— 西泠學子推介 —
黃江龍，字翔宇，別署漸公。1970年4月生，浙江江山人。現為中國書法家協會會員，浙江省書協篆刻創作委員會委員，江山市書協副主席，衢州印社副社長，衢州市政協詩書畫之友社理事。2009年獲“浙江青年書法20家”稱號，2018年入選浙江篆刻40家。著有《陌上花開——黃江龍書法篆刻作品集》。西泠印社餘正篆刻工作室成員。
作品獲獎、入展：
西泠印社第二屆國際書法篆刻作品大賽“西泠印社獎”；
西泠印社第四、第八屆篆刻大展；
“百年西泠·樂石吉金”西泠印社大型國際篆刻選拔展；
“西泠印社·湖山流韻”詩書畫印多項兼能創作展；
全國第三、第四屆楹聯書法大展；
全國第三屆正書大展；
全國第八屆中青年書法篆刻大展；
全國第八屆書法篆刻大展；
全國第二屆蘭亭獎書法篆刻大展；
紀念中國書協成立30週年會員優秀作品展；
浙江省第二屆篆刻大展金獎；
浙江省第三、四、五屆篆刻大展銅獎；
衢州市首屆“餘紹宋杯”書法篆刻創作獎；
衢州市首屆政府文藝獎“柯山獎”。
作 品 賞 鑑
觀往知來（連款）厚德載物（連款）詩心造印（連款）既安且吉（連款）強其骨（連款）千金買骨（連款）玉不琢不成器（連款）不畏浮雲遮望眼（連款）日暮數峰青似染（連款）山寺桃花始盛開（連款）送白雲歸山（連款）青山依舊（連款）往來無白丁（連款）己所不欲勿施於人（連款）釋文：蒼龍望海
釋文：四水歸堂
釋文：浪打天門石壁開
詠 梅
心腸恰是屬貞木，
俯仰因時豈易哉？
任爾朔風相作惡，
崚嶒依舊向南陔。
題 蘭
高華未必屬嫣紅，
逸韻清姿出綠叢。
太息丹青非聖手，
強移形色入圖中。
習吳琚書有感
五十芳華逝似駒，
九枝燈下益痴愚。
餘年搦破孤生竹，
雲壑門前作老奴。
僕習南宋書家吳琚(字居父，號雲壑)書法久矣。吳氏畢生致力於米芾書法，有“米南宮外一步不窺”之說，邇來僕於吳書恰似吳之於米書也。
風 箏
橫空誰說不逍遙，
無翅何妨入九霄。
萬里東風微借力，
款徐直上任扶搖。
江山詩社成立30週年感賦
兼和一鹿軒劉詩伯
中歲閒忙都為詩，
廁身吟社入門遲。
慣賒作答催偏急，
默誦遷思到子時。
附劉毅先生原韻:
詩社30年暨涉詩有感
詩結郎峰我未詩，
詩心只怕進山遲。
孰知詩夢忒無賴，
白我鬚眉不待時。
詠 竹
嘗共煙霞疏影摐，
清姿出類世無雙。
每思猷子寄空宅，
應效文郎寫俊龐。
萬丈龍孫期滿目，
一簾月腳正移窗。
豈將高節凌雲志，
付彼凡夫釣碧江。
注：猷子:王子猷借居友人空宅，命僕人廣植竹子，僕人不解，猷嘯詠良久曰:“不可一日無此君。” 文郎:文與可擅畫竹，深諳畫理，胸有成竹。
新塘塢賞花過紅廬
硯田久作倦耘鋤，
偶向深山快引車。
碧宇排雲鷹過後，
芳林鋪錦客來初。
罅中攀止憑扶杖，
花下留連故曳裾。
茶罷殷勤相送去，
卻思嶽麓早營廬。
時疫漸了，聞將解禁，有作
強邀舊雨只逃禪，
茶話玄談又一天。
欣見山川邪疫盡，
重開玉宇豔陽懸。
春暉情厚蒼生頌，
盛世恩隆青史傳。
今日九州迎瑞慶，
應憐西圉正烹煎。
致 微 友
禁居累月企禳災，
屏上相逢意未灰。
佳景日趨休悵望，
明朝滿酌勸新醅。
五十壽驚現一莖白髮
暄和恰是麗人天，
紅紫無邊花久妍。
蠲卻一莖違願白，
老夫旋復可爭年。
《湘湖牛渚七言聯》
蘇軾《端午遍遊諸寺得禪字》
《五株千樹七言聯 》
《熱汗丹心七言聯》
《高韻》
《絕浮埃》
江上漁者——黃江龍印象
文/朱璋
“江上往來人，但愛鱸魚美。君看一葉舟，出沒風波里。”童叟皆成誦的柳河東《江上漁者》，用以寫照我眼裡的黃江龍，應是貼切至極的。
江山黃江龍——我常對人這麼說。
在我眼裡，江山，是一個大氣的地名；江山人，也是一個特殊的群體。混在機關，頭兒總是用“看看江山人”來“栽培”我等。事實也如此，在衢州，“江山人”的執著、務實和闖勁是公認的不同凡響。江山黃江龍，天生就有著“江山人”固有的特質——把一件事做到極致，有時候甚至是一意孤行。
——歧途，也走正步
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985年，我和江龍一起入衢州師範求學，幸為同窗。那時的衢師，學風濃厚，因為畢業後要傳道授業，寫字被列入基本素質訓練課程。時值一場群眾性的書法熱潮剛剛興起，校園內習書練字一時蔚然成風，我們所在的883班幾乎成為一個“書法班”，男生女生都出手不凡，班主任每以為榮。
