乍看起來，《如懿傳》像是《甄嬛傳》故事的延續。
整部劇，似乎無非是深宮禁院裡，帝王后妃的愛恨人生。就連如懿，也在《甄嬛傳》裡，亮過相。
實際上，故事不止於此——
在宮鬥之外，《如懿傳》更多聚焦的是在歷史洪流中充斥變數的小女子的人生命運，和帝王夫妻婚姻圍城。
周迅扮演的烏拉那拉·如懿，其實是一個謎團。她是清代唯一沒有諡號的皇后，畫像全部被銷燬，在歷史上僅存留140餘字記載。
她的喪禮比皇貴妃的級別還要低，既未附葬裕陵，也未單建陵寢，卻葬在了妃園寢內，更有甚者，按慣例，凡葬在妃園寢內的，無論地位有多低，都各自為券，而那拉皇后卻被塞進了純惠皇貴妃的地宮，位於一側，堂堂的皇后反倒成了皇貴妃的下屬。
按照清制，凡妃、貴妃、皇貴妃死後都設神牌，供放在園寢享殿內，祭禮時在殿內舉行，而嬪、貴人、常在、答應則不設神牌。而烏拉那拉皇后即不設神牌，死後也無祭享，入葬以後也隻字不提，比民間百姓的葬禮還不如。
乾隆，到底是有多恨這位結髮妻子？這位皇后究竟度過了怎樣的人生？難道僅僅因為削髮，就在死後被抹去了痕跡？
歷史劇，應該是對歷史展開的合理想象，也應該是對現實的呼應。
這部戲，有宮鬥、有愛情、有宮廷裡的戰爭，有命運的跌宕，但也有有超越時代的寬度和廣度。
深宮裡，暗湧不斷。在聽不見炮火的後宮廝殺聲中，愛情、夢想、命運……都如同被枷鎖所縛，身不由己。
豐富的信息量，淋漓盡致地體現在了最新的朝服版海報中。
充滿視覺衝擊力的畫面隱隱地透露出一種殘酷美感，也與之後的角色命運構成某種反差。
從新的海報和預告片來看，《如懿傳》擁有一部爆款的所有要素：卡司、故事，還有極具觀賞性的戲劇張力、宮廷之美、服飾之美。
足以證明，《甄嬛傳》的東西沒有丟。
這，當然是觀眾最想看到的。但，又隱隱感受到如懿與甄嬛的不同。
甄嬛在宮中征戰廝殺數十年，最後壽終正寢，是真正的贏家；
而如懿卻揹著最慘皇后的歷史封號，成為這場宮斗的超級輸家。
甄嬛一生鬥垮了無數人，甚至是皇帝，才能始終毫髮無損。而如懿贏的了所有女人，最終還是輸給了婚姻這座圍城。
這，也許正是《甄嬛傳》與《如懿傳》的最大區別。說白了，《甄嬛傳》拍到最後還是在拍宮鬥，而《如懿傳》，拍的是人的命運。
這也是為什麼周迅能夠演好《如懿傳》，因為在周迅的演藝字典裡，從來只會演人，不會演瑪麗蘇的畫皮。
《甄嬛傳》之後，那麼多大女主劇，說是大女主，其實是把大女主劇，越拍越小。劇情，日益乏味無趣，人設，無非是將瑪麗蘇推向下一個高峰。
但《如懿傳》裡的如懿，卻硬是從“大女主”的小中，演出了個大來，因為真正的大，從來都是人物最真實的命運。
周迅演的《如懿傳》，也終於有機會憑藉一個不再瑪麗蘇一路開掛到底的大女主，打敗大女主劇的小。
這樣的《如懿傳》，絕美。
