乍看起来，《如懿传》像是《甄嬛传》故事的延续。
整部剧，似乎无非是深宫禁院里，帝王后妃的爱恨人生。就连如懿，也在《甄嬛传》里，亮过相。
实际上，故事不止于此——
在宫斗之外，《如懿传》更多聚焦的是在历史洪流中充斥变数的小女子的人生命运，和帝王夫妻婚姻围城。
周迅扮演的乌拉那拉·如懿，其实是一个谜团。她是清代唯一没有谥号的皇后，画像全部被销毁，在历史上仅存留140余字记载。
她的丧礼比皇贵妃的级别还要低，既未附葬裕陵，也未单建陵寝，却葬在了妃园寝内，更有甚者，按惯例，凡葬在妃园寝内的，无论地位有多低，都各自为券，而那拉皇后却被塞进了纯惠皇贵妃的地宫，位于一侧，堂堂的皇后反倒成了皇贵妃的下属。
按照清制，凡妃、贵妃、皇贵妃死后都设神牌，供放在园寝享殿内，祭礼时在殿内举行，而嫔、贵人、常在、答应则不设神牌。而乌拉那拉皇后即不设神牌，死后也无祭享，入葬以后也只字不提，比民间百姓的葬礼还不如。
乾隆，到底是有多恨这位结发妻子？这位皇后究竟度过了怎样的人生？难道仅仅因为削发，就在死后被抹去了痕迹？
历史剧，应该是对历史展开的合理想象，也应该是对现实的呼应。
这部戏，有宫斗、有爱情、有宫廷里的战争，有命运的跌宕，但也有有超越时代的宽度和广度。
深宫里，暗涌不断。在听不见炮火的后宫厮杀声中，爱情、梦想、命运……都如同被枷锁所缚，身不由己。
丰富的信息量，淋漓尽致地体现在了最新的朝服版海报中。
充满视觉冲击力的画面隐隐地透露出一种残酷美感，也与之后的角色命运构成某种反差。
从新的海报和预告片来看，《如懿传》拥有一部爆款的所有要素：卡司、故事，还有极具观赏性的戏剧张力、宫廷之美、服饰之美。
足以证明，《甄嬛传》的东西没有丢。
这，当然是观众最想看到的。但，又隐隐感受到如懿与甄嬛的不同。
甄嬛在宫中征战厮杀数十年，最后寿终正寝，是真正的赢家；
而如懿却背着最惨皇后的历史封号，成为这场宫斗的超级输家。
甄嬛一生斗垮了无数人，甚至是皇帝，才能始终毫发无损。而如懿赢的了所有女人，最终还是输给了婚姻这座围城。
这，也许正是《甄嬛传》与《如懿传》的最大区别。说白了，《甄嬛传》拍到最后还是在拍宫斗，而《如懿传》，拍的是人的命运。
这也是为什么周迅能够演好《如懿传》，因为在周迅的演艺字典里，从来只会演人，不会演玛丽苏的画皮。
《甄嬛传》之后，那么多大女主剧，说是大女主，其实是把大女主剧，越拍越小。剧情，日益乏味无趣，人设，无非是将玛丽苏推向下一个高峰。
但《如懿传》里的如懿，却硬是从“大女主”的小中，演出了个大来，因为真正的大，从来都是人物最真实的命运。
周迅演的《如懿传》，也终于有机会凭借一个不再玛丽苏一路开挂到底的大女主，打败大女主剧的小。
这样的《如懿传》，绝美。
