世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。
——東野圭吾
好的電影帶給我們的本身是一種，源於對自身生活的思考，雖然我們時常懷著獵奇的心理，點開一部電影，但是更能讓我們在觀影過程和結束後，是久久不能平復的思緒，和對周遭生活的感悟。
«蘋果»又名«迷失北京»，影片講述了兩個貧富家庭因為一場不該發生的錯誤，矛盾不斷、感情錯位的故事.一場錯誤關係的發生，兩個貧富家庭，面臨著不同的誘惑和挑戰，不同的選擇和煎熬，靈魂的吶喊聲逐漸被無情的現實淹沒.....
人性的複雜，生活的無奈，貧富階段的衝擊和矛盾，讓人在觀影結束後仍然唏噓不已。
01慾望是每個人心裡一把帶血的鉤子
有人說"人一旦成為慾念的奴隸，就永遠也解脫不了"。
影片中的四個主角，都在名為慾望的都市裡，逐漸迷失，變得越來越模糊.....
劉蘋果：是眾多北漂的農民工中的一員，為了能在洗腳中心工作，隱瞞與丈夫安坤結婚的事實，即使是被來往的顧客揩油時，她能頗有經驗的搪塞躲避。儘管生活不斷為難，但對她來說，只要工作還在，生活的希望就還在。
所以，她習慣的用隱忍來面對一切，在老闆林總趁她喝醉與她發生關係後，她仍然能夠主動找他，為了保住工作，尊嚴、聲譽、甚至個人感受，在生活面前都是蒼白的。
努力工作，好好生活，是她唯一夙願，可是現實總是背道而馳。
難道努力生活也是錯麼？然而為了生活而卑微的她，註定會遭受更多的磨難，就像是生長在夾縫中的小草，頑強卻也同樣脆弱。
安坤：安坤與蘋果生活在黑暗狹窄的出租房裡，倆個人靠出苦力在偌大的北京艱難的生活著，窮苦卻也不乏溫馨，然而戲劇性的是，一切在安坤目睹了蘋果與林總苟且，畫上了句號。安坤雖然怒不可遏，但是他卻更想從這個受害者的身份，擺脫貧賤，他三番四次找林總、林總的妻子(王梅），索要補償。
整部影片中，安坤這個人物存在一個轉變。前期，他只想得到錢財補償，騎著自行車，迎風舉著林總奔馳車的標牌，快樂的像個孩子；醫院走廊的長鏡頭下，為了錢，轉念篡改出生證明。後期，他想要回孩子，當他如願的趴在床上數錢，內心卻越發的空洞；看到林總與蘋果照顧孩子卻又說不出的空虛和嫉妒。前後期的安坤看似矛盾，卻也是情理之中。
安坤這個人物，與其說，貪錢，其實是生活在底層的人對錢財的渴望、好奇心理，他好奇有錢人的生活，為此他願意拿自己僅有的去換取，而他僅有的就是相依為命的親情。對安坤來說，更像是一個人物的成長的過程。
林總:是一個好色成性，同時精明、虛榮的商人。
和很多中年男人一樣，他喜歡花天酒地，賭博招妓，他享受紙醉金迷的生活，但是和很多中年男人不一樣的是，他膝下無子，所以當蘋果肚子裡的新生命降臨的時候，這份突如其來的幸福感，讓他失去了一個商人的判斷，歡天喜地的迎接新生命的他，完全忽略了在背後動手腳的安坤。
王梅(林總的妻子）：是一個理智卻又可悲的角色，說她理智，是因為她在安坤找上門索要補償時，她仍可以冷靜的站在每個人的角度分析情況。然而這份理智下是對丈夫和婚姻的絕望，是經歷過無數個心碎的夜晚才拼接起來的堅強。
年老珠黃的她一直不孕，一再忍受丈夫的不軌行為。沒有乞求，沒有吵鬧，她選擇將自己置身於平靜的絕望中，維繫這份形同虛設的婚姻。她用這份婚姻來懲罰丈夫，也來煎熬自己。
