眾所周知，梁羽生寫武俠小說的時間要比金庸早，當年梁羽生的一部《龍虎鬥京華》直接開創了新派武俠的局面，而梁羽生本人也成了新派武俠小說的鼻祖。
金庸也是在梁羽生的啟發之下開始動筆，以老家海寧流傳的乾隆身世傳說而寫成了自己的第一部武俠作品《書劍恩仇錄》。
如果從早期的作品來看，梁羽生文筆清麗，詞章風流，金庸是根本也無法超越的。比如《書劍恩仇錄》、《碧血劍》、《雪山飛狐》這三部根本無法與《萍蹤俠影錄》 、《雲海玉弓緣》、《七劍下天山》、《白髮魔女傳》相抗衡的。
但金庸之所以能成為大宗師，究其根源還是因為他找到了一條和讀者溝通更為寬闊的路徑，這就是金庸有北冥神功，能夠博覽中外群書，然後將中西方文學經典元素不斷的進行再加工，然後融於武俠作品之中，因此讓他的作品總有更為獨到的地方，同時也能讓更多讀者產生共鳴。
這也是梁羽生不如金庸的第一點。
說白了就是梁羽生的武俠作品在出現了幾個高峰之後便出現了套路化與創新力不足的情況。
這與其說是梁羽生的懶，不如說是梁羽生進入了武俠創作的瓶頸。
蓋因梁羽生深受中國傳統文化的薰陶，他在詩詞歌賦的造詣上，金庸也曾多次提到自己不如梁羽生。但梁羽生的故事卻卻來卻單一，讓讀者看不到更加驚喜的內容。所以轉而喜看金庸。
當年金庸的《射鵰英雄傳》一出手，便收穫了眾多讀者的心。讓許多人看到原來武俠小說居然還可以這樣來寫，居然能寫到這個程度。雖然裡面也有宋人唱元曲的缺點。但當年那麼多讀者都被故事情節吸引了，很少有人去詬病這一點。
但梁羽生卻公開指出金庸的缺點，這不禁讓人感到梁羽生的小家子氣，武俠小說畢竟不是什麼嚴肅文學，讀者關注最多的是故事的情節能否打動人，能不能在閱讀中得到快感，而對於尋章摘句這類的細枝末節，好像就不太在意了。
所以這是梁羽生不如金庸的第二點。
在武俠小說的創作上，如果能寫出讓人更為喜歡的故事才是正途，而不是在詞章上去討論正確與否。同時誰又能保證元朝的曲子不是產生在宋朝？糾結這些有什麼意義呢？故事好看才是最核心，最重要的事情。梁羽生沒有拿得出手的故事，卻在這些小問題上糾結已經讓許多人看到了他的格局有限。
金庸在《射鵰英雄傳》之後並沒有停下腳步，而是不斷給讀者帶來驚喜。像《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》的出現，於次奠定了自己武俠宗師的地位。同時也為讀者呈現了《射鵰三部曲》這樣的連續性作品，讓讀者看的如醉如痴。再後來的《天龍八部》一出，江湖再也無人能夠達到他的高度，從此在武俠小說的領域中，金庸將梁羽生遠遠的甩在了後面，更別說後面的《笑傲江湖》和《鹿鼎記》了。
在武俠的創作上，梁羽生雖為開風氣之先的人物，但在後面的長跑中，金庸不斷的出手，不斷的創新，不斷的攀登武俠這座山峰，而且還能在聲望最高的情況下毅然選擇封筆，這份急流勇退的眼光與手段就是梁羽生無法比的。再加上金庸在封筆之後還能與時俱進，開始修訂自己的作品，將不合理的情節進行刪減，從而讓自己的作品更加完善。展示了對創作嚴謹的態度和精益求精的精神。
這便是梁羽生不如金庸的第三點。
正所謂既生瑜何生亮，梁羽生先生估計也沒想到，自己開創的武俠新局面，卻讓金庸這個好朋友，奪得了頭籌。而且這個好朋友的文學與作詞水平遠遠不及他。可這又有什麼辦法呢？誰讓金庸這麼會講故事，誰讓他講故事又那麼精彩，誰讓他不但會講故事還會修改故事，這難道只是天賦嗎？筆者認為是努力造就了天意。
金古武俠。
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