幽谷山水
特別不在於他真的每一秒都爛的無可救藥。雖然他的邏輯漏洞和篩子一樣多，感情線是一團漿糊，但他起碼有一些以幀為單位的特效鏡頭是真的還不錯的。
這說明在視覺方面，他有足夠的技術力來支撐質感。但越是有這些偶發的精彩畫面表現，你就越無法理解那些出戏到滑稽的場景。
到最後，士兵們依然行走在時光倒流的街頭，捕食者依然如同開了二倍速一樣在另一個圖層戰鬥，主角們依然說著驢唇不對馬嘴的臺詞。美術風格一言難盡，動作流暢度也難以保證。分鏡剪輯又快又凌亂，許多場景甚至沒有看清楚整個動作邏輯就被切掉。
他明明可以做一桶不錯的爆米花來，卻非要讓你啃玉米棒子。這不只是電影，這是自然災害。
我知道這是一部披著科幻皮的言情小說，但這不妨礙那些細微的小情緒，那些兵荒馬亂中的愛情，那一條永遠找不到落點的短信打動過我。那些朦朧又曖昧的留白，那個絕望下掙扎的上海。我喜歡那種感覺，從字裡行間讀出來的孤獨堡壘。
我能接受一個未來感十足的科幻故事，我能接受一段科幻外殼的、沒有結果的愛戀。如果他真的要寫一個發生在上個世紀八十年代農村，老百姓合力對抗外星人的“土味科幻”，我覺得這也很帶感，可以接受。我甚至能接受這部電影不出現外星人，只是給我講講他們打帝國時代的回憶。
如果最終是這樣，那肯定主創們喜歡科幻，喜歡人類命運的宏大敘事。那就不該有這些敷衍了事的服化道，就不該有那些不清不楚的鏡頭。就不該讓人類準備背水一戰時，三架塑料戰鬥機在另一個圖層上緩緩的平移、縮放。更不該有那些尷尬的唸白和感情線，讓人類最終的命運，就以這樣一種滑稽的方式展現出來。
他可以只寫小人物的故事，他也可以講述大上海的未來。他甚至可以像原著一樣，機械降神地摧毀德爾塔文明。重點是在這樣一個危機下，一個文明是否依舊勇敢而有尊嚴。
回憶經典片段
很高心回答這個問題，科幻小說的話我羅列十個點供你參考
1。從一個有價值的點子開始。這個點子最好是新奇的。至少是還有挖掘潛力的。
2。創造能夠理想地使你的點子戲劇化的人物。讓他們受磨難；讓他們在受磨難的過程中走進情節。
3。制定一個關於情節的規劃，設計一個情節，使其能展現所有對於表現人物去解決他們的問題所必須的場景。
4。忽略所有對於情節發展沒有影響的東西--不必要的場景，漫不經心的對話，無關痛癢的人物。所有的都必須與情節發展有關。問一下自己：如果我去掉這些對情節有沒有影響？如果回答是“不”，那麼就去掉它。一個雕刻家在從一塊石頭上創作他的雕像的時候，他會從石頭上去掉所有不屬於雕像的部分。你也得這樣，去掉所有不屬於故事的部分。
5。像荷馬寫《伊利亞得》一樣，從事件的中間開始你的故事。這個時刻應該是你故事中所要解決的問題出現的時刻，而你的人物則正處於緊急關頭。然後，如果需要的話，你可以回頭來說明。不過說明的東西是已經死去的材料，它最好跟情節的發展結合起來。
6。在情節，人物性格，以及詞語表達上應該儘量避免俗套。這對於初學者也許比較困難，因為每個作者都是從喜歡別人的構思而開始寫作的。學會避免俗套是學習寫作的一半的目標。
7。按照場景來寫；將它們完全地形象化起來。可能的話引入另外的細節。
8。 盡力使所有的事物都戲劇化。試著去掉一切非戲劇化的因素。
9。 修改。
10。將你寫的故事投稿。海因萊因很久以前說過的一句話現在仍然有效：你必須為了能發表而寫
好了希望對你有幫助
減壓實驗室
要學短篇科幻當然要看短篇科幻，阿西莫夫的短篇全集可以先搞起來。
至於創作，短篇科幻從創作的角度有兩種類型，一種是以意象為核心的，一種是以點子為核心的。有些是兩者都有的大神手筆，但是寫作新手還是從這兩個方面入手比較好。
前者，意象核心這一類，組織文章的過程是先有高潮部分的核心意象，一個場景，特別科幻特別令人震撼或者特別動人。舉例阿西莫夫的《天堂異鄉人》，這篇應當就是阿西莫夫先有的高潮部分的一個意象(不劇透了這篇很好看)，前面的東西都是他瞎湊的(並不)，你一開始看著很困惑，這都啥呀，但是最後一個場景你覺得哇，我懂了，震撼.jpg。說明全文“伏筆邏輯鋪墊氛圍營造”都是為核心意向服務的，同理大劉的《帶上你的眼鏡》可能也是這種創作方式。
寫這種核心意象為中心的短篇要求作者“靈”，然後核心意象要“奇”，情感層次要豐富。寫的時候高潮部分也就是文章後5/6或者3/4位置要最吸引人，最有“意義”，剩下的部分就和其他短篇一樣鋪墊，伏筆，保證核心場景的嚴謹性和可靠性同時吸引讀者看下去。
後者組織文章是圍繞一個點子，多數技術科幻都是這種寫法。一旦你腦海中有了一個超前技術，不管是基因編輯，人工智能，太空電梯等等等，你想圍繞這個技術寫一篇科幻小說，那麼這就是以技術點子為中心的。如果你對某一方懂得恰好比別人懂得多，並且願意把專業知識用於小說寫作，別人就會管你的小說叫“硬科幻”，其實寫點子為中心的小說關鍵不在技術，而在推斷，事實上最適合寫這類小說的是有社會學素養的科學家/有科學素養的社會學家(只是打個比方不是說這有這兩類人能寫)。這類文章不好寫短篇，但是長篇比較常見比如大家都熟悉的基地系列，核心點子就是謝頓的心理史學。如果基地還不夠硬，那麼近幾年好評如潮的《龍蛋》一定是這種點子推理小說的教科書級別作品。
如果想在短篇中寫點子推理，有一種旁門左道就是寫離奇荒誕的推理結果，有種幽默的感覺，就很吃香。
寫點子推理要求作者有基本的科學素養同時有很強的社會推理能力，也就是說生物學講的社會漂變，你要大概瞭解怎麼變。
還有完全套科幻皮的類型小說，其實也很吃香，如果想寫，參見類型小說各自的攻略。
最後，可以去參加各種寫作班，全國很多的，付不付費都有，比我講的肯定清楚，但其實所有的門路歸結起來實操只有一句話“多看多寫多悟”，沒了。
