被繼父欺負，和他生下兩個孩子，孩子一出生就被送走；
丈夫對她的妹妹心懷不軌，姐妹倆因此天各一方；
丈夫只把她當洩慾工具與傭人，她和丈夫都愛著同一個女人；
……
這是什麼糟糕的故事。
是的，這就是斯皮爾伯格拍攝的電影《紫色》，一部出色的女性史詩型電影。它記錄了美國南方的黑人女性，如何在暴力與傷害中，用愛與善良抗爭苦難，最終得到生命饋贈的故事。
電影告訴女性愛與善良的力量，也記錄了她們平凡而深刻的一生。
20世紀初的美國南方，黑人低人一等，而同一種族內，男性對女性也存在著嚴重的輕視與欺凌。
學生時代看《紫色》，著眼在故事情節，憤恨電影中男性的暴戾無情、悲憫女性的遭遇。而立之年，回首再看，卻發現，電影中，最打動人心的，是女性對愛的期盼與堅守，以及相互之間的支持幫助。
“知道為什麼而活的人，能承受幾乎任何生活中的問題”尼采如是說。
01
電影中出現的三位女性，性情各異，為我們展示了三種人生。
第一類女性：從妥協到抗爭的西麗
西麗的命運悲慘：被繼父凌辱、和妹妹分離，又像牲口一樣轉賣給一個不喜歡她的男人。
丈夫說她醜，動輒拳腳相向。
- 西麗，是一直被否定、卻葆有自我的女性。
她是個照顧家庭的好手，一切都被收拾得井井有條。這是她證明自我價值的方式。
這個沒有文化的女性，學會從生活中找樂子，用另一種目光觀察世界。
她的丈夫為情人手忙腳亂地做著大餐，她覺察他的慌張，不禁拉了把椅子坐下，饒有興趣地做起了圍觀群眾。她發現愛一個人的時候，原來是這樣慌張而幸福。
她內心沉靜，對痛苦的生活報之以微笑，以此自我寬慰。
- 第二類女性：從爆發到沉寂的索菲亞
她原本像支墨西哥火箭筒，一點就炸。
面對公公的強勢，她一副“老孃叉腰”態勢，不受一點委屈；
面對丈夫的掌控欲，他充滿主見，因此捱了一頓好揍；
她曾對西麗說：“我這輩子不斷在抗爭，但我從沒想過在自己家中也要抗爭。”
社會不公加家庭打壓，這是索菲亞的悲哀，也是當時所有女性的悲劇。
但她內心從未屈服，忍辱負重，終於得到想要的生活。
- 第三類女性：救贖女神莎格
她是風中蝴蝶，能歌善舞，美豔動人。但父親的冷漠是她最大的痛苦。
當她披掛起晶亮的舞衣，獲得喝彩時，她得到了溫暖與重視，不再是那個被遺棄、被忽視的女兒。
歌舞之間，她忘卻人世煩惱，她自我撫慰，也是對人生的逃避。
但她有著“愛”的能力，她救贖西麗，最終也贏得了父親的愛。
02
女性的力量是弱小的，誰也無法單槍匹馬對抗命運。但幾位女性，堅守著親情與友情，用善良和愛互相扶持，堅定自己，溫暖她人。
- 親情，是西麗活下去的精神支柱。
西麗和妹妹被迫分離，妹妹哭泣著向姐姐大叫：“我會一直寫信給你，除非我死了！”
隨後，一封封信抵達西麗家的信箱。但在丈夫的阻擋下，西麗一封都未曾收到。儘管如此，她日日等待，當郵差的馬蹄叩響土地，她總是會投去企盼的一瞥。
一個堅守諾言，用信件撫慰姐姐，一個永遠等候，期望妹妹生活美好。
- 友誼是另一精神支持。
莎格是西麗丈夫的情人。在大雨滂沱中，她第一次與西麗相遇，醉醺醺的莎格對西麗說：“你真的很醜！”但西麗並不惱怒，她做了滿滿一盤子美食，親自端給莎格，併為她沐浴、梳頭。
在一次歌舞表演中，莎格充滿柔情地唱了一首獻給西麗的歌：“姐妹，我希望你也能相信自己很重要。在寂寞之路上一路蹣跚，無數日出日落，生活不該如此卑微。”
西麗眼神中是驚訝、害羞，更多的是欣喜。是莎格的肯定與鼓舞。讓西麗心中第一次感受到幸福。
