著外形的生長方向靈活用筆，畫出樹的特徵。樹的外形是鬆散的樹葉組成的，所以不能畫得太死。使它的外形輕鬆的感覺同建築物嚴格的外形形成對比。樹葉稀疏的樹、幹、枝可以透過樹葉顯出其形來，所以要以畫準幹、枝為主。畫幹、枝要注意其生動的姿態、體積、特徵和色彩，樹枝的穿插、前後關係。樹葉的聚散疏密和樹枝連接關係要畫好。樹幹的下部由於地面色彩的影響，上面灰塵也較多，色暖而淡；樹幹的上半部色彩逐步變重，冷暖關係也漸強。樹枝在藍天明亮的北景對比下，一般情況下，都顯得比樹幹更重更冷些。
5、怎樣畫好山景
山景常常是一幅風景畫中的主體。畫山分遠、中、近三個距離。畫近山都是畫山的局部，如果要畫山的全貌，山已經處在中或遠的距離位置上了。“不識廬山真面目，只緣身在此山中”，就是這個道理。
畫近山往往是畫岩石或一個山坡。這些景色的特點是色彩變化豐富，常常紅中雜綠，黃中雜紫。如將數種顏料略作調合，用幹畫法厚塗，可得到色彩豐富的並置效果。表現石塊要突出堅硬，沉重的質量感特徵，明確的分出體面。中景的山體因為一般可以看到它的全貌，因此顯得最為壯觀，最為整體，最為生動。雖然它的色彩、明暗層次、細膩的質感都比近山要弱得多，但它大塊山石的體面形成的明暗還是清楚的。遠山的色彩單純，輪廓和體面關係顯得十分整體。遠山往往是在畫天空時緊接著趁溼畫上去的，但注意不要用單色平塗，那樣因為色彩太單純而產生不了遙遠的距離感。
二、寫生選景與構圖。
面對複雜的自然景物畫什麼、表現什麼，這就面臨著一個選景的問題。寫生選景要注意第一印象，也就是你看到大自然的景緻是什麼感動了你，整個畫面你最想表達什麼。一幅風景畫不可能將見到的所有景物都納入畫面，那麼選景和構圖就顯得十分關鍵。
構圖即“經營位置”，意指畫家對各種自然景象產生某種表達願望的感受，綜合各種造型因素與色彩因素，在畫面上予以組合安排，使形與色都處於合理的位置關係上，建立畫幅自身的特定秩序，產生富有吸引力與感染力的形式構成。要讓一幅畫充滿著主題意向，精神呼之欲出，只是把它忠實而一模一樣地表達出來是不夠的，為了營造美感，凸顯風格，為了畫面整體語言的表現，除了顧及位置、秩序、色彩的反襯，聚散的節奏，加上一點靈笥，才能化平凡為神奇，變成優秀的作品來。
確立畫面的主題中心。作為一幅畫都要有一個主體，應把主體的位置定下來。構圖的主要作用是突出主體，形成視覺中心，明確表達作畫者的表現意念和情感。不同畫面內容要用不同的形式來表現，如有的構圖飽滿、莊重；有的構圖活潑生動；有的開闊、深遠。構圖時首先將景物分為近、中、遠三個層次，一般主體放在中景近景起到引導觀畫者進入主題中心的作用，而遠景是起增加畫面深度的作用。根據遠、中、近景的視覺作用，在景物安排及色彩上，可以運用一些繪畫基本規律，做到準確而迅速地把握整幅畫面的色調。
三、風景畫的氣氛與意境。
畫風景要注重對畫面氣氛的表現，這對傳達室意境起著重要的作用。季節和氣候以及攝入畫中的景物都使畫面會構成不同的氣氛，而最重要的是色彩氣氛。初學者要學會體味這種氣氛，體味不同氣氛下的色彩特徵。我們說，春天的淡雅清新、夏天的濃郁強烈、秋日的絢麗金黃、冬天的柔和統一，以及雨天的空濛灰色，晨景的清新絢麗，夜景的冷靜而神秘都是不同的氛圍，畫好它將傳達出不同的意境。
意境的營造是繪畫的靈魂，也是構圖藝術的最終目的，“情景交融”是意境創造的最終目的，融情於景是構思、營造意境的繪畫構成方式。色彩風景寫生不論是油畫還是水彩畫、水粉畫，在寫生過程中需注重構思構圖、情感的融入及意境的營造。寫生是一種繪畫綜合能力的訓練，大家要重視結合各知識點綜合利用，發揮豐富的想象力和創造力，主觀與客觀、理性與情感、理想與現實等各種因素要融合一體，面對大自然的無限生機，優美動人的風景，畫出佳作來，順利地完成色彩寫生課程任務。
參考文獻
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毛朝暉（1968-），男，奉化，資深文創人，中學高級教師，奉化市職業教育中心學校
郵編：315500