資料和師資的匱乏，是當時學書最大的障礙。我們能找到的字帖，除了圖書館借來的《柳公權楷書》，就是人手一冊的本校老先生毛志雲手書的《描紅字帖》。直到很久以後，我們才下了很大決心買了一套上海書畫出版社的《書法自學叢帖》，就像溫飽還堪憂的人去買了一件奢侈品。“無師自通”，是我們學書的起始，對著字帖苦思冥想如何描得更像，說白了就是——瞎琢磨。記憶裡，江龍應該是“想”得最苦也“描”得最像的人，常引得一片讚歎。
菱湖畔的三個寒暑，我們將大把的時間，都用在對字帖的“誤讀”或“作對”上。三年，就那麼地過了。回首當初，江龍每每感嘆“歧路誤人”，落了滿心的“誤解”和一手的“積習”。
誠然，我輩凡人，有誰能突破時代的侷限？
但是，從另一個角度看，在那個純粹的年代，除卻歧路的“誤會”，在與古人“套近乎”的經歷中，逐漸在心中萌生並紮根的對書法的嚮往和對傳統的信仰，又何嘗不讓人受用一生？如若不是，我便找不到江龍後來毅然辭去公職專事書法篆刻的根源。
所以，在歧路上，江龍其實是得了正果。
——低調，是在高處
作為一個屢獲專業大獎且在業界得到廣泛好評的書法篆刻家來說，江龍的低調和自謙，有時候在旁人看來是近乎矯情的。然而，這就是他——謙恭待人，不事張揚。但是，如果你以為低調是因為他的性格如此，那你就沒看懂他。
江龍常說自己寫不好行書，因此很少以行書示人。這與當代書家應景創作每以行草“一揮而就”的流行做法大相徑庭。但看過江龍行草的都知道其中的內涵。之所以不輕出，是因為他自己心中的一杆秤——那是以傳統經典為參照的極高標準。
低調，是因為身在高處、其標自高。自謙，本質是一種自責、一種自傲。
謙謙君子的風範背後，其實是一個書家在硯田久犁深耕之後的高度自信和嚴苛自律，以及內心深處的錚錚傲骨。
不然，誰敢用古代先賢的經典衡量自己筆下的得失？
不知江龍以為然否？
我很欣賞江龍的一句話：“恨不書奴。”這是他對傳統的態度——以敬畏而近於膜拜，由堅守而至於捍衛。
每次去江龍的工作室，江龍總會毫不吝惜地捧出一摞摞的待選作品客氣地請我這個老同學“提意見”。而對我來說，除了努力發現其作品裡的“存量優化”和“增量擴充”，更加吸引我注意力的，是角落裡一堆堆的“廢紙”——那是他與古為徒的一個個堅實腳印。
每當此時，我總會油然生出對這位老同學的深深敬意。
——追尋，大道無垠
當代書法篆刻，風尚和趣味成為主流。多少書者，唯恐自己的作品沒有“辨識度”，生怕自己的創作不對評委們的“胃口”，挖空心思、別出心裁地奉迎和逐流，與傳統書法的精神內核漸行漸遠。對此，江龍深以為鄙。一如他自己所言——做時風的“跟屁蟲”是一個書家的悲哀！
在我看來，與大多數人刻意打造自家面目進而吸引眼球的藝術價值追求不同的是，江龍把著眼點放在了更本質也是更艱難的所在——與傳統書法最大限度地“合轍押韻”。有時，他會為一個點畫不到位而唉聲嘆氣，也會為一個動作的不明晰而愁眉苦臉，真是個作繭自縛、自討苦吃的主兒。
當很多人在追求“動人”的時候，黃江龍“八風不動”，鐵了心地刨根問底。當很多人覺得已經“揚名立萬”的時候，黃江龍依然四處奔波，尋師問道……我想，或許有一天，當“動人”者們色澤黯淡、韶華褪去，黃江龍一定會呈現給你一種“撼不動”的刀筆力量！ 因此，品讀江龍的作品，須得拋卻了時風的“口味”，站在一個“生態化”的視角和立場上。他的小篆，遠紹秦漢、近取清人，筆下精緻卻又充溢濃濃的“寫意”，線條流暢而富有節奏的韻律，字式於整飭間透出空間的變化，不板不滯，秀潤雅逸。其書隸，以行草筆意入簡帛，遊刃有餘的掌控和若不經意的荒率，於蕭散間時見奇宕。其印作，刀筆渾成，秀而不媚、雄而不恣，每出佳構，深得計白當黑之妙。至於他的行草，我想，會是古龍武俠小說裡“金左手”劍客荊無命的右手劍——“世人都以為我是左手劍，其實我的右手劍更快”！ 江山黃江龍，一位地道的“江上漁者”。他駕一葉小舟，迎著撲面的風浪，無論你能否看見，他都在浪裡，不動如山……
（朱璋：浙江省書法家協會會員、學術委員會委員、常山縣書協主席。）
來源：西泠印社書畫篆刻院
整理發佈：何金德導演工作室、何媒通訊社、《時代中國》雜誌、百年印社·樂石社
