處在巴黎這個文化、歷史、藝術、旅遊之都，我這個偽文青也陸陸續續裝模作樣地看了很多文藝作品，也都覺得不錯，很美、很有想象力，mais c’est tout! (But that’s all!) 但是除此之外再無深層的共鳴了。總的來說就是，走腦不走心，我理性上知道你很美好，但我感性上覺得你與我無關。
比如莫奈，我在奧賽美術館、橘園美術館都看過很多他的畫，還去過他在Giverny小鎮的莊園，看他的故居、工作室、荷塘、垂柳、睡蓮、日本橋和他收藏的日本浮世繪。在橘園美術館前衛、晶瑩透亮的環形展廳，我像長頸鹿一樣伸長脖子環顧他的巨幅睡蓮，驚歎於他對光影變化的熟練把握，以及所營造出來的那種朦朦朧朧、若隱若現、如夢似幻的仙境。但是，說實話，我沒有感動、沒有非常走心的感覺。
在我看來，莫奈還僅限於藝術，是怎麼活的問題。沒它，我照樣活，有它，我活得更好。而梵高是關乎生命，是活不活的問題，沒它，我一秒鐘也活不下去（“那這廝之前那麼多年是怎麼過來的？”“倫家說的是一種精神啦！討厭！”）；
莫奈是生活富足之後的錦衣玉食，而梵高是困於沙漠、飢渴難耐、瀕臨絕望時的一簞食一壺漿；
莫奈是小甜甜的鶯歌燕舞，梵高是MJ的勁歌熱舞；
莫奈是“羞答答的玫瑰靜悄悄地開”，梵高是“我要怒放的生命，我就是我自己的神，在我活的地方”；
莫奈是餘秋雨的吳儂軟語，梵高是魯迅先生的疾呼吶喊。雖然你也能感受他的美，但是遠沒有這麼振聾發聵；
莫奈是老師的諄諄教誨、和顏細語，梵高是禪師的當頭棒喝、聲色俱厲。雖然也受益匪淺，但是遠沒有醍醐灌頂般的頓悟；
莫奈是《論語》中的“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸”，梵高是《肖申克救贖》中在惡臭的下水道里爬行五百碼的安迪，暴風驟雨中，他脫光上衣，電閃雷鳴，他張開雙臂，仰天大笑，擁抱自由；
莫奈是對地上的花、枝、葉修修剪剪，而梵高是直接挖你地下的根；
莫奈是跟你寒暄、曖昧、拋媚眼、搔首弄姿、隔靴搔癢、挑逗、調情、前戲，而梵高是登堂入室、直奔主題、瞬間高潮。
“你這首歌真的已經演繹得沒有瑕疵，真不知道我為什麼到最後也沒有轉過來，可能就是你缺了觸動我的那一下。”這是“中國好聲音”中劉歡對某位學員的點評，也是我對莫奈最實質的感受。
