郎窯紅釉梅瓶
“郎窯”是指清康熙四十四年至五十一年，江西巡撫郎廷極督理景德鎮窯務時所燒的瓷器。其中著名的仿宣德紅釉而燒造的高溫紅釉稱為“郎窯紅”，其特點是釉色深豔，因似初凝的牛血一般猩紅，故又稱為“牛血紅”。
瓶小口，短頸，豐肩，碩腹，玉璧形足。器施郎窯紅釉。
高22.5釐米 口徑3釐米 足徑8.5釐米
釉面光亮，開有紋片。因釉汁較厚，在高溫下產生流淌，器口沿部釉層較薄，底部邊緣釉汁垂流凝聚呈色較深，聚釉處呈滴珠狀，卻不下流，故有“脫口垂足郎不流”之說。
郎窯紅的燒製對窯室的氣氛、溫度等技術指數要求很高，完成一件成品非常困難。當時景德鎮民諺有“若要窮，燒郎紅”，故康熙郎窯紅是清代紅釉瓷中珍品。
康熙郎窯紅梅瓶十分罕見，故彌足珍貴。
霽紅釉僧帽壺
僧帽壺因壺口形似僧伽之帽而得名。壺闊頸，帶流，流口與頸部有鴨嘴狀流槽相通，鼓腹，圈足。器身置曲柄，上下兩端均作如意雲頭形，通體施霽紅釉。足內施白釉，青花雙圈內書“大明宣德年制”六字雙行楷書偽託款。
高14.5釐米 足徑5.3釐米
瓷制僧帽壺始見於元代景德鎮窯，有青白瓷製品，造型敦厚，頸較粗，壺流較短。明代永樂、宣德年間，由於漢藏文化交流頻繁，景德鎮御窯廠曾大量生產僧帽壺，有青花、白釉、藍釉、紅釉等製品，造型秀麗，器身各部位比例勻稱，壺流比元代略長。
清代康熙、雍正、乾隆時均有仿製，器有大小，大者拙笨，小者秀麗。清代製品，壺頸略高，腹部略瘦，壺流比明代器短。
此器小巧玲瓏，製作精工，紅釉鮮麗，反映出康熙霽紅釉瓷的燒製水平，為康熙仿宣德紅釉的上乘佳作。
豇豆紅釉洗、印盒、太白尊、菊瓣瓶
洗口內斂，口與足相若，扁圓腹，圈足。
印盒扁圓形，器蓋、器身有子母口相合，臥足。
太白尊小口微撇，圓唇，短頸，半球狀腹，圈足。腹部線刻三團螭紋。器因形似唐代詩人酒仙李太白飲酒的酒罈，故稱為“太白尊”。又因形似罩雞之籠，又俗稱“雞罩尊”。
菊瓣瓶撇口，細長頸，長圓腹，圈足。腹下飾浮雕狀菊瓣紋。
器均施豇豆紅釉，外底青花書“大清康熙年制”六字三行楷書款。胎質潔白堅細，釉面瑩潤光亮，釉色淡雅，為康熙豇豆紅瓷的典型器。
豇豆紅釉是康熙晚期景德鎮官窯生產的高溫紅釉瓷品種之一，它以金屬銅為著色劑，紅釉中因部分氧化而產生綠色斑點，因釉似豇豆之色故名，又因其色淺紅嬌豔，似孩兒粉頰，似桃花初綻，似美人初醉，故得多個美名，如稱為“孩兒臉”、“桃花片”、“美人醉”，被譽為“滿身苔點泛於桃花春浪間”的美麗色釉。
豇豆紅釉之所以名貴，是因為它比郎窯紅燒成難度更大。
康熙官窯有少量生產，供皇帝內廷賞用。康熙豇豆紅釉器多為文房用具或擺設等小件器物，製作工藝精湛，著名的“八大碼”有菊瓣瓶、柳葉瓶、萊菔尊、蟠龍瓶、洗、太白尊、蘋果尊、印盒。
康熙豇豆紅器傳世品稀少。康熙以後，豇豆紅釉燒製技藝失傳，至清末光緒民國年間出現仿康熙的製品，器型規格與真品相比，非大即小，胎質粗松，紋飾過於呆板生硬。
霽紅釉橄欖瓶
器因呈橄欖狀故稱，口足相若，圓鼓腹，玉環形底。外壁施紅釉，外底心青花雙圈內書“大清康熙年制”六字雙行楷書款。
康熙朝所燒的銅紅釉，除郎窯紅、豇豆紅外，尚有霽紅釉，為仿明代永樂宣德的紅釉器。霽紅釉有別於郎窯紅的濃豔透亮，也與豇豆紅的淡雅柔潤不同，釉色深沉失透，釉質均勻。霽紅釉瓷由於燒造難度大，產量較少。《景德鎮陶歌》記：“官古窯成重霽紅，最難全美費良工。霜天晴晝精心合，一樣摶燒百不同。”
橄欖瓶為清代時期的典型器，始創於順治朝，康熙朝有燒造，雍正、乾隆時期最為常見。造型有兩種，器身光素，或器身呈瓜稜狀。器形雋美，除紅釉外，尚有青花、粉彩、豆青釉、天藍釉等品種。
胭脂紅釉杯
杯撇口，弧壁，深腹，圈足。內壁施白釉，外壁施胭脂紅釉，外底青花雙圈內書“大清雍正年制”六字二行楷書款。
胭脂紅釉是清代名貴的顏色釉，創燒於清康熙晚期，以雍正、乾隆製品最精。其製作工藝在燒成的瓷器上，施以含金萬分之一、二的釉，入爐低溫烘烤而成，燒成後釉呈胭脂紅色，色澤鮮嫩柔和，故稱為“胭脂紅釉”，又稱為“金紅”。陳瀏《陶雅》評道：“胭脂紅也者，華貴中之佚麗者也。……勻淨明豔，殆亡倫比。紫晶遜其鮮妍，玫瑰無其嬌麗。”雍正胭脂紅釉器均為官窯製品，多為小件，有杯、碗、盤、碟、水盂等。器底多書有青花雍正款。有碗、杯施以五彩、粉彩或琺琅彩，繪花卉瑞果等圖案，十分罕見。
此杯精巧玲瓏，胎體輕薄瑩透，釉質勻淨明豔，色彩嬌嫩欲滴，為雍正胭脂紅釉器中的珍品，傳世品少見。
郎窯紅釉觀音尊
高42.8釐米、口徑11.8釐米、足徑14.6釐米
撇口，束頸，溜肩，斂腹修長，至足外撇。器施郎窯紅釉，釉色濃豔鮮麗，釉面有冰裂狀開片。器形頎長俊美，似觀音菩薩亭亭玉立，故名“觀音尊”，又稱為“觀音瓶”。
“郎窯”是指清康熙四十四年至五十一年，江西巡撫郎廷極督理景德鎮窯務時所燒的瓷器。其中著名的仿宣德紅釉而燒造的高溫紅釉瓷稱為“郎窯紅”。其特點是釉色深豔，釉面光亮，開有紋片，因釉汁較厚，在高溫下產生流淌，器口沿部釉層較薄，底部邊緣釉汁垂流凝聚呈色較深，聚釉處呈滴珠狀，卻不下流，故有“脫口垂足郎不流’之說。
