題記：
疫情期間，我在媽媽家呆了一段時間，發現我媽每天除了忙活一家人的吃喝之外，娛樂生活不輸我們。在我看來，我媽刷劇或者看書都特別有儀式感，晃悠悠地從床頭櫃裡拿出眼鏡盒，穩穩地帶上，再悠悠地拿起手機，找個舒服的位置靠坐著，開始看劇或者看小說。
有一天，我問她：媽，您看什麼劇？
我媽：《鄉村愛情》。
我：媽，你不是看瓊瑤的麼，怎麼換了 本山大叔了。
我媽：不看瓊瑤了，累，那些好電視劇也找不到了。
不知道為啥，我聽了，竟有一些心酸。
然後，我想辦法給她找了《青青河邊草》《婉君》《煙鎖重樓》這些資源，我媽嘴上說著不看，一邊卻很熟練的哼起了那些劇的主題曲。
瓊瑤劇霸屏的時代——我媽和我姑的偶像
我幾乎看過每一部瓊瑤劇。
不是主動看的，是因為我還沒有到能夠掌控遙·控器大權的年紀，在那個彩色電視機剛剛普及的年代，遙·控器的權利絕·對掌握在我媽和我小姑的手裡。
幼小的我，還在幼兒園的我，打不過她們倆的我，雖然有著一個俠女夢，但只能被·迫浸染在她倆深愛的瓊瑤阿姨營造的哭哭啼啼你儂我儂中。
從懵懂開始記事的時候，《新月格格》《梅花烙》《鬼丈夫》《水雲間》.以及後來的《青青河邊草》，《婉君》，現在的我，大概模糊了具體的故事，但是那些主題曲，和劉雪華飾演的一個又一個角色，在我腦海裡有揮之不去的影子。
你永遠也無法想象，60後和70後追星的時候，一點都不比我們現在的粉絲遜色。
我媽和我姑姑迷瓊瑤迷到什麼程度，像大多數父母一樣，自己完成不了的心願，轉嫁給自己的兒女，我特別記得我媽對我說：“我閨女這麼愛看書，瓊瑤也愛看書，長大之後能像瓊瑤一樣當個作家也不錯。”我小姑在旁邊推波助瀾：“你·媽說的對，要聽媽媽·的話！”
幼小的我雖然無力反駁，但我已經有了自己的夢想——做個俠女，仗劍走江·湖。比起瓊瑤阿姨那些女主的哭哭啼啼，我更願意像金庸古龍劇裡面的俠客一樣，路見不平，刀劍上見功夫。
所以，我在心裡白了我媽和我姑一眼，笑她倆幼稚。
後瓊瑤時代——當媽媽們轉戰《鄉村愛情》
我以為長大了就能得到一點點遙·控器權利，沒想到，年輕果真欺騙了我。
隨著年紀的增長，學業壓力越來越大，小學升初中，我不但沒有得到掌握遙·控器的權利，反而連陪著我媽和我姑看電視的權利都被她倆無情的剝削，住校期間只有學習，回到家裡只有作業。
瓊瑤劇逐漸淡出我的生活，直到1999年的春節，電視上出現一隻圓臉龐，大眼睛，活靈活現的“小燕子”，我一邊給我媽擀餃子皮兒，一邊被她深深的吸引。她把紅蓋頭吹起來的那一刻，大眼睛骨碌碌的轉動，迎合了叛逆期的我們心中對調皮，樂觀所有的理解，太美好了。
一看片頭，居然是瓊瑤阿姨的劇。
呃……還是沒逃過瓊瑤阿姨的屏幕。
大概瓊瑤阿姨也想改變一下自己筆下女主都是柔柔弱弱的風格，寫出了頗具男兒氣概的小燕子，劇中依然少不了哭哭啼啼的紫薇和金鎖，以及你無情無義無理取鬧的臺詞風格。
我媽不喜歡小燕子的瘋瘋癲癲，現在看，確實挺誇張，小時候簡直是榜樣啊
出乎意料的，我媽不喜歡小燕子，覺得她瘋瘋癲癲，她喜歡紫薇的才氣和婉約，依然是瓊瑤式的才女風格，覺得金鎖長得很漂亮，現在看，她老人家審美還不錯。
難怪我媽特嫌棄我。
啊，心疼自己一分鐘，我真可憐，我媽也可憐。幸虧我沒心沒肺，才沒留下“媽媽不喜歡我”的心理陰影。
這部劇彷彿是一個轉折點，我媽好像不怎麼追瓊瑤劇了，她的刷劇目標從瓊瑤阿姨變成了後來一段時間霸屏的《鄉村愛情》，這個轉折使我一段時間裡不能接受，
我一直想不通，我媽是如何做到將瓊瑤阿姨的風格和春晚舞臺上的趙本山大叔的風格無縫銜接的。我還一直好奇，瓊瑤阿姨是不是有一大批像我媽一樣的粉絲後來轉向趙本山大叔的《鄉村愛情》了，畢竟，都是講愛情的，雖然講故事的方法不一樣。
這麼看，其實關鍵詞是一樣的，都是浪漫，愛情
今年疫情期間，我表妹從國外回來，被隔離期間沒有網絡，我姑姑給她送去的都是青春疼痛文學，我表妹很無奈的跟我說：“姐，我媽媽·比我還少女心。” 我忽然明白，每個時代的人，都有自己的青春文學，瓊瑤是我媽媽和小姑的青春。
