本期笔者谈谈唐宋古瓷。宋代陶瓷是中国古陶瓷艺术的巅峰，孕育了著名的五大官窑和五大民窑，而唐代的古瓷技艺为宋代烧瓷技艺的飞跃奠定基础，比如越窑，长沙铜官窑等典型窑口。
唐宋两朝社会背景、美学风格迥然不同，在确定老的前提下根据时代风格是非常容易区分断代，但笔者一直强调所谓时代风格是可被仿制，那么在鉴定其真伪时就必须抛开这些，以材质老化为基础，根据材质老化的程度判断其新老及年代。
▲原始青瓷，釉面起结晶
▲唐代越窑釉面老化特征与老光表现
▲南宋官窑釉面老化特征与老光表现
为什么唐宋古瓷放在一起讲呢？笔者认为唐宋的古瓷没有原始青瓷瓷龄这么长，以致釉面起结晶。也不像明清的瓷器，烧造工艺基本完善加之瓷龄相对较短使得老化特征并不非常明显，尤其质量较好的官窑器表现更为突出，很多藏友从感性层面无法看懂。唐宋的古瓷笔者认为什么都是刚刚好，这个年代的古瓷老化程度不至于剥釉而影响美观（在绝大多数情况下），釉面老化皮壳层厚度所产生的老化特征光泽使得瓷器釉面玉化感强烈，加之唐宋之风在美学上的成就唐宋瓷器独步中国古瓷。
▲宋瓷釉面温润如玉，田黄般的果冻感
▲唐秘色釉面温润如玉
唐宋瓷器釉面的老化特征也是较为明显的，仔细观察釉面可发现有较为明显的凹凸坑洼且其高低深浅都不一致。由于釉面凹凸坑洼的老化特征的存在，使得釉面的反射光产生致密的星点状，这些星点状的反射光是由于釉面皮壳和包浆的反射形成，光感硬而致密。从微视觉单独看一小点的反射，这一点光泽微微出油并带有一定的立体感。描述比较抽象，笔者用图片表示。
▲南宋龙泉窑的釉面光泽表现
宏观上看，唐宋古瓷一般包浆比较厚，包浆的不均匀性使得釉面光泽随着包浆的变化而变化，简而言之其整器每个部位的光泽都不一致，有些呈玻璃光，有些呈哑光，总之光泽是活的。假如光泽一致，一定是赝品。
▲每个部位的光泽一致，藏家要小心（图片来源网络）
接下来笔者介绍看古瓷老光的技巧。
观察环境：采光较好的室内环境.
古瓷要求：观察的古瓷必须干净（不带泥更不能带水）.
一般寻找瓷器较为平整的部位，两大拇指相交于该位置并且露出1平方毫米的面积，目的为了遮挡观察环境的干扰光。轻微晃动被观察的器物，观察其露釉位置反射光泽。假如是老瓷，该面积上反射的光泽坚挺微微带有一点油性一点厚度，聚光感也更为明显。然而新瓷则只是一块亮斑，不出油并且成扁平状。手势如下图所示。
▲观察双圈两线之间露出的釉面光泽
唐瓷和宋瓷老光上的差异是存在的，其差异在于唐代的烧造质量略逊是的其相对于宋瓷容易老化并且瓷龄相对宋瓷较长，综合两因素导致唐瓷极小点的反射光泽聚光程度远远强于宋瓷，如下图所示。
▲唐代秘色瓷（右上）与南宋官窑（左下）老化特征光泽对比
这期笔者唐宋瓷器的鉴定介绍到这里，假如读者读完此文只能记住一点的话，我希望是唐宋古瓷的釉面绝大多保存较好并且釉面皮壳和包浆厚玉话程度高，由于氧化风化导致绝大多数釉面产生明显的凹凸坑洼（除包浆极好的特殊情况），再看其极小点的反射光微厚、微油、向内收敛。下一期笔者将谈谈元青花和永宣青花。
（以上内容由老妖学生小沈原创）
