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登廣武原
廣武原西北，華夷此浩然。地盤山入海，河繞國連天。
遠樹千門邑，高檣萬里船。鄉心日雲暮，猶在楚城邊。
廣武原
詠誦張祜這一登臨名作，似覺有天風海濤鼓盪胸間，其浩然渾曠之概，不禁油然觸於心，呈現於眼前。《唐詩歸》的作者鍾惺早就激賞此詩，評它為“曠而渾”。此評可謂捉住了這首詩的意境特色。清人沈德潛又從氣勢的角度，推賞他“有氣魄，有筆力”。兩人的評論雖角度不同，然而旨意卻是相通的。無氣魄無筆力之作就不可能有“曠而渾”的風貌，而“曠而渾”之意境需要氣魄與筆力兼勝之句促成之。合兩人之說以評此詩，可謂相得益彰，堪稱的評。那麼，這種“曠而渾”的意境，氣魄筆力兼勝的氣勢又是如何造成的？
海濤
我們說是與詩中所涉及景物的歷史內含，作者的感觸、所描繪的山川形勝，以及詩人的藝術匠心緊密相關的。此詩首聯以“廣武原西北”唱起，即將讀者置身於曠蕩的廣武原上。此地在河南省縈陽縣東北，乃秦末劉邦、項羽兩軍對陣之所。據《史記·項羽本紀》載：“漢王得淮陰侯兵，欲渡河南。鄭忠說漢王，乃止壁河內。使劉賈將兵佐彭越，燒楚積聚。項王東擊破之，走彭越。漢王則引兵渡河，復取成皋，軍廣武，就敖倉食。項王已定東海來，西，與漢俱臨廣武而軍，相守數月。”這一幕金戈鐵馬，兩雄角逐的楚漢戰爭史，千年之後的人們一登臨廣武原時，就會重新展現於腦際，興發起懷古之幽情。
山川
而楚漢逐鹿中原的歷史壯跡，畢竟已煙消雲散，歷史的風浪已淘盡千古英雄，留給古蹟登臨者的感觸，也多半是悲壯伴隨著感慨歲月流逝的渾茫悵惘。這種感觸已塗染上因登高感懷身世、思念家鄉的“鄉心日雲暮，猶在楚城邊”的感情色彩，遂使身世之感與英雄已過，歲月流逝的渾茫悵惘之情交織形成此詩的思想內含。它是以渾曠感觸人的。這種渾曠既是“華夷此浩然”的廣武原之曠蕩給人之感觸，同時也是茫茫歲月的漫長、空間上廣武原與詩人家鄉距離之遼遠阻隔，以及由此而引起的對歷史與身世之感慨所形成的那種渾曠之感。
歷史的風浪已淘盡千古英雄
它在詩中多少帶有懷古傷今的悲慨色彩，因此也就使這首詩在意境上更有幾分沉鬱蒼茫之氣。如果說此詩在具體內容上已具有渾曠的況味，那麼廣武原一帶的山川形勝在詩人的藝術描繪下，這種渾曠的意境也就更為充分顯現了。詩人以首句概括地寫出渾曠之感後，即轉筆從實處展現渾曠之境。他從大處落筆，將自然界最雄偉、最富有氣勢的茫茫山壑、浩浩河海一齊攝人詩中：“地盤山人海，河繞國連天”。難怪宋宗元要評這兩句為“雄灝”田。地盤，河繞，貼切而傳神地寫盡茫蕩山嶽之龍盤虎踞之勢，河流蜿蜒盤曲之態。
河流蜿蜒盤曲
而山人海，河連天，則不僅具有“齊魯青未了”與“黃河之水天上來”之氣勢，而且人海上天，將讀者的眼光引向遼遠迷茫的海角天涯，使我們獲得空間上的渾曠之感。而此聯中的“盤”、“人”“繞”“連”四字，既很妥帖地勾連著地、山、海、國、天，使這些自然勝景連成--片，將山川景物的內在氣勢有力地顯示出來，具有一字千鈞之力，同時又展示了詩人的胸襟氣魄，驅駕山川的矯健筆力。“遠樹千門邑，高檣萬里船”一聯，表面似有遺世獨立之概，而其實則是勾連前後聯，將品賞山河之勝與念鄉之心承接一氣的得力之句。它既寫景，又深寓人世之情。
黃河之水
“千門邑”、“萬里船”，乃世人生於斯，長於斯，行於斯之所，它瀰漫著人間煙火味。詩人登臨覽此，不禁由邑而念及家園，由船而興羈旅異鄉之悲，深慨著未能乘“萬里船”東返家園。如此也就自然地觸發起“鄉心日雲暮，猶在楚城邊”之嘆。作者這種思鄉之情，並不給人頹靡萎弱之感，而同樣與整首詩的渾曠格調相諧和。其所以如此，就在於詩人寫景抒情富有氣魄筆力。這特別表現在形容詞的應用上。曰“遠樹”，曰“高檣”，距離空間之遙遠渾茫、開闊空曠頓生筆底。“千門”、“萬里”數字之巨，也同樣給人渾曠之感。
遠樹
此外，尾聯的暮色蒼茫中的落日，懸於千里之遙的楚城邊的鄉心，也在給人以渾茫的感受。因此這首詩非獨首聯能寫盡登臨眼界，具渾曠之力，而且誠如唐汝詢所評：“通篇渾雅，不獨首聯。”很能體現張祜之氣度筆力。張祜所處時代，在山水寺廟題詠詩中，像這類渾曠之作並不多見。可貴的是張祜這一格調的佳作，在其題詠詩中為數不少。他的《題松汀驛》詩：山色遠含空，蒼茫澤國東。海明先見日，江白迥聞風。烏道高原去，人煙小徑通。那知舊遺逸，不再五湖中。與《登廣武原》在格調筆力上可謂連璧雙珠，兩美互映。
寺廟
前人對此詩多有推崇之語。李夢陽日：“此作音響協而神氣王”。張傯評雲：“驛路風煙，至今讀之，莽蒼之氣，猶如目睹。”唐汝詢更激賞雲：“質淨渾雅。次聯爽……大曆以前語。”此外，像《入潼關》詩之“都城三百里，雄險此回還。地勢遙尊嶽，河流側讓關”；《題樟亭》詩之“地盤江岸絕，天映海門空。樹色連秋靄，潮聲人夜風”等等均是“通篇雄渾雅曠”之作，實不能“概以元和以後詩目之”的“大曆以前語”。我們認為張祜的這一部分詩，氣韻筆力俱勝，讀來令人感慨蒼茫，實是接武盛唐之作。
江岸
這一詩歌成就，與他論詩推崇建安、盛唐，激賞“劉楨骨氣真”，“波瀾到李杜，碧海東獼獼”四很有關係。從他詩中，我們可以讀到不少含有老杜感慨蒼茫，沉鬱頓挫那種格調的“骨之真”的佳作。在這點上，皮日休論張枯詩“及老大，稍窺建安風格”之說是頗為中肯的。
