在這個特殊的時期，身邊發生了太多太多的事情。網上的事情令我們失落，憂慮，憤懣，無奈和躁動。一時間，似乎我們所有人的潘多拉寶盒都被打開。
這個時候，就需要用一部溫婉如玉的喜劇去緩和一下心中關於一切的負情緒。笑一笑，永遠是對抗無法走出困境的人們最好的方法。
《菊次郎的夏天》這部電影，正巧符合以上的所有條件。和菊次郎來一次搞怪的旅行，旅行的盡頭便是希望和剝離掉所有的純真。
忘掉這令人沮喪的春天吧；畢竟，前面還有美好的夏天等著我們。
走進那個老頭的內心
北野武總是那個又色又壞，充斥著暴力的老頭，
好像永遠和流氓，惡棍這一類的詞脫不了干係。
他的電影裡好像永遠飛著血漿和粗口，亦或者是情色片裡令人有時不適有時愉悅的東西。
《極惡非道》出色的鏡頭剪切和音效配合下的腥風血雨；《座頭市》裡精彩的配樂、細膩的細節、眾多的元素以及片中凌厲的刀法；
《大佬》裡毫不含糊的切腹、斷指和自殺；似乎長短鏡頭的切換，血腥場景的佈置和那刺激腎上腺素分泌的音效，共同組成了北野武的暴力美學，這是他最重要的一個象徵。
生活裡的北野武和熒幕上的他好像並沒有什麼兩樣。他曾經因為某週刊寫了關於他的不利報道大動肝火，帶著手下去把雜誌社編輯部砸爛，編輯部的人也被北野武軍團按住痛毆，結果當然是北野武進了監獄。
結婚四十年，北野武的情人沒斷過，與妻子鬧過很多次分手，每次都是母親佐紀在兩人間調停，把他從離婚的邊緣拉回來。
1994年，北野武出了一場車禍，半邊臉因為極度嚴重的衝撞，被碎個稀爛。傷勢非常嚴重，醫生說很可能救不回來。最終的結果還算幸運，但他徹底因此變成了面癱。
當他再次出現在人們的視野之中，他似乎柔軟的不少。《花火》雖然還是北野武的老套路，瘋癲和殘忍各佔一半的電影；但讓人始料未及，又很欣喜地發現，北野武開始將人類的溫情揉進了他的暴力美學之中。
在經歷過死亡的掙扎之後，北野武開始以獨特的方式探討著生存和死亡的痛苦，情感也在更深層次的方面開始湧動，彷彿是用著“心有猛虎，細嗅薔薇”般的眼光重新環視人間。
1999年，他再次推出了這一部溫馨的電影《菊次郎的夏天》，並衝擊了當年的戛納電影節金棕櫚獎，斬獲數項提名。至此，我們終於觸碰到了這個混蛋內心最柔軟的地方。
從未見過如此流氓般的溫柔
如果按類型上說，《菊次郎的夏天》應該算是公路電影，他講述了一個從小和婆婆一起生活的小學生，正南和菊次郎一起搭上去找母親的旅程，而奇妙的是，《菊次郎的夏天》同時也是一部帶有童真濾鏡的喜劇電影。本來是一個大人帶著一個小孩的旅途，在北野武的講述下，卻成了兩個淘氣孩子的玩耍之旅。正南是個不太肯開口說話的孩子，因為童年的事情而表現得十分內向，有些木訥，也總是低著頭。
菊次郎雖然是個中年大叔，但是無所事事、氣量小、愛佔小便宜、一身痞氣處事也十分孩子氣，像極了小時候因為一點事情就打鬧的兒童。他們的旅程中碰見了形形色色的人，有想糾纏正男的變態男、好心的賓館經理、會機器人舞和雜耍並且也十分熱情的青年情侶、周遊世界的小說家、兇狠的黑道打手、看似兇狠卻可愛的機車胖瘦二人組。
正是在這樣一些搞怪，不失童趣的人們作用下，本是一場雞飛狗跳的旅程卻充滿了歡笑，正男的心結也逐漸打開。
影片的最後，正南問菊次郎，你叫什麼名字？菊次郎站在遠處回應著：“混蛋，菊次郎啦，快走吧。”
從未見過如此溫柔的流氓，也從未見過如此流氓的溫柔。
人生是個謎
每次當久石讓那經典的背景音樂summer的響起，我都會想起這部，曾經讓我攜帶著我對夏天最美好印象的電影。輕快的音符伴隨著輕快的劇情在腦中跳動；在沒頭沒腦地笑過之後，都會讓人很容易地陷入對生命裡溫情存在過的懷念之中，懷念朋友，懷念父母，懷念那逝去的陽光和夏天。
電影裡出現的女性並不多，而也許是因為母親剛逝世的原因，這部電影裡的女性角色交織著一種客觀上無法言說的複雜性。正南改嫁的母親是作為一種“施害者”的象徵出現的；正是因為她的拋棄，正南變成了一個比較早熟又不愛說話的孩子。但也出現了，正南和藹的婆婆還有菊次郎看似十分嚴肅卻會引導不良少年們不要做錯事的妻子。
母親在北野武的心中確實也是一個複雜的存在，他們的關係很不和睦。在北野武事業稍有起色的時候，母親就總是催他寄錢回家，偶有延遲，便來電破口大罵。母親的貪婪勢利讓北野十分不滿，老母去世時甚至也不想回家奔喪。
後來，北野武的大哥交給他兩件母親留給他的遺物：一封信和一張存摺。
信裡寫道：我兒，你從小就生性浪蕩，我擔心你日後一無所有…存摺裡有一千萬圓。
這戳中了多少人。很多人的母親都是這樣，刀子嘴豆腐心，深深地愛著自己的子女卻不會表達，反而還是他們的內心受到了創傷。
而這樣一部電影的大部分時間都剔去了母性角色，也暗示了角色的成長。
正南和菊次郎從一開始的不願意交流到逐漸的相互理解，相互依存，這樣的一個成長過程被北野武講得妙趣橫生。
在為賽馬押注的那一段，用比分牌，賽馬者的受傷和菊次郎的鏡頭來回切換達到了一種蒙太奇的效果，契合了整部電影喜感的基調。
而具有創新性和實驗性的車輪反射鏡頭和採用以蜻蜓的主視角產生的鏡頭，意外地契合了演員們的誇張表演，產生了一種間離的喜劇效果。
觀眾並不身處其中，卻可以感受到那樣輕鬆的樂趣
電影的大半部分觀眾對菊次郎的身份都不得而知，直到最後去菊次郎回應正南提出的問題後，觀眾才恍然大悟，原來這位流氓大叔才是菊次郎啊！這個之後，正南和菊次郎的身份產生了交織，他們好像其實可能就是同一個人。對啊我們每一個人都不一樣，但是也保留了很多複雜的特點。
我們貌似熟悉了自己和身邊的人，其實路的前方還是個謎。我們不需要對未來未知的東西過於緊張。
好好的生活，拋卻一切雜念，去享受快要到來的夏天。
