知白守黑
論畫，知白守黑，陰陽互存，消漲無極。
做人，守身玉潔，力求真善美。
本書和劉知白老人微妙同名。
他摯愛遺產，羞襲古人，創沒骨山水，
天奪彩筆，卻自鑄典型。
本書精選團扇百件，煙霞縹緲，筆墨幽峻，
畫小境宏。柯文輝先生為之撰散文百篇，
剖析藝境，點評風格，文思寬博活潑，富於啟迪。
劉知白 山水清音
柯文輝 觀畫獨白
如果有位西畫家看這張簡筆，他首先要指責這手杖沒握在手中，用這樣可愛的眼光讀中國畫會困惑。我希望當代的中國人，不要用這種方式來指責前輩的畫。假如連手杖應該握在手中的道理都不知道如何表現，他跟藝術還有什麼關係呢？這手杖主人，已經行走不便但還在走，至於走多遠不重要，聽著自己的腳步聲是孤獨者的音樂，給他足夠的勇氣相信天地之間，行者無涯。
當我無知的時候很自豪地說，老家安徽65個縣城我全到了。讀了一些書，不覺啞然失笑，65個縣城在地球上算得什麼？地球在宇宙中又算得了什麼？
而今看圖代替了讀書，很少人想過，人在現實生活中活幾十年，除開天文地質地球物理學，人在文化遺產中也只活幾千年，讀圖可能把幾千年變成幾百年，乃至幾十年，不讀書使我們的精神生命遭到了可怕的減少。很難想象，我們崇敬的那些文豪學人們，有幾個人不是博覽群書的，尤其是古代。
老人走的路不是簡單的黃土、石板，是山路或平路，沒有人知道他的心他的筆走過多少路，是他走的路多，還是把他的畫中所有的線條都連接起來比他走的路更長呢？
寥寥幾筆，幾乎可以數得出來，老人後邊的孩子，如果老天爺愛護這孩子，不必繼承那手杖，他能不能像他父親那樣看得空、看得遠、看得大，他的精神生命能不能一千年、兩千年、三千年，而不是跟肉體、無知的生活同等的大小。那是老人與我輩看畫人共同期盼的。
兩隻雁入畫，雁是有隊伍的，它用一字來象徵我們到家的一元復始紛繁複雜。一即是多，多即是一。佛家也一樣。他用人字提示我們，無論你飛多高，你要記住人！這雙雁，（可能是夫婦、姐妹、兄弟）有一種不孤獨的孤獨和孤獨的並不孤獨，跟下邊兩個人對稱。
形式簡單，反而增加了內容的繁複，此畫筆墨矜貴，墨色種類少，若不題字畫面已說清楚。老人真的是在讀大雁嗎？我覺得，是在大雁身上重讀自己的記憶，是感謝大雁替他缺少行走力量，不得不訴諸柺杖的兩條腿，親歷了萬里山河，是羨慕大雁海闊天空，是崇敬大雁一無所有又無所不有的財產觀。我想，一個藝術家，一個有思維能力的人，都不應該為意識所累，為物質所累，減少才華流失，減少損己不利他人的痛苦。
人羨慕雁的解脫，不知雁可會嘲笑人的短見？畫內外山水無限，人心比山水，更無限。讓我羞愧的是，我山水與大雁，久久不再來敲我的心扉，思維越來越狹窄，越萎縮，正向自己的鼻尖貼近，幸福還是不幸？我自己也不甚瞭然了。
作者·小簡
劉知白
劉知白（1915——2003）,號白雲，晚號如蓮老人等，安徽鳳陽人。1933年考入蘇州美專，後拜顧彥平為師，隨師潛心臨摹顧氏“過雲樓”藏畫。1948年在廣西全州提出“學時有他無我，化時有我無他”的畫學主張。其藝術上承宋元，下接明清，既繼承傳統精髓，又注重形式的創新，最終法古變今，創造了潑墨大寫意山水畫的新技法，成為中國畫傳統的最後守望者和新世紀創新的前行者，即他已經站在了傳統與現代的臨界點上，預示了新世紀中國水墨轉向抽象與表現的歷史趨勢。出版有《中國近現代名家畫集·劉知白》《劉知白中國畫集》及《清氣和詩醉墨痕》《知白守黑》《秋水長天月下簫·劉知白作品賞讀》 等研究其藝術的專著二十餘種。
柯文輝
柯文輝，男，1935年1月25日生於安徽省安慶市，當代著名書畫評論家、鑑賞家、美術理論家，中國藝術研究院話劇研究所研究員。曾任當代國畫大師劉海粟秘書十年，其間與劉海粟、林散之、李可染、錢君陶等大家建立了深厚的友誼。90年代在中國話劇研究所從事學術研究。1993年起享受突出貢獻政府津貼。
往期回顧：劉知白山水清音 柯文輝觀畫獨白
【1——10幅】
知白守黑·【第一幅】| 獨樹老夫家
知白守黑·【第二幅】| 朦朧的惆悵，很美
知白守黑·【第三幅】| 與畫的呼吸挽手同行
知白守黑·【第四幅】| 詩性思維的中國藝術
知白守黑 ·【第五幅】| 畫內序曲，畫外之畫
知白守黑 ·【第六幅】| 最快的地方，需要最放慢的藝術來調節
知白守黑 ·【第七幅】| 藝術是無路之路
