漫谈楷书4.m4a12:17
来自葵园
我们看褚遂良的楷书不是看褚遂良写得多美，而是褚遂良晚年楷书那种潇洒、自如，吴带当风的感觉，骨子里面是隶书的意趣。褚遂良为什么成为一个大师？早年写的又硬又厚的时候，他的取法是在北魏，你看他的《伊阙佛龛碑》的时候，他最多取法就到北魏，但是晚年越写越流美，越写越自然，越写越潇洒的时候，他的取法是汉。
也就是说高古的内涵是以非常潇洒的、流美的一 种外表来呈现的，他是往古走，但是你看着外表是越来越潇洒、越来越唯美。你看《大字阴符经》，尽管不是褚遂良亲手写的，但是哪一笔不是褚遂良的笔法和笔意呢？你看那里面隶书的势态，我们一般的概念楷书的平画是从左下角往右上角倾斜，但是当他横的势态由左边往右下角带动的时候就是隶书的势，不管他蚕头燕尾挑没有挑出去都是隶势。
褚遂良《大字阴符经》
我们大家在进行研究的时候要通过很多表象的东西去看本质上的东西，隶书的所有元素都是楷书或者说都是高端的、高境界的、有深度厚度的楷书的必备元素。不知隶篆休来谈楷，不知篆隶休谈书法，你跟他说没有意义，所以说你如果要研究楷书都是从篆隶开始的。我的工作室有很多学生来说想好好的跟我学两年楷书，学到第五年都还没看见楷书在哪里。我要带你得一个四十分、五十分的楷书，我直接就教你写楷书，如果我们这一辈子要写到八十分、九十分的楷书，你一开始就学楷书就完蛋了。
我们很多人有很多理念是有问题的，我经常说很多人有个想法就是要努力争取做成三流，然后再争取从三流成为二流，最后由二流努力进入一流，我们听上去这个话一点都没错，你先弄个三流，然后争取成为二流，最后混成一流。我说当你成为三流的时候你和一流就无缘了，他说怎么会呢？我说当你选择了造拖拉机，你就是把拖拉机做成奔驰的品质那也是拖拉机，你见过谁把拖拉机做着做着就成奔驰了？那怎么弄呢？我的想法是做一流的初级阶段，也就是说我们今天这个班如果要请我来跟你讨论楷书，我们要谈的楷书流变必须要从书法史最原始、最源头去领会这个东西，领会里面对楷书真正有核心价值和意义的元素，这才是我们今天做的有价值的劳动。
讲课比写字累多了，但是人一辈子，我觉得学术有两个层面，一个是自己的感受，一个就是传承。让我们这个路上有更多的能够携手前进的同仁，这个学术才有未来，这个学术才有意义。我们既要传承和读懂古人的、上辈人的，还要真正启迪下辈人的，这个才是真正的意义所在。所以说讲课比去写两张字意义大得多，我一方面在家里写字，一方面还要出来讲课，这才是作为一个艺术家的全部，才有意义。
《鲜于璜碑》
书法发展到隶书这个阶段是非常非常的重要，我们说它重要，第一，它确确实实是对篆书的一次丰富、变革，对方块字形成也是一次升华和丰富。那么更重要的呢？隶书在发展演变的过程中孕育了草书、楷书和行书。也就是说草书、行书、楷书的母体就是隶书，你说它有多重要？
不是我们以前的概念，楷书一写草了就是草书，楷书写的半草不草的就是行书，不是那回事。草书、行书、楷书都是脱胎于隶书，穷源溯流，所以你不知其本怎么做的好末呢？不知本你就不知末，根本根本，其根在本，你要知道它从哪里来的。也就是说写草书有隶意，高；写楷书有隶意，高；写行书有隶意，高。
这几个里面最初出现的就是隶书的草写，章草。章草在这里面又起了桥梁性的作用，章草有一个非常重要的，就是把隶书横和竖的交接处变成了一笔完成，这一笔完成非同小可，就是楷书产生的重要的一个东西。如果你写隶书把横和竖连着一写，实际上这个就是楷意、楷法了，既是章草法又是楷法，准确的来说就是因为有了草写，才带出了楷书的存在。大家都知道，相对于隶书来说，楷书的点画的形态和内在技术的丰富性不知要丰富多少倍，隶书除了蚕头燕尾之外，所有的点画是可以置换的。左边一竖和右边一竖你换一下不知道，第一横第二横第三横调一个过没人知道，就是那个蚕头燕尾不可取代。
在楷书里面，所有的点画，一横二横三横你敢换一下吗？那个小字左右的一边一点你敢把左右换一下吗？但是写一百个隶书跟写一百个楷书你说哪个快啊？楷书不知要快多少，你看，这里面就是一个矛盾，技术又丰富、姿态又丰富反而还快了，隶书那么质朴、平实，相对来说技术简单一点，它还慢了。为什么呢？就是隶书线与线的运动关系跟这个形态没有必然的联系，点画的丰富是因线的动态关系和运动势态带出来的丰富，这个丰富是建立在势的延伸基础上的。
所以说写一百个楷书比写一百个隶书快多少，它是用了行草书的势来支撑了楷书点画书写过程中运动的惯性。你不知行草怎么能把楷书写的好呢？大家都在玩楷书，为什么玩不好，第一不知篆书，第二不研究隶书，第三不懂行草，你写的不是僵尸还怪。
