由《唐頓莊園》（Downton Abbey）主創班底出品的六集迷你劇《貝爾戈維亞》（Belgravia）在歐美得到的評價不高。它的美無可置疑，講的老故事卻談不上精彩。最遭詬病的是劇中人物塑造，犯了現代影視創作的大忌：無成長，開篇是什麼樣，到結尾也不會改變。
《貝爾戈維亞》海報
編劇朱利安·費羅斯的作品依然非常符合古典戲劇的特徵。他的興趣點不在人物如何被時代改變，而落在時代如何把不同階層與背景的人物扔到一個小空間，讓他們出於各自的動機與身份特徵推動情節。這是一個精心設計的棋局，好看的不是卒子而是棋路。
失去內在的複雜性之後，有些角色的戲份就非常讓人不耐煩。最典型的是“樓下僕人們的世界”。費羅斯沒能寫出《唐頓莊園》中有深度的僕人角色，《貝爾戈維亞》中的主要僕從陰險、狡詐、惟利是圖，幾無正面品質。作為新血和舊貴較量時代永遠的倒黴蛋，他們的反抗卑劣又無甚勝算，簡直讓人難以相信塔姆欣·格雷格飾演的睿智女主人安·特倫查德會把這些人長期留用家中。
以上種種都是這部劇的缺點，但精雕細琢的古典戲劇自有其魅力。人物鮮明的個性與道德，結構嚴謹的劇情，清晰微妙的英式色彩都讓人安心愉悅。
《貝爾戈維亞》劇照
《貝爾戈維亞》的兩段故事之間相隔26年。第一段發生在1815年滑鐵盧戰爭前夕，尊貴公爵夫人的舞會不情願地向戰時食品供應商特倫查德一家洞開大門，兩個階層的人首次有了交集。二十六年後，特倫查德成了功成名就的建築商，負責建造貝爾戈維亞等倫敦最頂尖的區域。他的妻子安·特倫查德依然苛守階層之別，再不願涉足壁壘森嚴的上流社會。
劇情最核心的推動力是一個秘密，來自1815年年輕的愛情和失去父母的私生子。這個秘密被小心地保存，直到痛失子女已久的安·特倫查德和布魯克赫斯特公爵夫人（哈莉特·瓦爾特飾）多年後重逢。滑鐵盧前夕那場刻骨難忘的舞會為她們打開話頭，二人因為相同的悲傷而互生好感，私生子的秘密瓜熟蒂落。
劇中的所有角色都被同一個秘密牽扯，現出倫敦眾生相。只有秘密的本體、查爾斯·波普先生（傑克·巴鐸飾）本人毫不知情。
眾人接近秘密的過程，也是工業新貴與頂級貴族之間產生張力的過程。儘管時隔久遠，這個過程依然撓到了今天觀眾的癢處。
這部劇的目標受眾不管國族，總以中產為主。既不是顯貴，又非赤貧的觀眾，天然愛作壁上觀，津津有味地觀看十九世紀階層變化，力量傾斜，財富與野心擴張，一些最精緻驕傲的人黯然神傷，被從前絕不可能傷害到他們的人事所傷的巨幅繪卷。
《貝爾戈維亞》劇照
很多角色行事齷齪，心思骯髒，但《貝爾戈維亞》依然不失時代劇特有的明淨與強健。這是因為，雖然舊的社會規則受到挑戰，但傳統價值的核心依然受到尊重。
兩個階層一個向下，一個往上。落魄貴族急切地通過聯姻來保障地位與生計，新貴則信心勃勃欲進入上流社會，隨大英帝國的擴張把目光投向希望的海外。混亂中，整體的社會氛圍依然蓬勃向上，和歐洲後來沒落，財富流向新興美利堅時的憂愁感傷截然不同。
《貝爾戈維亞》的主角是兩位年長女性安·特倫查德和凱羅琳（布魯克赫斯特公爵夫人）。她們就像象牙和珍珠，無論劇烈的時代更替揚起多少浮塵，這兩位一登場，觀眾就放心了：美好之物將受到守護。
因為這個秘密，兩位女士不僅接納了對方和對方所屬的階層，而且同心協力，共同維護最基本的美德。她們結成心照不宣的同盟，默契地守護年輕人的愛情，把幾乎與富裕和特權伴生的壞品質擋在門外。
有安和凱羅琳的戲最有看頭，一半因為演員把自己的深度與優雅注入角色，一半因為她們的身份使然。她們不是革命者，相反是劇中最守舊，最不想打破階層的人。她們是守舊者裡親切可愛的那一種，人所留戀的最後一代淑女，能用優雅面對惡劣情景，以善意揣度人心，行事利落，意志堅定。
《貝爾戈維亞》劇照
《唐頓莊園》的好，也得益於這樣的老派風骨，而不是後來越編越狗血的劇情。工業革命早期總是給人一種單純青年躍躍欲試的新氣象。舊貴族夕陽西下的憂愁和當時普遍的欣欣向榮混合成唐頓和貝爾戈維亞，年輕人在裡面談談戀愛，年長者守護榮譽、名聲和財富。這樣的背景下，只要情節和角色不是太差，觀眾總會一次次地買單。
