唐代的詩歌經歷了一個由古體詩為主到格律詩為主的變化，其中起到推動作用的詩人有很多，沈佺期和宋之問對之前的格律規則進行了歸納和整理，最終奠定了格律詩的形態，雖然宋之問的人品不敢苟同，但在詩歌體裁的發展方面確實有著不可磨滅的功勞。
在初唐時期，還有陳子昂等人追求漢魏風骨，不去注重格律（這部分人的格律詩寫的也很好），到了盛唐年代，除了最著名的浪漫主義詩人李白仍以古體詩見長以外，其餘著名的詩人幾乎都是以格律詩為主要創作體裁了。
這其中，劉長卿號稱五言長城，王昌齡被稱作七絕聖手，賈島孟郊追求煉字，都在各自的領域創造著格律詩的上限。除了他們幾位，盛唐的詩壇上還有兩顆明珠，幾乎代表了格律詩的巔峰，一位是杜甫，一位是白居易。
杜甫被稱為詩聖，有著強烈的儒家情懷，甘願為天下蒼生獻身，一腔熱血澆築到詩文當中，情重、字工。流傳下來的千古名篇也不在少數，比如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”一句，被人譽為絕對，千百年來無人能及。
而白居易的詩突出一個平易近人，通俗易懂，因此在民間的流傳也特別廣泛，他也是第一批將詩歌的影響力帶到日本去的詩人，深受日本人的喜愛。這樣的傳播度與白居易詩歌工於格律所帶來的音律美是分不開的。
今天給大家帶來的就是白居易格律詩最工整的一首，在我上高中的時候，語文老師就是拿這篇詩歌做例子給我們講的格律。
錢塘湖春行
唐代：白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。
公元822年的時候，白居易被任命為杭州刺史，杭州是個好地方，富庶、文化氣息濃，景色也好，是當時文人都心嚮往之的一個地方。白居易來到這裡當刺史，自然心裡也是開心的，由此開始了他對杭州山水的探尋和欣賞。
這首詩的第一句先從大處著筆，為讀者塑造一種整體的畫面感。孤山寺之北，賈亭之西，這兩處都是西湖邊的經典，前者是南北朝時期在西湖中孤島上修建的，後者則是唐代的刺史修建的，說起來還是白居易的前任。而後說水面上漲，幾乎與陸地平齊；水天一色，看著雲腳彷彿也低了一樣。一下子湖面浩浩蕩蕩、橫無際涯的畫面感就出來了。
第二三聯開始，白居易將焦點放在了湖邊種種春天特有的意象上面。剛剛抽枝發芽的樹上，有幾隻小鳥飛來飛去，彷彿是在比著誰來的早，要搶佔這裡的地盤；不知道誰家梁下的燕子也開始了自己的築家工程，一趟趟的出門叼迴帶著初春氣息的新鮮泥土。春來花爭發，看的人眼花繚亂，幾乎要迷醉在裡面；而經歷了寒冬仍舊倔強的小草這時也覆蓋了大地，長到了馬蹄的高度。
這兩聯有許多值得稱道之處，一個是意象的選擇，早鶯、暖樹、新燕、春泥，以及下邊的亂花和淺草都帶有著濃濃的春天氣息，讀起來就覺得溫暖安然，彷彿置身於一片春暖花開的祥和之中。幾個意象裡，有大有小，有動物也有植物，有視覺也有聽覺，組成了一幅非常完整的湖邊春景。
景色描寫夠了，情緒也鋪墊的差不多了，白居易在最後一句裡直抒胸臆，最喜歡做的事情就是在湖的東岸遊玩了，這裡的景色簡直百看不厭，楊柳彷彿一道雲煙般的屏障，在一派的淺綠新紅中，還有一道白沙堤橫在此處，更增意趣。
整首詩的起承轉合渾然天成，白居易將所有的感情都鋪墊在了景色中，使最後一句抒情的話語絲毫不顯得突兀。詩的語言生動活潑，自然而平易，沒有刻意的追求華麗辭藻，卻成為了關於春天幾乎最美好的描寫之一，這也符合白居易詩的一貫特點，通俗流暢。
最後關於它的格律，不僅韻腳用的嚴絲合縫，二三聯之中的對仗之工整更是讓人歎為觀止，完完全全的將格律詩音律和對仗上的魅力展現了出來。個人認為這首詩稱得上是格律詩的代表作之一，體現了格律詩創作的最高水平。
