肖雙柒
春江潮水連海平，海上明月共潮生：江潮連海，月共潮生。江潮浩瀚無垠，彷彿和大海連在一起，氣勢宏偉。這時一輪明月隨潮湧生，景象壯觀。在這海天相接，無邊無際的畫面中，我看到了明月、雲朵，還有無窮無盡帶給人遐想的色彩，是那麼的高遠而空曠、遼闊而蒼茫、深遠而廣闊......。
全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。“月”是詩中情景兼融之物，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。
月在一夜之間經歷了升起──高懸──西斜──落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白去、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的遊子，組成了完整的詩歌形象，展現出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。
這幅畫卷在色調上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實相生中顯出絢爛多彩的藝術效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現出春江花月夜清幽的意境美。
詩的韻律節奏也饒有特色。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激盪，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊，雋永。
詩的內在感情是那樣熱烈、深沉，看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動那樣有規律，有節奏，而詩的韻律也相應地揚抑迴旋。全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最後以仄聲遇韻結束。
我們一起來重溫下張若虛的《春江花夜月》
春江花月夜
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
聞一多先生譽《春江花月夜》為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”(《宮體詩的自贖》)的，一千多年來使無數讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，“孤篇橫絕，竟為大家”。
作者張若虛（約670年—約730年），揚州（今江蘇揚州）人，詩人。曾任兗州兵曹。以《春江花月夜》知名，與賀知章、張旭、包融並稱為“吳中四士”。 他的詩僅存二首，收錄於《全唐詩》中，其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作。它沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯動人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，語言清新優美，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩的濃脂豔粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺，被譽為“孤篇蓋全唐”。
《春江花月夜》開篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。整首詩由景、情、理依次展開，第一部分寫了春江的美景，第二部分寫了面對江月由此產生的感慨，第三部分寫了人間思婦遊子的離愁別緒。
詩人將這些屢見不鮮的傳統題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑藉對春江花月夜的描繪，盡情讚歎大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對遊子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。
詩人將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中，整首詩篇彷彿籠罩在一片空靈而迷茫的月色裡，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(庚、霰、真)──細微極(紙)──柔和級(尤、灰)──洪亮級(文、麻)──細微級(遇)。
全詩隨著韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，一唱三嘆，前呼後應，既迴環反覆，又層出不窮，音樂節奏感強烈而優美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉諧美。
《春江花月夜》的章法結構，以整齊為基調，以錯雜顯變化。三十六行詩，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉用另一韻，象九首絕句。這是它整齊的一面。它的錯綜複雜，則體現在九個韻腳的平仄變化。開頭一、三組用平韻，二、四組用仄韻，隨後五六七八組皆用平韻，最後用仄韻結束，錯落穿插，聲調整齊而不呆板。在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉合皆妙，文章氣韻無窮。詩中春、江、花、月、夜、人幾個主題詞錯落重疊，伸縮變化，把讀者引進了一個目眩五彩、渾然忘我的境界。
《春江花月夜》在思想與藝術上都超越了以前那些單純模山範水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。作者在詩篇中看到江與月這兩個主題中的主題被反覆拓展，不斷深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江樹這紛繁的形與景，和著明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明覆雜的光與色，並通過與春、夜、花、人的巧妙結合，構成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。詩人沒有侷限於一輪江月，而是把一種複雜的人類情感貫穿始終。無論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影、簾內月的傾注、砧上月的流照，無一不打上情感的烙印。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步，就不僅僅是傳世之作、而應該是曠世之作了。
自《詩經》至張若虛，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此悽美多情。在詩歌的表現形式上，南朝民歌和齊梁聲律學，經過多年的醞釀發展，到了張若虛手裡，恍如金丹煉成突現奇光，語言聲律與形式技巧以及描篇佈局，被那樣的完美地糅合在一起。在詩歌發展還找不到前進方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了詩國的燦爛。而張若虛之後，又是一千多年過去了，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻，詩篇不朽而江月依舊。
品書法
張若虛的春江花月夜
今夜，讓這溫暖的江水、明豔的春花和那一輪皎潔的明月，連同詩人那千古悠悠的情懷，一起走進我們的內心深處。
春天的江潮，一波連著一波，一直和那水勢浩蕩的大海連成了一片。
一輪明月從海上升起，好像與潮水一起湧出來。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬裡，所有地方的春江都有明亮的月光。江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。
月色如霜所以霜飛無從覺察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。江水和天空變成了一種顏色沒有一點微小的灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛。
此時此刻，試問江邊上是什麼人最初看見了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們？此情此景，不知道江上的月亮在等待著什麼人，只見長江一波又一波地推送著流水。
遊子像一片白雲緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。誰家的遊子今晚坐著小舟在漂盪？什麼地方有人在明月照耀的樓上相思？
昨天夜裡夢見花落閒潭，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家。
斜月慢慢下沉藏在海霧裡，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。不知道有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖盪著離情灑滿了江邊的樹林。
灞水春色
有一天，太陽落山了，張若虛獨自散步，來到富春江邊。他眺望著遠方，江水波瀾不驚，映襯著天邊起伏的遠山。
春潮暗湧，江水又漲起來了，一望無垠的水面好像與遙遠的大海平連。春風習習，夜蟲唧唧。詩人輕拂袍袖，揮去了擾亂他的小蟲。一輪明月從渺遠的大海上升起，照耀著平靜的江面。
詩人心如止水，白日裡江濤的轟鳴，飛鳥的聒噪隱匿了。只剩下這寂靜的夜，明亮的月，還有富春江邊星星點點的花樹。
他思緒如行雲流水，一首《春江花月夜》醞釀而生。“春江潮水連海平，海上明月共潮生。”起始兩句，就營造出一個安靜和諧的美麗畫面。
是啊，富春江某種程度上成了他情感的歸宿。江水寄託了他的情，江花、明月成就了他的美。我們今天看到這兩個詩句，也不由得被帶入了那晚的妖嬈夜色中。
正是由於這兩句生機勃勃、起勢壯闊。才有了以下“灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！…………”等等諸多優美詩句傳世，展示給我們美不勝收的意境。
月亮的美色，在詩人的鄉思離愁中，怡如一杯醇厚的美酒，是歷經發酵苦悶的延伸和結晶。詩人看“灩灩隨波千萬裡”，水波漣漪，靜影沉璧，卻突然感到了心中有一絲不平。
為什麼月色籠罩春江千萬裡，可我望盡了春江水，也沒有看見家鄉的裊裊炊煙！
抑或他猛然發現月亮與自己一樣孤寂。明月愛戀著春江，卻苦於跨越時空，天地相隔。唯能與白水互映，不捨晝夜。依如詩人自己，長望這靜謐春江水，期盼能望見家中親人的縋眷。
《春江花月夜》這首詩，寫於唐朝初年。詩人張若虛一生僅留下兩首詩，這是其中之一。也因這一首詩，被稱為“孤篇蓋全唐”。
詩人真可謂是妙筆生花，輕輕揮灑，便點染出春江月夜中的壯麗奇境。筆觸細膩，創設了一個妙絕的神話世界。聞一多先生譽其為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”，千百年來為無數讀者膜拜。
《春江花月夜》是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。據郭茂倩《樂府詩集》所錄，張若虛這1首之外，尚存諸葛穎1首，隋煬帝2首，張子容2首，溫庭筠1首。
與張若虛的相比，或顯得格局窄狹，或顯得柔弱無骨。此雖舊題，經張若虛易手，藝術生命煥發出熠熠光茫。時至今日，細細品味，仍讓我們歎為觀止，餘味無窮。
