賈樟柯三峽好人筆記:
主線人物目標的推動，引發對輔線人物命運的變化及思考
賈樟柯的電影裡有很多固定的賈式風格元素，如：
長鏡頭下的人物內心的刻畫;
記錄片式電影風格表現真實的人物，三峽工程的宣傳我們看到的都是從俯視的角度拍攝的，而賈式風格是用與三峽大壩密切相關的底層人民為出發點。
山西話，外星人
還有一個就是今天重點要講的:輔線人物引發對命運的思考
很多人說賈式風格不是拍電影，鏡頭太長了！這是之前筆記中提到的賈式電影風格之一的紀錄電影，他想用最簡單不加修飾的拍攝表現底層人民最真實的情感。
就三峽好人來講，電影越往後看，給人的真實感越強，沉浸感越強，給人一種錯覺，彷彿置身其中，站在主角旁邊看他們對話。
這是賈式風格的真正魅力所在。那麼這是怎麼做到的？綜合因素很多，但有一點是至關重要的，少了這一點整個電影將會索然無味。那就是輔線人物的命運變化。
本片裡最有代表性，導演也有意強調的就是小馬哥。那個瘋狂迷戀英雄本色內發哥的社會青年。
片中韓三明與輔線人物小馬哥一共有四次相遇，每次小馬的命運和際遇都有很大的區別。電影開始小馬與韓三明在旅館有了第一次相遇，小馬在看英雄本色make哥用美金點菸，小馬在模仿發哥點菸，那時候導演表達了小馬很迷戀發哥並立志做發哥一樣的人。
第二次見面是小馬被打，韓三明請小馬喝酒，韓三明對小馬說以後你幫著我點，看得出小馬已經有了一定發展，而且小馬已經有了發哥的三分派頭。
第三次相遇是在街道上小馬拉了一車兄弟去“處理事情”，這時候小馬已經完全把自己當作發哥，而且他已經形成了一股小勢力，從有老闆找他處理事情可以看出，已經不是第一次拉活處理事情。這裡有一個細節小馬叫韓三明去，韓三明拒絕了，說晚上請他吃飯，這為後來小馬的死埋下了伏筆。
第四次就是韓三明約小馬晚上吃飯，卻發現了被人打死並埋在了廢墟堆裡的小馬。在韓三明坐在小馬屍體旁抽菸時，同時銀幕外的觀眾會思考並小馬的命運發出了感慨與同情，對小馬的老闆產生了厭惡，也對韓三明當初拒絕小馬從而救了自己的命感到幸運。
這時候韓三明是小馬命運的觀察者，同時觀眾也是小馬命運的觀察者，加上韓三明簡單的性格特徵，觀眾很容易置身其中，融入主角。在韓三明給小馬點菸那一刻，觀眾和主演甚至融為一體，與韓三明一起對小馬默哀。
賈式風格的魅力就在於此，通過主線人物劇情推進，輔線小人物的命運也在不斷變化，觀眾看到的不僅僅是主角的悲歡離合，也看到主角身邊人物的變化，電影的敘事是全面的敘事，這也是優秀電影的共通之處。
在某個時間節點，韓三明找到了失散多年的妻子，發現當初被公安解救的妻子並沒有得到想象中的自由，迷戀發哥的小馬最終走向了發哥的歸宿，旅店老闆因為拆遷不得不放棄自己的旅館生意在保障房中終老。
有一天，我們嘲笑一個整天呆坐在臺階上的人，並以他為戒。我們沒有注意到的是，或許他也有一段難以釋懷的經歷，每天只有等待準時到來的陽光，才能給他冰冷麻木的內心一絲光明。
文：樑子謙（像素人影評）
圖：電影三峽好人
