01.
《小窗幽記》中寫道：“使人有乍交之歡，不若使人無久處之厭。”
乍見之歡，可能只是一時興起，等激情褪去，滿盤歡喜只覺食之無味，棄之可惜。但日久生情，也沒那麼容易，等時光流逝，習慣二字終究無法代替滿眼愛意。
有人說，日久生情，只是在權衡利弊，於是最後的在一起，不是因為真的愛，而是因為真的覺得合適。
於是遇見了更心動的人時，往往會更加嚮往，認為當初的考量，太過淺薄。
相遇靠的是緣分，相愛卻靠能力，能愛多久，更是考驗能力如何，所以，不是所有的感情，都能恰好擁有結局。
但是總有些關係，久處不厭，日久生情，而這些關係，都有一個共同點：從一開始，就彼此吸引。
02.
世界上，沒有日久生情，只有日久深情。
記得三毛曾說：“沒有理解和陪伴，談什麼感情”
所謂的理解和陪伴，往往不是分開的，而是緊密結合在一起的，因為陪伴，分為兩種，一種高質量陪伴，一種無意義陪伴。
無意義陪伴最常見的形式，就是很多人嘴裡的“湊活”。
打著日久生情的目的，和能湊活的人湊活在一起，最後很容易發現，不管是愛情還是婚姻，都是極難湊活下去的。
曾經在某論壇上，看過一篇帖子，一個女人問道：“一個月和丈夫說了不超過十句話，該離婚嗎？”
很多熱戀中的情侶或者新婚夫妻，很難體會其中的感情，畢竟就算日久生情，沒生出愛情，起碼也有親情在其中，怎麼可能會出現這種現象。
但和伴侶沒話說，卻是很多情侶和夫妻之間的矛盾，起因就兩個字——湊活。
就像閨蜜陳玥，27歲時，在父母的逼迫下，相親認識了伴侶。
男人從第一次見她，就對她很滿意，於是展開了一番追求，最後陳玥動心的原因，不是愛上了對方，而是覺得自己也到了結婚的年紀。
所以抱著結婚後慢慢培養感情的想法，和對方跨入了婚姻，卻發現婚姻和自己想象中的完全不同。
她不喜歡那個男人，甚至連好感也沒有，當兩個人面對面接觸的時候，反感更強。
陳玥以為，只要時間長就習慣了，也就能湊活下去。但最後，當她在書櫃抽屜裡，看到一個月前讓男人洗的襪子時，所有的堅持崩盤。
不愛的時候，一點點小事都能成導火索，愛的時候，兩個人也會願意磨合。
從那天開始，結婚才半年的兩個人，在陳玥的堅持了分了房，這種狀態沒多久就離了婚。
陳玥和丈夫之間的關係，就是最低質量的陪伴，兩個人本就沒有多少好感，連愛情的種子都沒種下，怎麼能期待著發芽。
所以感情裡，你要明白，陪伴可以日久深情，但很難日久生情。
03.
那些真正久處不厭的，往往是從相遇，到表明心跡，一直在彼此吸引。
久處不厭是什麼樣的感覺？
大概就是你初見時，覺得這個人有趣，再見時，覺得這個人好有趣，天天見時，還覺得這個人有趣。
李健和妻子小貝殼，就是這樣一對讓人生羨的伴侶。
李健的所有音樂創作，幾乎都和自己的妻子小貝殼有關，腦子裡是那個人，生活中也是那個人，彼此陪伴多年，從未厭煩，一直有愛。
就像他在創作《戀人》這首歌時，寫道：
“寫這首歌的時候，已經是後半夜了，用盡所有的情感專注於它，我的小貝殼被感動的一塌糊塗，可不知為什麼腦海裡總浮現天鵝的形象。後來才聽說，一對天鵝中如果有一隻死去，另一隻也會隨之而去。”
“我的小貝殼”五個字，大抵是他們的愛情裡，最美的情話。
兩個人年幼時相識，成年後相見，一見傾心，不是因為容貌，而是因為內在。
像李健一樣的人，不會愛一個簡單的花瓶，也不會對一個只會撒嬌賣萌的人感興趣，因為他之前是學霸，之後有自己的人生規劃，也有自己的追求。
而李健的小貝殼，是清華社會學的博士，會泡茶，會養花，懂攝影，還會彈琴畫畫，懂得生活也會學習。
於是兩個人互相吸引，並在日益相處中將吸引力提到最高。
這樣的人，一輩子可能都愛不夠，日久生情不存在，因為他們的情在都有，時間讓情更加濃烈罷了，所以才有初見時的傾心，再見時更傾心。
正如李健說：“遇見好的伴侶能讓人如虎添翼，此刻我是一隻飛虎。儘管我已經結婚很多年了，但我願意唱情歌，給正經歷著愛情或期待愛情的人以溫暖。”
所有日久深情的伴侶，起碼要互相欣賞，從一開始就吸引彼此，直到最後，不是外表的吸引，而是靈魂的共鳴。
04.
感情從開始到最後，都離不開吸引二字。
兩個人在一起的原因，一定是互相吸引的，而兩個人分開的原因，很多時候因為不再吸引。
龍應臺在《愛情》一文中，寫到自己的兒子對愛情的認識——事實上，愛情能持久多半是因為兩人有一種“互利”的基礎 ，沒有“互利”的關係，愛情是不會持久的。
好的感情，不就是互相利用，互相吸引，你能讓我快樂，我能讓你滿足，這就夠了。
沒有吸引的基礎，不存在日久生情，因此一開始不喜歡，到最後也很難愛上；也唯有互相吸引，才能久處不厭，除了外表的吸引外，內在永遠只會越來越厚重和誘人。
因此，有些關係，久處不厭，日久深情，但都一個共同點，兩個人之間，得有吸引二字。
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