談起本片的編劇及導演，你一定會如雷貫耳，他就是憑藉愛情喜劇片《我的野蠻女友》獲得第39屆韓國電影大鐘獎最佳改編劇本獎的郭在容導演。2003年，他再次憑藉《假如愛有天意》獲得第24屆韓國電影青龍獎最佳導演獎，且本片更是獲得第23屆香港電影金像獎最佳亞洲電影提名，中國電影華表獎典禮上獲得“外國影片優秀譯製獎”。
經典的電影並不只侷限於獲獎成就，而在於它獨特的魅力，以至於17年過去後，這部電影在不斷更替的電影界中也絲毫不遜色。該片採用插敘的方式，帶著觀影者時而穿越過去，時而活在當下。又在影片的喜劇元素與悲劇成分相互交融中，一會兒因愛情裡的小甜蜜而心情舒暢，一會兒又感傷愛情的苦澀滋味。
女主孫藝珍一飾兩角，分別搭檔曹承佑、趙寅成等主演，演繹了兩段不同時代的愛戀和逃不過的三者關係，但終究在一場場不期而遇的大雨、一封封代寫的情書、一次次轉送的項鍊中，一個迫於現實差距，愛而不得，一個勇敢袒露心扉，愛有所期。
影片的結尾是圓滿的，但在每一個觀影者心中又留下了不完美的遺憾。下一輩的梓希和尚民衝破了上一輩愛而不得的遺憾，最終走在了一起，讓這份愛得以延續。但上一輩珠喜和俊河愛了一輩子也沒結果的曲折辛酸，更直擊人心。
今天，我將從電影渲染、時代背景、人物刻畫三個方面，解析影片《假如愛有天意》背後的愛而不得與愛有所期。
電影渲染
每一個成分的出現，都是一次愛的詮釋，把看似雜亂的插敘影片串聯起來。
01 時代變遷，唯有此在——小河
夏日不期而至，河邊的小路上，一輛馬車緩慢向前，上面坐著的是珠喜，珠喜爸爸是國會議員，平時和父母住在城裡，這次是她到鄉下爺爺家過暑假。她好奇地看著卷著褲腿，赤腳在河裡嬉笑的幾個少年，其中一個就是俊河，俊河看見漂亮的珠喜，開心的揮手，這是兩人的第一見面。
小時候的這條小河，收藏著上一輩的珠喜和俊河的初見故事。兒時的珠喜，懷著探險家的夢，這個夢是少年時嚮往自由的叛逆。她來到河邊，想找俊河划船帶她去河對面的鬼屋，俊河不會划船，但是他又怎麼會拒絕這個要求呢？好不容易把船劃到對岸，兩人小心翼翼開展這場奇妙的探險。
返回時，卻發現小船飄到河中央，而珠喜扭傷了腳，無奈的兩人只好圍著小河往回走，一路上俊河揹著珠喜。
珠喜問俊河：“我很重吧？”
“不，你一點也不重”
“可是我很重磅啊，我也吃得很多”
“別擔心，你輕得我能把你一路背到漢城去”
這恐怕是最打趣的情話了吧，小河有意無意間都在為愛情的發展做最好的鋪墊。兩人沿著小河，路過一座小木橋，這座小木橋隨著時代的變化，變成了石橋，河水仍在流淌，下一輩的梓希和尚民，學著父親和母親的樣子，梓希坐在橋上，尚民踩進小河裡，為梓希捉螢火蟲。
這條小河，貫穿兩個時代，連接著兩代人的愛情故事，從上一輩的珠喜俊河到下一輩的梓希尚民，他們代表了舊與新的轉換，從羞澀懵懂的老一輩，他們之間沒有說過一個愛，卻把愛表達的淋漓盡致，小河一路流淌，見證了他們不同的愛情旅程。
02 標誌性的場景——雨
