李少紅導演組的《快樂家族》贏了趙薇導演組的《手機狂響》，但作為勝出組一員的阿嬌卻輸了。
她分到了10票，最終直接助她離開了《演員請就位》的舞臺。當鏡頭頻頻掃向她的時候，她眼裡的期待和落寞一覽無餘。
陳凱歌說：“阿嬌，你並不需要這兒的名次。”原來最懂她的還是陳凱歌導演，如果你留下來了，那麼你值得這兒所有的肯定與讚美；但如果你走了，只因你的優秀本就不需要這些名次的證明。
這是最高級的讚美，也是阿嬌等來的一句遲到的“公平”。
01
在李少紅版的《快樂家族》裡，阿嬌的表現確實不夠好，她扮演的是主人公尚萬（周奇飾）的媽媽。
尚萬在一場車禍中失去了記憶，也產生了幻覺，他總是可以看到三個奇怪的人跟隨著自己。其實他們是尚萬逝去的爸爸（明道飾）、媽媽（阿嬌飾）和哥哥（于小彤飾），他們都希望尚萬能幫自己完成一個心願，而這些心願正是尚萬小時候的心願。
阿嬌的戲份和臺詞都很少，能夠發揮的空間也不多，更何況她還有兩個那麼大的“兒子”。而排練期間看到的戲份在成片中也沒有看到，估計是被剪輯掉了。
演一個不適合自己的角色就像穿一雙不合腳的鞋，怎麼騰挪都不舒服，但阿嬌沒得選。
從阿嬌的表情特寫來看，她已經在極力融入這個角色了，但是肢體語言卻顯得那麼手足無措，整個角色也變得尷尬而無足輕重。
有網友說“感覺阿嬌這個人物存在感特別低，幾乎是小透明 ”。這段表演，把所有的光都給了年輕演員周奇。
周奇的角色一直都是兒子、弟弟，從《請回答1988》到《孔雀》再到《快樂家族》，他扮演的兒子無可挑剔，更別說他的成名作——《小歡喜》裡的方一凡了。
楊迪說周奇不用刻意去演孩子，他本身就很孩子。李少紅導演確實是為之計深遠，這幾部戲都成功凸顯了周奇的優勢和主角光環。
在這個短短的片段裡，周奇有多閃亮耀眼，就顯得阿嬌有多麼暗淡無光。你可以說一個優秀的演員是應該有駕馭不同角色、挑戰不同風格的潛能的，她不該只能演好她適合演的角色，還要能演出千人千面來。
但演員和角色之間是互相成就的，無論他們看起來有多不像，他們之間總該有一種隱秘的兼容性，或許是年齡、外形，或許是性格、神態，又或許是閱歷、風格。
而這些阿嬌都沒有在尚萬媽媽身上找到，她的演技被擱錯了地方，像一顆小小的瑪瑙被嵌在了不起眼的角落。
02
臺詞少、戲份少的小配角，阿嬌不是沒演好過。在2016年上映的《羅曼蒂克消亡史》中，阿嬌就飾演了劇中不起眼的五姨太小五。
在動盪不安、暗流湧動的上世紀20年代的上海，小五流落風塵得黑幫大佬陸先生搭救娶回家中做了姨太太，卻一直備受冷落，但始終忠心不悔。
寥寥的幾句臺詞和出場戲份，卻被阿嬌生生演出了一個悲情女子的情深義重和果決剛烈。
最後一場戲，只因陸先生的一句交代，小五便濃妝裹裘，以最悽美的姿態舉槍復仇、以命相博、毅然決然。
阿嬌的小五雖不至驚豔，卻是妥帖的、獨一份的，不動聲色卻萬般曲折，不多一言，卻收放自如。
同樣地，還有節目中陳凱歌導演的一段《盲人》片段，取材於電影《推拿》的一部分，阿嬌扮演盲人都紅，和牛駿峰扮演的盲人小馬相依相伴。
當都紅有能力做手術復明的時候，為了和小馬共同進退，她心甘情願放棄這個機會。
這段表演，最難的地方在於無法進行眼神交流，失去了視覺的感知，舉止和表情既要符合盲人的狀態，又要表達出人物內心的遺憾、滿足和憧憬。所以在導戲的時候，陳凱歌導演說：“你是心靈在交換。”
阿嬌找到了那種感覺，在虛虛實實中感受人物內心的慌亂與踏實。站在小馬身邊，她安靜美麗、柔弱堅定，對所愛之人滿含深情。
陳凱歌導演總能看到阿嬌的長處，並且知道如何指導她更好地發揮。
在某一刻，你會覺得阿嬌就是劇裡的那個角色，不太重要，不太出彩，卻總是牢牢地抓住那僅剩的一點點機會，不怨不怒，不氣不餒，竭盡全力，綻放出極致的美。
03
在節目中，阿嬌表演的第一個片段，就是陳凱歌導演的《阮玲玉》，可以說這部劇是為阿嬌量身定做的。
作為中國影史上鼎鼎有名的一代影后，阮玲玉卻在感情上屢屢遇人不淑，身處浮華圈，受到輿論攻擊的壓力，不得不選擇自殺，自此一代影后香消玉殞。
同樣，經歷過2008年的風波後，原本處於事業巔峰期的阿嬌瞬間折戟谷底，飽受世俗偏見、傳統文化壓迫和輿論攻擊，從此進入冰封期。
她說：“我完全能感受她那個時候不能面對輿論壓力，在我最困難的時候，人生最低谷的時候，也是沒有辦法去面對很多的人，人言可畏。”
她演的是阮玲玉，但更像是在演她自己，一出場，便驚豔了四方。一回眸一凝神，一轉身一抬頭，都飽含著深意。
當預知的死亡迫近，儘管內心裡已是風起雲湧，有不甘和渴求，也有逃避和絕望，但都隱於神色變換之中，又不失極力剋制的悲劇美。
陳凱歌這樣評價：
我覺得阿嬌的表演，最好的地方，全在眼神的微妙，她接受或者不接受，面對或者決定不面對，都是通過眼睛來表達的。
藉由這個角色，或許阿嬌可以坦坦蕩蕩地為自己說一句話，哪怕只是一場無聲的自白。這十年間，她失去的是無數個這樣的舞臺和角色，連同一起失去的也是那份難得的自信。
她說自己從小到大都沒什麼自信，演戲才讓她找回那份自信。人情冷暖、歲月滄桑並沒有磨滅掉她的那一份堅守，沉澱下來的是不斷打磨的演技。
被世俗傷害過，卻依然能一笑泯過往，被忽視的那些歲月，在她的世界裡從未因此而失去它們該有的分量和價值，重新站上這個舞臺的，是“入行十八年、戲齡十八年”的演員鍾欣潼。
正如陳凱歌導演所說，阿嬌不需要這個舞臺，因為她已經是一個非常成功且非常好的演員。
但是她來了，有勇氣去面對自己。她缺的不是舞臺，而是一個公平。然而這世間很多事情又哪有什麼公平可言呢？
（全文完）
