谈起本片的编剧及导演，你一定会如雷贯耳，他就是凭借爱情喜剧片《我的野蛮女友》获得第39届韩国电影大钟奖最佳改编剧本奖的郭在容导演。2003年，他再次凭借《假如爱有天意》获得第24届韩国电影青龙奖最佳导演奖，且本片更是获得第23届香港电影金像奖最佳亚洲电影提名，中国电影华表奖典礼上获得“外国影片优秀译制奖”。
经典的电影并不只局限于获奖成就，而在于它独特的魅力，以至于17年过去后，这部电影在不断更替的电影界中也丝毫不逊色。该片采用插叙的方式，带着观影者时而穿越过去，时而活在当下。又在影片的喜剧元素与悲剧成分相互交融中，一会儿因爱情里的小甜蜜而心情舒畅，一会儿又感伤爱情的苦涩滋味。
女主孙艺珍一饰两角，分别搭档曹承佑、赵寅成等主演，演绎了两段不同时代的爱恋和逃不过的三者关系，但终究在一场场不期而遇的大雨、一封封代写的情书、一次次转送的项链中，一个迫于现实差距，爱而不得，一个勇敢袒露心扉，爱有所期。
影片的结尾是圆满的，但在每一个观影者心中又留下了不完美的遗憾。下一辈的梓希和尚民冲破了上一辈爱而不得的遗憾，最终走在了一起，让这份爱得以延续。但上一辈珠喜和俊河爱了一辈子也没结果的曲折辛酸，更直击人心。
今天，我将从电影渲染、时代背景、人物刻画三个方面，解析影片《假如爱有天意》背后的爱而不得与爱有所期。
电影渲染
每一个成分的出现，都是一次爱的诠释，把看似杂乱的插叙影片串联起来。
01 时代变迁，唯有此在——小河
夏日不期而至，河边的小路上，一辆马车缓慢向前，上面坐着的是珠喜，珠喜爸爸是国会议员，平时和父母住在城里，这次是她到乡下爷爷家过暑假。她好奇地看着卷着裤腿，赤脚在河里嬉笑的几个少年，其中一个就是俊河，俊河看见漂亮的珠喜，开心的挥手，这是两人的第一见面。
小时候的这条小河，收藏着上一辈的珠喜和俊河的初见故事。儿时的珠喜，怀着探险家的梦，这个梦是少年时向往自由的叛逆。她来到河边，想找俊河划船带她去河对面的鬼屋，俊河不会划船，但是他又怎么会拒绝这个要求呢？好不容易把船划到对岸，两人小心翼翼开展这场奇妙的探险。
返回时，却发现小船飘到河中央，而珠喜扭伤了脚，无奈的两人只好围着小河往回走，一路上俊河背着珠喜。
珠喜问俊河：“我很重吧？”
“不，你一点也不重”
“可是我很重磅啊，我也吃得很多”
“别担心，你轻得我能把你一路背到汉城去”
这恐怕是最打趣的情话了吧，小河有意无意间都在为爱情的发展做最好的铺垫。两人沿着小河，路过一座小木桥，这座小木桥随着时代的变化，变成了石桥，河水仍在流淌，下一辈的梓希和尚民，学着父亲和母亲的样子，梓希坐在桥上，尚民踩进小河里，为梓希捉萤火虫。
这条小河，贯穿两个时代，连接着两代人的爱情故事，从上一辈的珠喜俊河到下一辈的梓希尚民，他们代表了旧与新的转换，从羞涩懵懂的老一辈，他们之间没有说过一个爱，却把爱表达的淋漓尽致，小河一路流淌，见证了他们不同的爱情旅程。
02 标志性的场景——雨
在影片中，不止一次的出现雨的场景。不仅仅是因为本片的创作灵感来自于一本韩国小说“RAINFALL”（《阵雨》，作者黄顺元）中，更多是因为雨的柔和，表达了爱情如雨水般滋润每一个向往爱情的心灵，纯真的爱情似这雨水一般的洁净无染。
第一场雨：珠喜俊河从鬼屋探险返回的途中，天空下起大雨，两人就在这雨中奔跑，俊河在前，俊河把手朝后，珠喜就在这手的指引下向前奔跑。这是那个年代特有的爱情，彼此向往，却不敢逾越。但也是这场雨，再次拉近了两人，在暂时忘记束缚的片段，享受自由。
第二场雨：时间转回现代，学校便利店里，尚民喝着咖啡，看着窗外的雨。梓希背着吉他到树下躲雨，尚民把自己的伞送给便利店职员，顶着雨跑向梓希，这是尚民摒弃世俗观念，去追寻内心真实想法的一步。
梓希尚民头顶着一件外衣，在这雨中奔跑，这是影片最经典的片段，一度被各类电影借鉴。随着音乐的节奏，两人奔跑时溅起的水花，以及电影镜头时快时慢，仿佛可以听到两人的心跳声，于是你的心也跟着悸动起来。
第三场雨：无意中，梓希通过便利店职员得知尚民心意。拿着尚民的伞，却没有撑开，欢快的奔跑在雨中。任由雨水拍打脸庞，淋湿头发，雨水更像是流进心里，把整片干涸的心田都滋润了。
“我是唯一有伞仍然淋湿的人吗？”当你知道你的感觉，也知道有人和你一样的感觉，这是喜悦的，是自己长久埋藏的心意得到了回应，让每一个人，都为这一刻的美好而感动。
03 代他人笔，传自己意――情书
情书，本是男女间谈情说爱的书信，但在影片中，上下两代人的爱恋，不约而同的都是以帮朋友代写情书给自己喜欢的人。署他人的名，表达自己内心最真挚的情意。
