貝大師的作品總是顯示出一種穩重與優雅的特質。在這個值得慶賀的日子，從其最早的成名作“
美國國家美術館東館”開始，讓我們一同來走進貝大師的偉大傑作和深邃的思想吧。
國家美術館東館 EAST BUILDING OF THE NATIONAL GALLERY OF ART 美國華盛頓特區，1978
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“我相信建築是實用的藝術。建築要成為藝術，必須以需求為基礎。就我看來，表現的自由，是在每一件案子經過深思熟慮的範圍內行動。達芬奇曾說“力量生於限制，死於自由。”把這句忠告銘記在心，將能獲益良多……”
——貝聿銘
² 面臨難題
在建設規劃之初，貝大師首先遇到的最大難題就是新建建築如何對話前人的規劃。即這座建築物必須聯繫朗方在1789年規劃的建築群(注：皮埃爾·夏勒·朗方，1754-1825，法裔美籍建築師與土木工程師)，以及1900年麥克米蘭繼續發展的建築物(注：參議員詹姆斯·麥克米蘭，華盛頓特區核心地區重新設計的主要倡導者)，同時還要與其直接產生聯繫的國家美術館西館（注：由約翰·羅素·波普設計，1937年落成）形成一個有機的整體。
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“在我心中同樣重要的，是這棟建築物必須能代表它的時代。或許是我內在的華人思維，讓我如此尊重和諧：我深信一個地方的整體，比個別部分更偉大。”
——貝聿銘
² 如何解決
東館的基地是三角形，但不是等邊三角形，因此我們在面對一旁的西館時會出現困難。西館是古典建築，位於東西/南北完全對稱的基地。而我們必須在此設法做出聯繫，才能成為整體建築群的一部分。所以軸線必須從舊建築開始，之後當你來到這個不規則的基地，要找出能配合軸線的三角形，其他地方則成為另一個三角形。由此，東館最關鍵的兩個三角形結構產生了！
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“建築師會刻意去研究光線下的體量互動、探索空間裡移動的秘密、檢視尺度與比例，最重要的是，建築師會尋找場所精神的特質，因為沒有任何建築物是單獨存在的……”
——貝聿銘
² 呈現經典
受到貝大師在哈佛最好的良師益友馬塞爾·布勞耶的影響，貝大師透過他看待光與影的方式，更瞭解到了光線對建築的重要性。這解釋了，為什麼光會在貝大師的作品中向來扮演重要角色的原因。
最終呈現在人們眼前的東館建築，大量運用了鋼結構玻璃這一材料，其通透的質感完美的將自然採光引入了美術館。另外與其相得益彰的，莫過於貝大師一生最愛的建築外飾面材料
——洞石。它那極致優雅的質感，成為了最理想的畫布，讓參觀者感受到光與影的無窮變化。
正午與落日下的東館外立面
不僅建築內部大量使用了洞石，就連外立面也全部由洞石打造，隨著陽光的起落變化與天氣的陰晴，建築外飾面呈現出了絢爛的色彩變幻，讓人著迷。
