展覽特邀國內50位草書書家
每位書家同時書寫三幅草書作品：
即章草、小草（標草）、大草（狂草）
旨在明其源流、通其流變
以期對草書從辨體到創作
均獲得一次提升
序言
中國書法五大書體篆、隸、草、行、真，各有其形式特徵和美學內涵。但草書在書寫技巧、形式美要求、書家性情表達等方面都遠超其他書體，尤其大草中的狂草，更達形式美表現與書家情感宣洩之極致。
每一種書體的演進以便捷快速為動力，逐漸引起構造形式上的約易和點畫用筆貫氣程度的加強，草書演變亦以此為依據。秦隸（古隸）一方面在正體化的道路上逐漸脫去篆法，演化為成熟規範的漢隸；一方面在實用書寫中自我解體，簡略字形，連筆呼應形成草隸，成為今體書——草、行、真賴以蛻化而成的母體。草書的第一種成體的樣式——章草，既是一種獨立的書體，又是草隸向今草演化的過渡體。東漢出現了大量介於章草與今草之間的寫法。至魏晉，尤在以二王為代表的文人士大夫手中，草書完成了由章草向今草的過渡，成小草體。至唐代又有張旭、懷素出，大草（狂草）又驚豔一時。
至此，草書三體——章草、小草、大草筆法體制逐漸完備，而在歷代書家筆下又演化出萬千風貌。至近現代，于右任先生本著“易識 易寫 準確 美麗”之原則，對兩千年之草書字法進行歸納整理，確立規範之寫法，稱之為“標準草書”。“標準草書”乃小草之別體。于右任先生立其標準又以個性風格表現之，其以碑入書，渾厚雄強，意韻獨具，影響深遠，其後，仿效"標草"之於氏個人書風者遍佈海內外。
當下書壇繁榮空前，尚草者眾，蔚為風氣。然對章草、大草、小草之源流正變悉知者甚少，時有混亂不清、表達不明之處。章草是隸書之草體、今草之古體，字字獨立而不相連屬，其連帶省簡只在單個字的內部，點畫形態上還保留著隸書中最為典型的波磔和挑筆。小草較之章草，書寫快捷過之，用筆中側互用，圓轉曲線增多，然字間連帶甚少。大草連綿，縱橫肆意，筆墨開張，連帶牽絲成組成行，甚至連篇。作為大草極致之狂草，不僅筆墨恣肆至極，甚至打破行列，天地無形，是書家膽魄、靈感和功力渾然一體之完美呈現！
習草者當理清書體發展之源流，熟知其筆法之精髓與區別，則可以通變。為此，中國標準草書學社此次辦展所邀國內50位草書書家，均要求提交三幅草書作品，即章草、小草（標草）、大草（狂草）作品，旨在明其源流、通其流變。以期對草書從辨體到創作均獲得一次提升，故此展名之為“學術展”。
————————徐利明（中國標準草書學社社長，南京藝術學院教授、博士生導師，中國書協草書專業委員會副主任）
展出作者名單
徐利明 葉鵬飛 丁申陽 許建銘 朱培爾
張其鳳 王厚祥 謝少承 仇高馳 塗 君
馬 亞 單 峰 孫學輝 常漢平 徐世平
殷旭明 王乃勇 耿明霞 陳海良 周劍初
林景輝 王大禾 陳勝凱 劉志鴻 唐楷之
鄭 楠 劉元堂 王忠勇 白旭豐 端木利銀
蔡興洲 劉宏衛 張聰明 朱友舟 謝全勝
徐 燕 朱河山 紀 松 鄭慶偉 楊 雯
趙彥國 金 弋 黃象明 王志安 劉長龍
張 機 李 彬 曹恩東 王 璽 黃 鑫
展覽作品選刊
徐利明 《紫芝歌》 180cm×48cm-1
葉鵬飛 草屋湖山聯 180cm×57cm
丁申陽 稼軒《青玉案·元夕》 180cm×49cm
朱培爾 題印冊頁 138cm×60cm
張其鳳 孟浩然與諸子登峴山 181cm×97cm
王厚祥 諸事此懷聯 138cm×35cm×2
謝少承 臨張芝二帖 81cm×35cm
仇高馳 姜白石《小重山令·賦潭州紅梅》 128cm×67cm
馬亞 節錄龔自珍《己亥雜詩》三首 180cm×49cm
常漢平 李白《客中作》 135cm×34cm
王乃勇 李白《聽蜀僧濬彈琴》 181cm×97cm
陳海良 論書一則 50cm×208cm
周劍初 蘇轍《上樞密韓太尉書》180cm×72cm
林景輝 自作七律《中歲感懷》 180cm×96cm
王大禾 錦囊石鼎聯 180cm×28cm×2
陳勝凱 世說新語一則 135cm×60cm
唐楷之 于右任《雜感》 143cm×34cm
王忠勇 可以不知聯 180cm×23cm×2
白旭豐 臨《出師頌》 181cm×95cm
蔡興洲 《禮記·樂記》 167cm×119cm
劉宏衛 畫禪室隨筆一則 138cm×70cm
朱友舟 齊己《題東林十八賢真堂》 137cm×50cm
謝全勝 節臨《出師頌》 175cm×47cm
朱河山 《文心雕龍》選抄冊頁 33cm×16cm×12
鄭慶偉 古詩選抄數則 206cm×40cm
楊雯 汲來買盡聯 180cm×24cm×2
張機 蘇軾《人生賞心十六樂事》 69cm×35cm
感興趣的朋友們，歡迎蒞臨現場觀展
