大雪橫飛的大年三十晚上，窮苦而懦弱的農民楊白勞已經外出躲債整整七天，懷揣二兩白麵頂著風雪悄悄回到家中。女兒喜兒滿懷欣喜地把爹爹迎進門，幫他撣去身上的落雪。父女倆高興地貼上門神，一心祈盼門神能幫他們把要賬的穆仁智擋在外面。
楊白勞小心翼翼地從懷裡掏出買來的二尺紅頭繩幫喜兒戴在頭髮上，滿心愧疚地唱：“別人的閨女有花戴，你爹錢少不能買，扯上二尺紅頭繩，幫我喜兒戴起來。”
只要您讀到這裡，楊白勞、喜兒、黃世仁一系列經典的人物形象就會映入腦海，那段著名唱詞“北風那個吹，雪花那個飄”……也隨即在耳邊響起，這便是我國新歌劇的奠基之作《白毛女》。
文5 毛主席的革命文藝路線勝利萬歲 （9-8）《白毛女》
《白毛女》是“寫人民、為人民寫的”典範之作
1942年5月，毛澤東在延安文藝座談會上提出“文藝為人民大眾服務”的核心思想，延安迎來了中國新文藝的一個創作高峰。在眾多作品中，《白毛女》無疑是“寫人民、為人民寫的”典範。
編53，圖案為《喜兒》。畫面是劇中“扎紅頭繩”一場戲中喜兒形象。
1945年5月初，《白毛女》在延安首演，便獲得空前成功；民族特色濃郁的音樂，悽怨起伏的情節，深刻精湛的表演，深入人心的唱詞，深深打動著在座的每一位觀眾，為之心酸，為之動容，為之落淚。起伏曲折的情節牽引著觀眾的情感，喜兒撕心裂肺的唱詞如同撕碎了觀眾的心，喜兒走出山洞彷彿給了觀眾現實的希望，舞臺上的一舉一動都帶領著觀眾走入低谷，又衝向光明的未來。
編54，圖案為《盼東方出紅日》。 喜兒在深山中望向東方。
演出結束之後，全場的掌聲震耳欲聾。之後，延安各單位皆來邀約《白毛女》劇組去演出，演出接連不斷地繼續著，而且場場爆滿，達到了萬人空巷的盛況。作為一部飽含人民群眾深重情感的歌劇,《白毛女》第一次徹底打破了年齡、職業、性別、階層等的界限，被人民群眾廣泛傳唱。從此“白毛女旋風”自此經久不衰，不僅被一代代藝術家悉心傳承，還擁有歌劇、芭蕾舞劇、電影等諸多表現形式，這朵飽蘸心血澆灌的藝術之花，盛放於觀眾面前，鮮豔不敗。
編55，圖案為《憤怒訴說》。描寫喜兒未婚夫前來營救她時，她訴說深仇大恨的情景。
可以說《白毛女》是一部繞不過去的民族歌劇，這部民族歌劇浩瀚完整，又如此經典，是新中國成立以來眾多優秀民族音樂家集大成的一部努力之作，它凝聚了幾代人的情感記憶，至今仍具有強大的藝術生命力！
編56，圖案為《喜兒參軍》。畫面是成長為八路軍戰士的喜兒的藝術形象。