就像很多80後，90後的青春是被郭敬明老師的45度仰望天空陪伴著度過的。
《我的故事》——瓊瑤之所以是瓊瑤
小學畢業那年，我明裡暗裡看了好多部金庸和古龍的武俠小說，對於六年級的我來說，相比我媽給我買的外國經典文學《簡愛》《傲慢與偏見》的囉裡囉嗦，晦澀難懂，金庸小說裡的那種“十步殺一人，千里不留行，事了拂衣去，深藏功與名”快意恩仇更吸引我。
一個偶然的機會，我在我媽·的書櫃裡翻出一本瓊瑤自傳《我的故事》。那是一本綠色封面的書，扉頁上是瓊瑤的一張照片，恰好那段時間鬧書荒，我便用一個下午的時間讀完了那本書。坦白講，在開始讀的時候，我是帶著情緒的，一種“不屑”的姿態和好奇的心態。
我想看看一個能夠寫那麼多感情糾葛的女人是怎樣一個人。
讀完之後，回過頭再看這位霸佔我家電視好多年的女人，才發現，她長得也挺美的，很婉約的一個小女人，屬於符合我媽媽審美的那種女生。
這張照片就是夾在《我的故事》中的一張照片，瓊瑤說她的一側臉上有一塊疤，所以拍照的時候刻意避開鏡頭
原來每個人的文字，都藏著她成長過程經歷過的事情，是她對她周遭世界的反饋。
原來寫了這麼多浪漫愛情故事的瓊瑤阿姨，有這麼多坎坷的人生經歷。
很多人說年輕的時候夠折騰才夠“精彩”，可是對於身處其中的人，不是萬不得已，誰不願意一生順遂，精彩是給別人看的，坎坷是自己經歷的。
瓊瑤阿姨在我的故事中大致講了以下幾個內容：
幸福的嬰兒時期，她與小弟麒麟是一對龍鳳胎，他父親那首詩我至今記得，“一男一女同時生，喜煞小生陳致平，待到男婚女嫁時，一聲阿丈一生翁”。看，瓊瑤阿姨的文學天賦是有出處的。
顛沛流離的童年，童年遭遇戰爭的逃亡經歷，這段經歷中，她遭遇了摔馬車，小弟丟失，一家曾試圖跳河自·盡，以及一個軍人使得瓊瑤和家人重逢的故事。
這些故事，在他後來的作品中，都看得到影子，《還珠格格》，《婉君》《青青河邊草》中，都有一些逃亡的影子。
她一直以非常細膩的感情去感知這個世界，比其他人更加敏銳，感情來的更豐富。這種特質，也造成了本來就敏·感脆弱的少女時代的她更加困惑而自卑。成績優·秀的小妹，學業失敗的自己，父母的不理解，以及再一次吞下各種藥丸子試圖結束自己的生命。
瓊瑤阿姨的太多作品來自於這個時候對世界的感知。
晚年的瓊瑤，很多人會拿她和前夫以及插足平鑫濤的婚姻這件事情大作文章。
在這裡，不做品評，在我看來，是是非非，恩恩怨怨，都隨著斯人已去而落下帷幕。
無論怎樣，她與平鑫濤的結合，在事業上是成功的，他們聯合帶給觀眾那麼多精彩的作品。遺憾的是，恨不相逢未嫁時，瓊瑤為平鑫濤，付出了太多，但也是平鑫濤先生·發現了她的才華。
緣分這件事，太難說清楚，如今，站在時光一頭， 回首望過去，只要是經歷，都足夠美好，是那些過往的經歷，成就了當下的瓊瑤。
她願意，或者不願意，一生都足夠精彩。
結語：媽媽和姑姑為什麼迷瓊瑤——瓊瑤阿姨的情感模式
無論是早期講師生戀的《窗外》，還是當時風靡一時，後來備受詬病的《新月格格》《一簾幽夢》等劇，瓊瑤阿姨為一代人創造的，是那個時代對婚姻奉為圭臬，不敢越雷池一步的一種冒險精神，在她的作品中，有“心似雙絲網，中有千千結”的糾纏，也就“山無稜，天地合，乃敢與君絕”的勇敢，有《煙鎖重樓》裡，衝破桎梏，有情·人忠誠眷屬的喜悅，也有《婉君》裡，過盡千帆，歸於平淡的溫情。
瓊瑤在《我的故事》中說：“我想，在我的身體和思想裡，一直有兩個不同的我。一個我充滿了叛逆性，一個我充滿了傳統性。叛逆的那個我，熱情奔放，浪漫幻想。傳統的那個我，保守 矜持，尊重禮教。
我想，這也正是瓊瑤阿姨吸引眾多女性的原因吧，他們一面遵守著傳統的禮教，保守，矜持，但哪一個女生沒有浪漫的幻想，對愛情的渴望呢？
隨著年紀的增長，瓊瑤阿姨漸漸淡出公眾視線，她的淡出，是一代人青春的落幕，也是一種情感模式的退出， 現在，依然不乏對於女性情感模式探討的文藝作品，時代要求女性同胞不能有太多的幻想，他們需時時刻刻保持對現實的冷靜思考。
只是，當女性變得不再抱有對情感的幻想，就像花兒只有一種顏色，這個世界會冰冷枯燥很多吧。
