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當代書壇20 家·唐楷之

2021-03-23 00:36:00 佚名

東方書法 | 當代書壇20家

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唐楷之中國美術學院博士，首都師範大學博士後，北京大學訪問學者，中國國家畫院沈鵬書法精英班成員。承教於劉江、章祖安、祝遂之、陳振濂、邱振中、曹錦炎、任平諸師。上海大學上海美術學院教授，蘭亭書法社社員，中國美院現代書法研究中心研究員，廣西青年書法家協會主席。

唐楷之談唐代書風

顏真卿的筆法、結體與影響

唐代顏真卿對後世影響深遠，尤其從宋代確立其與王羲之主流的宮廷書法風格並立以來。歐陽修推崇顏書厚重方正的楷書，為之命名為“顏體”。蘇東坡論：“顏魯公書雄秀獨出，一變古法，如杜子美詩，格力天縱，奄有漢、魏、晉、宋以來風流，後之作者，殆難復措乎！”盛讚“書至於顏魯公……而古今之變天下之能事畢矣”。以下從筆法、結體與影響（褒貶或融合）略論之。

魯公言：“夫書道之妙，煥乎其有旨焉。”這個“旨”的含義和形象很豐富：“字外之奇，凡庸不能辨，言所不能盡。”就此請益張長史，答：“妙在執筆，令其圓轉，勿使拘攣……勿使無度，所謂筆法也……其次變法適懷，縱合掣奪，鹹有規矩。”又：“（褚河南）曰，用筆當須如印印泥……，自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著……真草用筆，悉如畫沙，點畫淨媚，則其道至矣。”以“錐畫沙”修煉純淨、遒美的書境，諸如筆墨塗抹狼藉、鬱勃蒼渾的《祭侄文稿》也掩蓋不了這一統攝全篇的筆調，隨著血脈僨張、心緒鬱馳而“變法適懷”，獨騁無盡意旨。要讀懂《祭侄文稿》，首先就要明白其筆法從何而來，知其恪守之“度”所深藏的悲憤鬱結，非徒表象雜亂、流於形式的“淚痕說”。此又是內行與局外人所絕不同處。

沙孟海先生在《我的學書經歷和體會》中有一重要觀點：“唐人講究‘字樣學’，顏氏是齊魯舊族，接連幾代專研古文字學與書法，看顏真卿晚年書勢，很明顯出自漢隸，在北齊碑、隋碑中間一直有這一體系，如《泰山金剛經》《文殊般若碑》《曹植碑》，皆與顏字有密切關係。顏真卿書法是綜合五百年來雄渾剛健一派之大成，所以獨步一時，絕不是空中掉下來的。”朱關田先生編著《顏真卿》亦持此學術觀點。

宋代米芾評顏楷為“後世醜怪惡札之祖”，反而推崇其行書“篆籀氣”。又蔡襄畢生崇“王”，但也慕效顏楷題跋於《自書告身帖》後，同時致力於將“王”與“顏”書風創造性地轉換，成為書史中一個大家。這些史實給以偏概全譏評顏書者提供了一個活潑潑的顏書。

唐楷之作品