最後，當莎格幫助西麗找到她妹妹的來信，她的妹妹和她丟失的兩個孩子都有了消息。這是一把打開西麗內心的鑰匙，她多年的等待有了回饋。
她的勇氣重返體內。當丈夫像往常一樣辱罵她時，這個孱弱膽小的女子握住餐刀直抵他的下巴。
她跟隨莎格離開這個囚禁她半輩子的家。而索菲亞看著這一切，失聲而笑，她被西麗鼓舞起來，恢復了往日的生氣。
電影最後，在一片紫色花海中，少年時分開的姐妹重見，兒女歸來，她的人生圓滿了。
友誼和親情，是支撐起西麗生命的兩大支柱，為她的身體注入勇氣和能量，最終逃離了生活的牢籠。
“人類可以經由愛而得到救贖。” 心理學家維克多·弗蘭克這樣說。
03
電影改編自黑人女作家愛麗斯•沃克的同名小說《紫色》。小說獲得美國文學界兩項大獎——普利策小說獎和美國國家圖書獎。
愛麗斯•沃克曾受邀拜訪馬丁•路德•金，並參與《我有一個夢想》的演講，“Womanist”（女權主義）一說，也由她首次提出。
她說：“因為我是黑人，我是女人，因為我在貧困中長大，因為我是南方人……我對不公正有十分敏銳的感受——非常迅速的反應。”
電影《綠皮書》中，黑人音樂家一路南下，受挫不斷。正是因為美國南部是種族歧視最嚴重的地區。而她就出生於美國南方佐治亞州的一個貧苦家庭。
愛麗斯•沃克從小看見黑人，尤其是黑人女性受到的不公。因此在青年時期，她就投身到轟轟烈烈的民權運動中。
她筆下的女性，大都有著美好的品格，如西麗的善良，索菲亞的反抗、秀格的灑脫，她們重視親情與友情，相信未來的美好。
當代女性，比百年前的她們如何？
是否更有信念與自我？
面對打擊與否定，是否敢於亮出自己的“餐刀”？
如今女性的生活，比百年前的人們進步許多，但女性受到侵害、地位低下、不受尊重、淪為“家庭保姆”的現象依然存在。
去年，一部名為《82年生的金智英》引起熱議，這部電影口碑兩極，女性觀眾打出9分，男性觀眾只給1分，男女間對自身社會地位的分歧可見一斑。
女性週而復始的家務操作，在狹小的物理空間、精神空間中日積月累，由此倍感壓抑。有一部分女性甚至犧牲了工作、交出自我，去扮演社會給予她們的角色。
金智英出現的多重人格，正是她迷失自我後，藉由他人身份作出的疾呼：請給我愛、給我尊重！
成為一個獨立的個體，被愛、被認可，這對於金智英來說太重要了，也是每一位女性的渴求。最終，金智英還是幸福的，她的母親給予她最大的溫暖，丈夫也學著改變態度，
再看另一部小說《小婦人》，百年來不斷被改編、翻拍成各種影視作品，也充分說明人們對女性價值與社會地位的關注。
小說中，女主人公喬，是一位不斷思索人生意義、追求獨立生活的女性。她通過發掘自身的特點——擅於寫作，來獲得經濟和精神上的獨立。
她有著和簡愛一樣的特質：自尊自愛，內心強大。
她在婚姻問題上的發言也是振聾發聵的：“我相貌平平，侷促笨拙，但我為這樣的自己感到高興，我熱愛自由，不想這麼倉促放棄。”
一個心中有理想、有寄託的女子，開啟了女性生存智慧：
不依附、做自己。這樣的響亮的發言，百年之後，依然震爍著我們的心靈。這些女主人公們，都在告訴我們，珍藏愛與善良，做一個內心有寄託的人是多麼重要。
時光悠悠，歷史灰燼的深處仍有餘溫，為後代的女性傳遞著暖意。
作者介紹：安安，在文藝海洋中溺而不斃的雙魚女。
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