在影片中，不止一次的出現雨的場景。不僅僅是因為本片的創作靈感來自於一本韓國小說“RAINFALL”（《陣雨》，作者黃順元）中，更多是因為雨的柔和，表達了愛情如雨水般滋潤每一個嚮往愛情的心靈，純真的愛情似這雨水一般的潔淨無染。
第一場雨：珠喜俊河從鬼屋探險返回的途中，天空下起大雨，兩人就在這雨中奔跑，俊河在前，俊河把手朝後，珠喜就在這手的指引下向前奔跑。這是那個年代特有的愛情，彼此嚮往，卻不敢逾越。但也是這場雨，再次拉近了兩人，在暫時忘記束縛的片段，享受自由。
第二場雨：時間轉回現代，學校便利店裡，尚民喝著咖啡，看著窗外的雨。梓希揹著吉他到樹下躲雨，尚民把自己的傘送給便利店職員，頂著雨跑向梓希，這是尚民摒棄世俗觀念，去追尋內心真實想法的一步。
梓希尚民頭頂著一件外衣，在這雨中奔跑，這是影片最經典的片段，一度被各類電影借鑑。隨著音樂的節奏，兩人奔跑時濺起的水花，以及電影鏡頭時快時慢，彷彿可以聽到兩人的心跳聲，於是你的心也跟著悸動起來。
第三場雨：無意中，梓希通過便利店職員得知尚民心意。拿著尚民的傘，卻沒有撐開，歡快的奔跑在雨中。任由雨水拍打臉龐，淋溼頭髮，雨水更像是流進心裡，把整片乾涸的心田都滋潤了。
“我是唯一有傘仍然淋溼的人嗎？”當你知道你的感覺，也知道有人和你一樣的感覺，這是喜悅的，是自己長久埋藏的心意得到了回應，讓每一個人，都為這一刻的美好而感動。
03 代他人筆，傳自己意――情書
情書，本是男女間談情說愛的書信，但在影片中，上下兩代人的愛戀，不約而同的都是以幫朋友代寫情書給自己喜歡的人。署他人的名，表達自己內心最真摯的情意。
俊河代泰秀寫的情書：“我今早開窗的時候，浪漫的微風透露一絲秋意，我把那微風放在信裡寄給你”。字裡行間，都是俊河對珠喜的想念，他把這份思念寄託在信裡，彷彿就是自己寫給珠喜的。
梓希代秀景寫的情書：“今天我見到你在長椅旁看書，那情景就像明信片上的畫”。梓希幫著好朋友秀景寫了兩個月的情書，信裡是梓希和尚民間的真實場景，也是她想對他說的每一句心裡話。
04 轉送數次，聯接兩代――項鍊
一場利益的聯姻，一方是商業巨賈的富家公子泰秀，一方是國會議員的千金小姐珠喜，沒有雙方意願，只有父親私定，本著門當戶對的原則，打著愛的幌子，這場媒妁之言，父母包辦的聯姻，在泰秀父親送給珠喜一串項鍊作為訂婚信物開始，又慢慢變成兩代人的愛情信物。
漸漸的天開始黑了，螢火蟲的光亮點燃夏夜的天空，一切都是那麼美好，俊河捲起褲腿就下河給珠喜抓了一隻螢火蟲，珠喜看著俊河，臉上泛起了感動的微笑。在小船上，即將分別的兩人，珠喜取下脖子上的項鍊，送給俊河，是感謝，更是不捨，感謝在自己內心最無助的時候，是俊河給了她希望和光亮，更不捨這短暫的美好。
珠喜俊河的愛情，總是重重阻礙，兩人抗爭過，努力過，卻在即將看見未來的門前摔了跟斗。俊河內疚於好朋友泰秀的自殺，毅然留下項鍊，選擇參軍。
在開往前線的列車站臺，珠喜再一次項鍊交給俊河，而這一次的項鍊，不是挽留，而是害怕永別，甚至祈求，希望俊河能活著回來。
時間前進到現代，河邊上，梓希給尚民講著上一輩的故事，當尚民拿出項鍊那一刻，揭開謎底，上一輩的愛而不得，終於在這一輩有了結果。