俊河代泰秀写的情书：“我今早开窗的时候，浪漫的微风透露一丝秋意，我把那微风放在信里寄给你”。字里行间，都是俊河对珠喜的想念，他把这份思念寄托在信里，仿佛就是自己写给珠喜的。
梓希代秀景写的情书：“今天我见到你在长椅旁看书，那情景就像明信片上的画”。梓希帮着好朋友秀景写了两个月的情书，信里是梓希和尚民间的真实场景，也是她想对他说的每一句心里话。
04 转送数次，联接两代――项链
一场利益的联姻，一方是商业巨贾的富家公子泰秀，一方是国会议员的千金小姐珠喜，没有双方意愿，只有父亲私定，本着门当户对的原则，打着爱的幌子，这场媒妁之言，父母包办的联姻，在泰秀父亲送给珠喜一串项链作为订婚信物开始，又慢慢变成两代人的爱情信物。
渐渐的天开始黑了，萤火虫的光亮点燃夏夜的天空，一切都是那么美好，俊河卷起裤腿就下河给珠喜抓了一只萤火虫，珠喜看着俊河，脸上泛起了感动的微笑。在小船上，即将分别的两人，珠喜取下脖子上的项链，送给俊河，是感谢，更是不舍，感谢在自己内心最无助的时候，是俊河给了她希望和光亮，更不舍这短暂的美好。
珠喜俊河的爱情，总是重重阻碍，两人抗争过，努力过，却在即将看见未来的门前摔了跟斗。俊河内疚于好朋友泰秀的自杀，毅然留下项链，选择参军。
在开往前线的列车站台，珠喜再一次项链交给俊河，而这一次的项链，不是挽留，而是害怕永别，甚至祈求，希望俊河能活着回来。
时间前进到现代，河边上，梓希给尚民讲着上一辈的故事，当尚民拿出项链那一刻，揭开谜底，上一辈的爱而不得，终于在这一辈有了结果。
时代背景
爷爷的一记耳光
20世纪70年代，那个爱情不由己的年代，一个是富家千金，一个是穷苦小子，注定是阻碍重重。这在珠喜俊河从鬼屋探险回来，脚扭伤的珠喜被家里的佣人背起，俊河却被珠喜爷爷重重的一耳光得以突显。
这一记耳光，是那个时代的陈规打在俊河脸上的，告诫俊河记住自己的身份，是他永远不能迈过的河。这一记耳光，也在故事的发展中起到至关重要的作用，在少年的俊河心里留下了不可磨灭的创伤，以至于后来的他想去追寻内心，又怯弱。
珠喜和俊河也尝试冲破旧时代的束缚在一起，但终迈不过地位差距、兄弟情谊、战火连连的坎，搭上了开往前线的列车，毅然参军。战争结束，俊河回来了，又迫于在战火中双目失明的他，不愿成为珠喜的负担，再一次的妥协。
这段爱情里，珠喜和俊河，彼此最爱的人，可身处在那个时代背景，爱情被太多东西捆绑、束缚，最终还是没有走到一起。
尚民秀景互扇耳光
21世纪，是新思想的进步，西方的开放、热情、勇敢在潜移默化中影响。舞台上，秀景私自改台词，表白尚民，可尚民喜欢的是梓希，他大胆拒绝却被扇了耳光，选择的是决绝的扇回去，于是就有了影片中让人啼笑皆非的互扇情节。
我们暂且不论尚民回扇秀景耳光的做法是否违背男人的原则。但这耳光的回应，更像是在痛击陈规的时代，是打开时代牢笼的耳光。
人物刻画
爱而不得的珠喜俊河：内心是向往自由，向往爱情，但又迫于地位差距、兄弟情谊、战火连连的束缚。珠喜和俊河，爱了一辈子的两人，还是在恪守陈规下，爱而不得，这也反映了人物在情感上懦弱的一面。
爱有所期的梓希尚民：影片中的梓希尚民与上一辈的珠喜俊河形成了鲜明对比，两人不顾一切羁绊去追寻爱情，鄙弃世俗观念，大胆的说出内心的真实想法，这是时代进步的特色，也是人物观念的转变。
神助攻泰秀：在影片的后半部，俊河向泰秀表明自己早就和珠喜相爱的事实，而那条项链是泰秀父亲送给珠喜的订婚信物，项链一直挂在俊河脖子上，与俊河朝夕相处的泰秀，会不知道吗？这里我们真的被泰秀一直以来的默默付出，不，应该是为了成全的退出而感慨。其实他也喜欢着珠喜，为了兄弟，为了爱的人幸福，他选择的是成全，一种大爱的体现。
人体墙秀景：在影片中的秀景，作为梓希的好朋友，有意无意的让梓希代写情书、抢换礼物，让观影者不由得咬牙切齿于如此塑料闺蜜。但又恰因这个中间角色的存在，突出了梓希尚民冲破约束的勇气。
结束语：
“当阳光照在海面上，我思念你，当朦胧月色洒在泉水上，我思念你”，假如爱有天意，你会不顾一切地遵循内心的真实吗？还是迫于现实，俯首认输？
影片运用了昏黄的色调，还原过于现在，在音乐的渲染中，撩动你的思绪，拨动你的心弦。导演郭在容将喜剧成分的灵活运用，很好的诠释了爱情应该有的样子，一段穿梭于两代人的爱情延续，却打开了每一个观影者深藏的希望与梦想。
这份希望与梦想是对爱情的向往，向往着一日两人三餐，爱我的能温柔以待，我爱的能长久相伴。可是现实的直击，让人们在爱情的路上被物质导向、陈规束缚，影片带给我们最大的感受就是，如果你勇敢、善良，终会被温柔以待，爱有所期。