四個人在慾望的漩渦裡，掙扎，直至被淹沒。但是在漩渦裡，他們看到希望，所以，誰都不願意脫身，儘管自己隨時有被吞沒的危險。
電影在塑造角色方面是很成功的，比如安坤和林總，兩個人身上都有著極其醜陋，並且令人厭惡的一面，兩個人在天台，拿著石子在地面上比劃，商定生孩子的協議，看著既荒謬又可笑，可是轉眼間，他們會擔心一個在天台消失的陌生人是不是自尋短見。善惡在一個人心中從來不是非黑即白的，更多是一個矛盾又複雜的綜合體，影片中的這個細節使角色更飽滿。
02生活面前，婚姻永遠是個變數
婚姻對我們來說究竟意味著什麼呢？
是像安坤和蘋果夫婦，經得起平凡，卻被風雨吹得七零八落，還是像王梅和林總，被時間消磨了激情和承諾，成為了激不起任何漣漪的一潭死水，用謊言、金錢、利用，維繫婚姻的空殼。
我們在婚姻中追求愛情的延續，卻發現愛情的夢幻和浪漫在婚姻的打磨下，只剩一堆粉末，風一吹就散了。
婚姻中的我們面對的更多，是被另一半在各種"作"下反覆考驗的耐心，是對被繁瑣小事抓耳撓腮的另一半的理解包容，是解決大到贍養老人，小到"垃圾誰倒"的兩人默契度。
樁樁件件都因生活而起，也與生活相融合。生活決定著我們婚姻的走向，但是人能改變婚姻的質量。
心理學家韋恩.奧茨說過："婚姻是彼此擔當的愛的承諾，是由悔改和寬恕構築的二人世界。"
沒有兩個人的相互扶持，相互理解，相互包容，那麼婚姻只能淪為生活失敗的陪葬品。
03悲劇裡，女人永遠是讓人流淚的角色
無論是蘋果還是王梅，在各自的婚姻中都是弱勢的一方，她們默默承受著丈夫帶給她們的苦痛，像是被蒙著打一棍子，痛，卻咬緊牙關不叫出聲。
蘋果與林總髮生關係，被丈夫安坤撞破後，自己對發生的一切，還處於沒有完全清醒的狀態，但是她忽略自己的感受，她拼命抱緊丈夫，親吻他，激動地用被子矇住丈夫憤怒的臉，不堪的言語，彷彿那些傷害都不曾發生過，懷孕後，被丈夫簽訂生子協議，她保持緘默，用順從來消除對丈夫的愧疚。
王梅知道丈夫一直在外面拈花惹草，但是當安坤找上門時，依然氣得發抖，看似理智獨立的女人，心底對婚姻還心存留戀，所以她一邊用金錢來制衡丈夫，維繫婚姻，一邊利用安坤來發洩報復對丈夫的不滿。
特別是當蘋果為了照顧孩子住進王梅家後，就變成了兩個女人的修羅場。王梅明嘲暗諷，卻只是發現自己更可悲罷了，蘋果隱忍退讓，她用勤勞把自己擺在一個保姆的位置，來消除這種畸形的關係，卻發現不過是自欺欺人，兩個可悲的女人相互為難，倆個人都是另一半和生活決策下的犧牲品，影片結尾，兩個女人靜坐對望，流淚痛哭....
王梅和蘋果是兩個完全不同的女人，卻有著相同的悲哀。
演員蘇菲瑪索曾說："女人最可悲的不是年華老去，而是在婚姻和平淡生活中的自我迷失，女人可以衰老，但一定要優雅到死，不能讓婚姻將女人消磨的失去光澤。"
婚姻中的委屈求全，是女性痛苦的一部分，然而真正的根源是女性意識沒有覺醒，她們依附丈夫和婚姻帶來的歸屬感和安全感，為了這份安全感和歸屬感，犧牲了太多自我的幸福，她們缺乏走出自我認為是感覺的舒適區的勇氣。
香奈兒曾說："我的生活不曾取悅我，所以我創造了自己的生活，與其在意別人的背棄和不善，不如經營自己的尊嚴和美好。"
勇於發現並打破，那些披著舒適感外衣的變質關係，是我們邁向新生活的第一步。
結語
人心往往最難揣測，有時候甚至是自己的心，我們都看不清，但是在慾望中保持一份清醒，在婚姻中保持一份自尊和包容，是我們需要用一生去銘記的。
