蒲老竹葉大於掌，畫壁古寺蒼崖邊。
墨汁翻衣冷猶善，天涯做客才可憐。
朔風魯酒助野哭，拔劍斫地歌當筵。
柴門日午扣不響，雞犬一屋同高眠。
——吳昌碩
謝稚柳論言：“蒲華的畫竹與李復堂、李方膺是同聲相應的，吳昌碩的墨竹，其體制正是從蒲華而來”。
蒲華是晚清時期著名畫家，與任伯年、吳昌碩、虛谷合稱“海派四傑”。與海上名家廣有交往， 同吳昌碩尤為密切。蒲華長吳昌碩十二歲，昌碩幼時便聞蒲華畫名，關係在師友之間，互取所長，風貌因之相近。善用溼筆，水墨淋漓，光彩照人。善花卉、山水，尤擅畫竹，有“蒲竹”之譽。
蒲 華（1839-1911）字作英，亦作竹英、竹雲，浙江嘉興人。號胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵、不染廬、芙蓉盦、劍膽琴心室等。
蒲華在嘉興時，家境貧寒，曾租居城隍廟。為人樸厚，淡於名利，潛心於繪畫。
22歲結婚，娶繆曉花為妻，亦善書畫。二人貧困相守，情感至深。1863年秋，相依十年的妻子病逝。蒲華以詩抒其哀慟：“十年結知己，貧賤良可哀”。時年蒲華32歲，無子。從此不再續娶，孑然一身至老。
與友人結鴛湖詩社，有詩稿《芙蓉庵燹餘草》，得詩家陳曼壽等題詞讚許，早年便獲“鄭虔三絕”之美譽。
1864年春，客寧波。同年到台州，十多年間，先後在太平（今溫嶺）縣署、新河（溫嶺屬）糧廳和海門（今椒江）海防同知府當幕僚。因不善官場應酬，更不耐案頭作楷，疊遭辭退。
生性嗜酒，疏懶散漫，人稱“蒲邋遢”。窮途無路，開始賣畫生涯，走遍台州、溫州、寧波、杭州等地。雖以畫為生，卻不矜惜筆墨，有所輒應。當時民生多艱，又因人微畫易，筆潤微薄，常至升斗不濟。
1881年春，自上海去日本，受日人讚賞，頗為自得，因繪《海天長嘯圖》以舒其意。同年夏歸國，依舊畫筆一枝，孓然一身，遊食於滬寧蘇常、杭甬臺溫一帶。
師承陳淳、徐渭、鄭板橋風格，借鑑近世浙東畫家林璧人（藍）、傅嘯生（濂）、姚梅伯（燮）及趙之謙，曾跟著名詞人與畫家範湖居士周閒學畫。當其聲名遠揚，鄉間舊友來滬探望，蒲華盛情款待，視同至親。日本來客，每以重金求畫，得資便呼朋斗酒，或為青樓女子贖身，竟至垂橐空囊。因而在滬期間，仍為生計所驅，不時奔走於滬寧、滬杭之間。清末多災荒，他參加“豫園書畫善會”，義賣書畫以助賑。
蒲華素無疾，步履輕捷。1911年夏，醉歸寓所，假牙落入喉管，氣塞而逝。蒲華無子，一女在鄉。吳昌碩等為其治喪，由一侄扶櫬歸葬嘉興西麗橋西堍，今墓已不存，唯吳昌碩所書“蒲山人墓誌銘”嵌藏於南湖監亭內壁，為後人憑弔遺蹟。
蒲華一生貧困潦倒，極不得志，吳昌碩題墓誌鉻曰：“富於筆墨窮於命”。
蒲華與吳昌碩齊名，卻一生貧困潦倒不得志，為何？大家說說看，你喜歡蒲老的風格嗎？
