在这个特殊的时期，身边发生了太多太多的事情。网上的事情令我们失落，忧虑，愤懑，无奈和躁动。一时间，似乎我们所有人的潘多拉宝盒都被打开。
这个时候，就需要用一部温婉如玉的喜剧去缓和一下心中关于一切的负情绪。笑一笑，永远是对抗无法走出困境的人们最好的方法。
《菊次郎的夏天》这部电影，正巧符合以上的所有条件。和菊次郎来一次搞怪的旅行，旅行的尽头便是希望和剥离掉所有的纯真。
忘掉这令人沮丧的春天吧；毕竟，前面还有美好的夏天等着我们。
走进那个老头的内心
北野武总是那个又色又坏，充斥着暴力的老头，
好像永远和流氓，恶棍这一类的词脱不了干系。
他的电影里好像永远飞着血浆和粗口，亦或者是情色片里令人有时不适有时愉悦的东西。
《极恶非道》出色的镜头剪切和音效配合下的腥风血雨；《座头市》里精彩的配乐、细腻的细节、众多的元素以及片中凌厉的刀法；
《大佬》里毫不含糊的切腹、断指和自杀；似乎长短镜头的切换，血腥场景的布置和那刺激肾上腺素分泌的音效，共同组成了北野武的暴力美学，这是他最重要的一个象征。
生活里的北野武和荧幕上的他好像并没有什么两样。他曾经因为某周刊写了关于他的不利报道大动肝火，带着手下去把杂志社编辑部砸烂，编辑部的人也被北野武军团按住痛殴，结果当然是北野武进了监狱。
结婚四十年，北野武的情人没断过，与妻子闹过很多次分手，每次都是母亲佐纪在两人间调停，把他从离婚的边缘拉回来。
1994年，北野武出了一场车祸，半边脸因为极度严重的冲撞，被碎个稀烂。伤势非常严重，医生说很可能救不回来。最终的结果还算幸运，但他彻底因此变成了面瘫。
当他再次出现在人们的视野之中，他似乎柔软的不少。《花火》虽然还是北野武的老套路，疯癫和残忍各占一半的电影；但让人始料未及，又很欣喜地发现，北野武开始将人类的温情揉进了他的暴力美学之中。
在经历过死亡的挣扎之后，北野武开始以独特的方式探讨着生存和死亡的痛苦，情感也在更深层次的方面开始涌动，仿佛是用着“心有猛虎，细嗅蔷薇”般的眼光重新环视人间。
1999年，他再次推出了这一部温馨的电影《菊次郎的夏天》，并冲击了当年的戛纳电影节金棕榈奖，斩获数项提名。至此，我们终于触碰到了这个混蛋内心最柔软的地方。
从未见过如此流氓般的温柔
如果按类型上说，《菊次郎的夏天》应该算是公路电影，他讲述了一个从小和婆婆一起生活的小学生，正南和菊次郎一起搭上去找母亲的旅程，而奇妙的是，《菊次郎的夏天》同时也是一部带有童真滤镜的喜剧电影。本来是一个大人带着一个小孩的旅途，在北野武的讲述下，却成了两个淘气孩子的玩耍之旅。正南是个不太肯开口说话的孩子，因为童年的事情而表现得十分内向，有些木讷，也总是低着头。
菊次郎虽然是个中年大叔，但是无所事事、气量小、爱占小便宜、一身痞气处事也十分孩子气，像极了小时候因为一点事情就打闹的儿童。他们的旅程中碰见了形形色色的人，有想纠缠正男的变态男、好心的宾馆经理、会机器人舞和杂耍并且也十分热情的青年情侣、周游世界的小说家、凶狠的黑道打手、看似凶狠却可爱的机车胖瘦二人组。
正是在这样一些搞怪，不失童趣的人们作用下，本是一场鸡飞狗跳的旅程却充满了欢笑，正男的心结也逐渐打开。
影片的最后，正南问菊次郎，你叫什么名字？菊次郎站在远处回应着：“混蛋，菊次郎啦，快走吧。”
从未见过如此温柔的流氓，也从未见过如此流氓的温柔。
人生是个谜
每次当久石让那经典的背景音乐summer的响起，我都会想起这部，曾经让我携带着我对夏天最美好印象的电影。轻快的音符伴随着轻快的剧情在脑中跳动；在没头没脑地笑过之后，都会让人很容易地陷入对生命里温情存在过的怀念之中，怀念朋友，怀念父母，怀念那逝去的阳光和夏天。
电影里出现的女性并不多，而也许是因为母亲刚逝世的原因，这部电影里的女性角色交织着一种客观上无法言说的复杂性。正南改嫁的母亲是作为一种“施害者”的象征出现的；正是因为她的抛弃，正南变成了一个比较早熟又不爱说话的孩子。但也出现了，正南和蔼的婆婆还有菊次郎看似十分严肃却会引导不良少年们不要做错事的妻子。
母亲在北野武的心中确实也是一个复杂的存在，他们的关系很不和睦。在北野武事业稍有起色的时候，母亲就总是催他寄钱回家，偶有延迟，便来电破口大骂。母亲的贪婪势利让北野十分不满，老母去世时甚至也不想回家奔丧。
后来，北野武的大哥交给他两件母亲留给他的遗物：一封信和一张存折。
信里写道：我儿，你从小就生性浪荡，我担心你日后一无所有…存折里有一千万圆。
这戳中了多少人。很多人的母亲都是这样，刀子嘴豆腐心，深深地爱着自己的子女却不会表达，反而还是他们的内心受到了创伤。
而这样一部电影的大部分时间都剔去了母性角色，也暗示了角色的成长。
正南和菊次郎从一开始的不愿意交流到逐渐的相互理解，相互依存，这样的一个成长过程被北野武讲得妙趣横生。
在为赛马押注的那一段，用比分牌，赛马者的受伤和菊次郎的镜头来回切换达到了一种蒙太奇的效果，契合了整部电影喜感的基调。
而具有创新性和实验性的车轮反射镜头和采用以蜻蜓的主视角产生的镜头，意外地契合了演员们的夸张表演，产生了一种间离的喜剧效果。
观众并不身处其中，却可以感受到那样轻松的乐趣
电影的大半部分观众对菊次郎的身份都不得而知，直到最后去菊次郎回应正南提出的问题后，观众才恍然大悟，原来这位流氓大叔才是菊次郎啊！这个之后，正南和菊次郎的身份产生了交织，他们好像其实可能就是同一个人。对啊我们每一个人都不一样，但是也保留了很多复杂的特点。
我们貌似熟悉了自己和身边的人，其实路的前方还是个谜。我们不需要对未来未知的东西过于紧张。
好好的生活，抛却一切杂念，去享受快要到来的夏天。
