文：千雨千江月
一首別緻唯美的古風歌曲
古風歌曲對我而言，一直有著極致誘惑。當下的詞曲作者中，也有一批青年才俊注目於此。
劉珂矣，一名禪意歌者，音樂唱作人，《半壺紗》《芙蓉雨》《一袖雲》等作品相繼出爐，別開生面，意韻悠長，如一股清流，沁入歌壇。
“禪意中國風”，一張別緻的音樂標籤，驚豔綻放，春色滿園，《風箏誤》就是其中頗具情調的一首。
梨花樹下卷絲輪隨風紛紛，誰裁木鵲一縷魂落別村，風影無心驚擾了對棋人，幔裡和詩怕春雨成盆，玉指攬風風不住茜紗窗昏，舟上搖波波不停渡影重溫，錯認庭前過馬人醉幾分，一抹笙香吹夢成真，風箏誤誤了梨花花又開，風箏誤捂了金釵雪裡埋，風箏誤悟滿相思掛蒼苔，聽雨聲數幾聲風會來。
上元溪旁點燭荷千盞承諾，怎捱霧鎖紅塵客陰差陽錯，陽臺夢中風幾里又幾何，夢醒推門她仍在研墨，風箏誤誤了梨花花又開，風箏誤捂了金釵雪裡埋，風箏誤悟滿相思掛蒼苔，聽雨聲數幾聲風會來，風箏誤悟了一句情似露珠，誰約我又在這風煙處，風箏誤。
《風箏誤》：源自清代戲曲
歌聲清麗，婉轉悠揚，如春風拂面，沁人心脾，每首動人的歌曲背後，都有著動人的故事，《風箏誤》也毫不例外。
“風箏誤”一詞，源自清代文學家李漁《十種曲》中最膾炙人口的傳奇戲劇《風箏誤》。
該劇成於順治十年，共三十出，以關目新奇、針線細密著稱，劇情以風箏為媒，通過巧合、誤會等手法，鋪織情節，達到喜劇效果。
胸無點墨的戚友先，拿了才子韓琦仲題詩的風箏去放，風箏斷線後，落在詹烈侯家西院，被二小姐淑娟拾得，貌美且有才的詹淑娟和詩一首。風箏被戚家書童取回後，韓琦仲見所和之詩，驚喜不已，萌生愛意，另做風箏，並題求婚詩一首。
風箏不墜西院墜東院，被貌醜而無德的大小姐詹愛娟拾得。愛娟密約韓生，韓生驚醜急退。韓生赴試，狀元及第，上司詹烈侯欲以女淑娟配之，韓琦仲因前情拒之。後因怕犯欺君逆父之罪屈從，洞房之夜，萬念俱灰，銀燈高照，終識嬋娟，大喜結局。
李漁：“世界喜劇大師”
寫作傳奇劇本是李漁的生平癖嗜，他自稱“曲中之老奴”、“歌中之黠婢”。明代劇作家遠離舞臺，劇本僅為文人案頭之品，侷限性大。李漁成立私家戲班，親自教習演藝，率班四處巡演，注重聯繫觀眾和舞臺效果，使戲曲得到嶄新突破，自己也一舉成名，“北里南曲之中，無不知李十郎者”。
李漁的作品雅俗共賞，通俗易懂，流行坊間。1651至1668年，李漁寓居杭州、南京等地期間，創作了《憐香伴》《風箏誤》《比目魚》《凰求鳳》等大量劇本，合稱《笠翁十種曲》，此書一經問世，便洛陽紙貴，成為時尚，並被當時的戲劇界稱為：“本朝（清朝）第一”。
《十種曲》的主人翁基本都是才子佳人，鋪陳愛情故事，喜劇色彩濃郁，這是李漁傳奇最獨特之處。
李漁認為：“傳奇原為消愁設，費盡枝頭歌一闕；何事將錢買哭聲，反會變喜成悲咽。唯我填詞不賣愁，一夫不笑是吾憂；舉世盡成彌勒佛，度人禿筆始堪投。”
因此，李漁是中國戲劇史上第一個專門從事喜劇創作的作家，被後人推為“世界喜劇大師”。
劉珂矣：“禪意中國風”
《風箏誤》本是一出市井喜劇，而劉珂矣的歌曲清然淡雅，超凡脫俗，兩者可謂塵歸塵，路歸路。而歌者卻能將俗與雅，生活與禪意，巧妙融合，箇中心思，耐人尋味。
劉珂矣歌曲的禪意基調，貌似已出塵世外，實則仍在塵世中。只不過，她是在極致之淡中，尋求極致之深。傳遞給人的，是一種“你若安好，便是晴天”一般的韻味境界。這縷禪意，帶來的絲絲古風，讓人深深沉醉，欲罷不能。
正如初聽劉珂矣另一作品《半壺紗》，純然天外之音，不曾想，最近熱播的網劇《小女花不棄》，竟用其作為插曲，也毫無違和感。女二柳青蕪在緲緲仙樂中翩翩妙舞，致使男主對女主的愛情，一次次面臨考驗。
談到《小女花不棄》，這也是一部曲折、離奇的文藝作品，各種誤會，各種巧合，加上覆雜的感情糾葛，在某種程度上，與《風箏誤》有一定的異曲同工之處。
結語
選用禪意中國風之經典歌曲來作網劇插曲，表面上風馬牛不相及，實則形式更新穎，涵義更深遠。
當下的文藝作品，一定程度上，傳承了古典文學之路徑，但更重視受眾層面，因此如電視劇的“評分”、“點擊率”之類成為了編導們，不得不面對的一大難題。
有的大製作反而輸給《小女花不棄》這類小網劇，不得不引人反思，精彩的劇目，不在乎資金投入、大咖雲集，觀眾的認可不容迴避。
作者簡介：千雨千江月，生於風花雪月，長於濛濛煙雨，居於滿城繁花。酷愛散文、詩歌、賞析，在時光書箋中，品茶，品書，品樂，品人生。