知白守黑 ·【第八幅】| 可是米家書畫船
知白守黑 ·【第九幅】| 畫比紙大，那畫就好
知白守黑 ·【第十幅】| 雪，讓我們享受純潔
【11——20幅】
知白守黑 ·【第十一幅】| 我的意識流，跟畫內外的生活流握手
知白守黑 ·【第十二幅】| 孤獨增添了藝術家奮鬥的意志
知白守黑 ·【第十三幅】| 中庸就是選擇最佳境地
知白守黑 ·【第十四幅】| 畫家的作品是一條河
知白守黑 ·【第十五幅】|求藝切記淺嘗輒止
知白守黑 ·【第十六幅】| 急於求成，是愈求愈不成的靈魂裸露，跟藝術背道而馳。
知白守黑 ·【第十七幅】| 平淡必須用激情來體現
知白守黑 ·【第十八幅】| 藝術創作畢竟是主客觀攜手共進的結果
知白守黑 ·【第十九幅】| 知古出古，知西出西。
知白守黑 ·【第二十幅】| 欣賞千篇一律公式化的東西，不值得倡導。
【21——30幅】
知白守黑 ·【第二十一幅】| 看畫是人類獨有的享受
知白守黑 ·【第二十二幅】| 承認無知是真誠學習的開始
知白守黑 ·【第二十三幅】| 山是雲的脊樑，雲是山的衣裳。
知白守黑 ·【第二十四幅】| 山有思想，我們看山，山也在解讀我們。
知白守黑 ·【第二十五幅】| 明一而現萬千
知白守黑 ·【第二十六幅】| 創作也像登山，每上一層都很艱難。
知白守黑 ·【第二十七幅】|以動涵靜，以靜養動，攜手共進。
知白守黑 ·【第二十八幅】| 世界上最崇高、最乾淨的還是孩子。
知白守黑 ·【第二十九幅】| 袒露心靈，向大自然、向社會帶著熱情嚴峻地解剖著自己的弱點。
知白守黑 ·【第三十幅】| 畫，向我們發出邀請。
【31——40幅】
知白守黑 ·【第三十一幅】| 天光，支撐人在艱難環境中保持本色，保存人曾經的記憶。
知白守黑 ·【第三十二幅】| 不能因為母親的無限，就貪婪地去索取，否則道德、文化都將出現斷崖。
知白守黑 ·【第三十三幅】| 無邊細雨淡如愁
知白守黑 ·【第三十四幅】| 小畫，也要畫家付出一世的修養和大部分潛能。
知白守黑 ·【第三十五幅】| 作品做到一筆不多，一筆不少，一筆不深，一筆不淺，不可更改，就是才華。
知白守黑 ·【第三十六幅】| 只能從線條裡，朦朧地感覺到畫家的情緒，可推知他的喜怒哀樂而已。
知白守黑 ·【第三十七幅】|單純，是藝術美重要的構成部分。
知白守黑 ·【第三十八幅】| 形盡而意不盡的回味，來讓我們陶醉。
知白守黑 ·【第三十九幅】| 井很渺小，飛不上銀河，但會抱住你熱淚凝成的兩串明星。
知白守黑 ·【第四十幅】| 畫家對藝術有莊嚴的嚮往。
【41——50幅】
知白守黑 ·【第四十一幅】| 一件成功的藝術作品，它說出來的永遠是他想說的很少的一部分。
知白守黑 ·【第四十二幅】| 藝術總是去同求異
知白守黑 ·【第四十三幅】| 向陽的地方是亮的
知白守黑 ·【第四十四幅】| 沒有幻想，就沒有藝術，只有幻想，又不能成為藝術。
知白守黑 ·【第四十五幅】| 比前人多走半步，都很艱難。
知白守黑 ·【第四十六幅】| 願我們有孩子的單純，老人的豐厚。
知白守黑 ·【第四十七幅】| 把很大的場面壓縮在小碗大的空間裡
知白守黑 ·【第四十八幅】| 有限和無限都該兼有
知白守黑 ·【第四十九幅】| 筆墨，只有在服務於思想造型，造型有充滿了思想的時候，才能夠看到它的威力。
知白守黑 ·【第五十幅】| 橋是人類智慧飛躍的產物。
【51——60幅】
知白守黑 ·【第五十一幅】| 您所欣賞的美，都從我痛苦的扭曲中誕生！
知白守黑 ·【第五十二幅】| 畫，在於畫靈魂。
知白守黑 ·【第五十三幅】| 畫面無盡的美，與詩的美一致。
知白守黑 ·【第五十四幅】| 神品逸品的微幅勝過百里千里
知白守黑 ·【第五十五幅】| 由無序達到有序，這畫一落筆就不會改變。
知白守黑 ·【第五十六幅】| 美，就是不同的事物共同存在，各自交出真心。
知白守黑 ·【第五十七幅】| 一潭水，有時候比一條河流更難測量它的深度。
知白守黑 ·【第五十八幅】| 只要不被好話陶醉，這橋不會斷。
知白守黑 ·【第五十九幅】| 向大自然去傾訴情思
知白守黑 ·【第六十幅】| 好畫是一個嚮導，把我們導入佳境。
【61——70幅】
知白守黑 ·【第六十一幅】| 山與山不能相遇，人和人不斷相逢。
