文|趙固仁
“雲想衣裳花想容”，道盡了女子對美輪美奐的追求。
現在的女子有許多化妝品，那麼在古代，那些愛美的女子靠什麼裝扮並不天生麗質，少有瑕疵的面貌呢？“抽黃梅、畫血痕、貼金花、黏珠翠”，這一系列的招牌動作是那些愛美女子以臉為紙，描畫的一波接著一波的藝術操作。
從秦漢到宋元，如同一股從不間斷的風吹過了千年不曾停滯的對美渴望，那麼古代女子的面飾之風為何如此永恆而誇張呢？裡面蘊含著怎樣的深厚內涵?且讓我們走近那些曾經年輕的臉龐，諦聽一段關於美麗勾勒的歷史
要畫就畫最誇張的，做與眾不同的自己，你所不知道的“血暈妝”。
唐代的時候無疑是女子挑戰常規化妝的時代，她們大膽前衛，甚至用盡了一切創意在臉上進行各種嘗試。面飾有對額頭的裝點，也有對酒窩的勾勒，還有對兩鬢的細緻描畫，到了隋唐，開始風行“滿面縱橫花靨”的方式 就是把整套奇妝在一張臉上進行集中展示，堪稱大膽的爭奇鬥豔，這樣的場面讓人想到了類似今日的一場盛大的時尚秀。
到了唐穆宗時期，民間還流行起一種讓人覺得驚駭的容妝，就是把眉毛剃掉，也不塗抹假眉，用紅或者紫色的顏料，在眼睛下面畫三四條如同疤痕的弧紋，連名字也頗為嚇煞人，“血暈妝”，像一條條流血的疤痕在臉上橫著，確實夠前衛大膽的創意了。畫裡額黃知多少，那些被歲月變成的“黃臉婆”如何再度煥發青春容顏?
在南北朝時期畫家楊子華所繪《北齊校書圖》中，幾位女侍正陪伴士大夫們校勘內府藏書，她們或捧幾，或執卷，額上那抹燦爛的額黃格外醒目，右圖即為此畫局部。南北朝至唐時，婦女愛在額間塗以黃色，作為點綴，有時因黃顏色厚積於額間，狀如小山，故又稱“額山”。這很可能是受到塗金佛像的影響，寓意吉祥與智慧，同時又可以修飾護理面部，因而漸成風習。
這幅《北齊校書圖》是北朝時期的著名畫作，裡面的女子妝容很能引起人的興致。她們都眉骨上面都塗抹上淡黃色，從下再往上延伸，一直到髮際才漸漸消失。有的詩詞還讚美說:“片片行雲著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。”將一張裝裝扮的臉增加了許多的動感。據說，這種“額黃”曾經十分流行，以至於北朝女子紛紛跟風，無不使用這種面飾。
梅花妝下的臉龐，處處開著花朵般的美麗，背後有著怎樣的憂傷故事。
南朝的煙雨總是迷離，纏綿的下個不停，但是卻正因為這個，到處都有著開花的樹。宋武帝有個女兒壽陽公主，一日在含章殿下休憩，剛好一陣微風過後 臉上的額角落了一朵臘梅花，壽陽公主因此更加顯得嬌柔可愛，因此宮女們開始跟風模仿，成了一股時尚面飾，多年後，五代的詩人還寫下一首感慨的小詩:“若綴壽陽公主額 六宮爭肯學梅妝。”
雖然壽陽公主引領了新的時尚，但是有學者從專業角度來看，其實早在秦始皇時代便已經有了類似面飾。按照《中華古今注》描述:“秦始皇好神仙，常令宮人梳仙髻，貼五色花子，畫為雲鳳虎飛昇。”因此可以得知，秦始皇為了跟蹤神仙風度，讓下人們在臉上貼花，扮作小仙子，也頗為有趣了。
無論到底如何，這個面飾的最大目的是在於遮擋臉上的瑕疵，“今婦人飾花子，起自昭容上官氏所制，以掩點跡。”因此這便是完美主義的女子的上好做法。
酒窩可以更美，如果沒有就自己做一個。
酒窩的人往往一笑便十分可愛，這一點古代好美的女子早已經瞭解。那麼沒用這麼可愛的酒窩怎麼辦呢?這肯定難不倒智慧的那些冰雪聰明的女子。
她們會用畫筆在臉頰點上兩個紅點，看著就很像酒窩了。唐朝的詩人元稹在他的《恨妝成》裡用詩文記錄了美麗的時刻:“滿頭行小梳，當面施圓靨”，這個靨就是類似錢幣的小圓點 稱之為“錢點” 由於樣子有點像杏核，有的人還還稱之為“杏靨”或者“花靨”，一笑的時候變成了“笑靨”。
女子髮際線後移怎麼辦?與今天大相徑庭，她們求之不得。
對比今日，髮際線後移確實讓人糟心，尤其女子也有這樣情況，甚至不得不去採用一些新的手段加以彌補。
那麼在古代，髮際線後移，還給她們的新發型生了許多麻煩，不用再去“開額”，相當於在額頭上騰出一個寬闊的施展空間，這樣才能將美妝進行到底。從三國時代的女子，便有了“分妝間淺靨，繞臉敷斜紅”的描述，無論《洛神賦》的女主角還是《伏羲女媧圖》都可以見到額頭上赫然的兩道紅色月牙 ，到了唐代更是將這種風格用在了廣泛的流行風尚。
無論如何，穿過歲月的斑斕，我們可以看到，除了愛美的方式不同之外，所以追求美麗的共同願景是不變的，那就是留住青春，讓色彩在容顏下顯得更為熠熠生輝。