時代背景
爺爺的一記耳光
20世紀70年代，那個愛情不由己的年代，一個是富家千金，一個是窮苦小子，註定是阻礙重重。這在珠喜俊河從鬼屋探險回來，腳扭傷的珠喜被家裡的傭人背起，俊河卻被珠喜爺爺重重的一耳光得以突顯。
這一記耳光，是那個時代的陳規打在俊河臉上的，告誡俊河記住自己的身份，是他永遠不能邁過的河。這一記耳光，也在故事的發展中起到至關重要的作用，在少年的俊河心裡留下了不可磨滅的創傷，以至於後來的他想去追尋內心，又怯弱。
珠喜和俊河也嘗試衝破舊時代的束縛在一起，但終邁不過地位差距、兄弟情誼、戰火連連的坎，搭上了開往前線的列車，毅然參軍。戰爭結束，俊河回來了，又迫於在戰火中雙目失明的他，不願成為珠喜的負擔，再一次的妥協。
這段愛情裡，珠喜和俊河，彼此最愛的人，可身處在那個時代背景，愛情被太多東西捆綁、束縛，最終還是沒有走到一起。
尚民秀景互扇耳光
21世紀，是新思想的進步，西方的開放、熱情、勇敢在潛移默化中影響。舞臺上，秀景私自改臺詞，表白尚民，可尚民喜歡的是梓希，他大膽拒絕卻被扇了耳光，選擇的是決絕的扇回去，於是就有了影片中讓人啼笑皆非的互扇情節。
我們暫且不論尚民回扇秀景耳光的做法是否違背男人的原則。但這耳光的回應，更像是在痛擊陳規的時代，是打開時代牢籠的耳光。
人物刻畫
愛而不得的珠喜俊河：內心是嚮往自由，嚮往愛情，但又迫於地位差距、兄弟情誼、戰火連連的束縛。珠喜和俊河，愛了一輩子的兩人，還是在恪守陳規下，愛而不得，這也反映了人物在情感上懦弱的一面。
愛有所期的梓希尚民：影片中的梓希尚民與上一輩的珠喜俊河形成了鮮明對比，兩人不顧一切羈絆去追尋愛情，鄙棄世俗觀念，大膽的說出內心的真實想法，這是時代進步的特色，也是人物觀念的轉變。
神助攻泰秀：在影片的後半部，俊河向泰秀表明自己早就和珠喜相愛的事實，而那條項鍊是泰秀父親送給珠喜的訂婚信物，項鍊一直掛在俊河脖子上，與俊河朝夕相處的泰秀，會不知道嗎？這裡我們真的被泰秀一直以來的默默付出，不，應該是為了成全的退出而感慨。其實他也喜歡著珠喜，為了兄弟，為了愛的人幸福，他選擇的是成全，一種大愛的體現。
人體牆秀景：在影片中的秀景，作為梓希的好朋友，有意無意的讓梓希代寫情書、搶換禮物，讓觀影者不由得咬牙切齒於如此塑料閨蜜。但又恰因這個中間角色的存在，突出了梓希尚民衝破約束的勇氣。
結束語：
“當陽光照在海面上，我思念你，當朦朧月色灑在泉水上，我思念你”，假如愛有天意，你會不顧一切地遵循內心的真實嗎？還是迫於現實，俯首認輸？
影片運用了昏黃的色調，還原過於現在，在音樂的渲染中，撩動你的思緒，撥動你的心絃。導演郭在容將喜劇成分的靈活運用，很好的詮釋了愛情應該有的樣子，一段穿梭於兩代人的愛情延續，卻打開了每一個觀影者深藏的希望與夢想。
這份希望與夢想是對愛情的嚮往，嚮往著一日兩人三餐，愛我的能溫柔以待，我愛的能長久相伴。可是現實的直擊，讓人們在愛情的路上被物質導向、陳規束縛，影片帶給我們最大的感受就是，如果你勇敢、善良，終會被溫柔以待，愛有所期。
