都市劇《我是餘歡水》最近憑藉題材貼近現實生活，劇情簡短，節奏明快，讓該劇在一片激烈的影視劇廝殺中突出重圍，獲得了極大的關注度，內容深刻，又真實地反映了現實生活中小人物的生存現狀與困境，一地雞毛的瑣粹不加任何修飾的呈現在觀眾面前，受到了觀眾們的一致好評。
而這部劇能獲得巨大成功的一個原因，除了劇情上極力貼近現實主義而反映出的對底層人民生活的關注，還有就是血淋淋現實下體現的人文關懷，將普通人最深的疼痛撕開，揭露現實的種種困境，才是一個好的現實主義影視劇所具備的特質。
導演孫墨龍，執導過電視劇《父母愛情》、《外科風雲》等作品，是生活劇的一把好手，演員郭京飛、高露、李倩，也沒有一個流量明星的影子，年齡段放在這兒，一水兒的“中年”階層，打定了走劇情與實力取勝的路子。而就在觀眾習慣把重心放在事事不順的電纜銷售餘歡水的中年危機上，卻忽略了同樣表現出彩的女演員們，高露、李倩，演繹過不同角色的熟悉身影，她們身後隱藏著更大的危機。
高露在劇中扮演了餘歡水的妻子甘虹，兩人本來有著一個幸福的家庭，一個可愛的兒子，但是卻在餘歡水“經濟危機”到來之時，兩人的婚姻顯得脆弱不堪，最終甘虹提出了離婚的要求。咄咄逼人，脾氣急躁，高露在劇中飾演的角色絲毫不討喜。
但是多年前，高露卻是以知性美麗的“荔子姐”而出名的。在家庭劇《家，N次方》中她飾演了美麗大方又善解人意的風險投資人薛之荔，為了成全家人的幸福而毅然放棄自己的感情，這個角色也讓她拿到了一票好人緣。之後的都市劇《離婚前規則》、《酷爸俏媽》裡也都是獨立幹練的都市白領形象，角色大氣，沉著穩重，與高露自身散發的與世無爭的氣質尤為接近。
但是在生活劇《都挺好》中，高露角色有了極大的轉變，不再是之前或單身或婚姻下依舊瀟灑的都市“白骨精”形象，而成了孩子的母親，在劇中，她是蘇家長媳吳菲，一邊有著傳統女性的賢惠，操持家務照顧孩子，一邊卻也有著刻薄的一面，到今年的《完美關係》，職場上的高光，生活中的失意，她飾演了帶孩子的離婚女高管。職場+家庭，從小女生到大女人，知性善良到老道精明，兩條女性角色線的切換。
而《我是餘歡水》中另一個孩子媽就是李倩了。多年前她還是《武林外史》裡活潑可愛的小泥巴，《蕭十一郎》裡心狠手辣，女扮男裝的“小公子”，之後是《大唐雙龍傳》里豪爽善良的宋玉致，雖然為人低調，但是臉上一顆小小的痣讓她極具辨識度，而她之前的角色也都是古靈精怪的小女生，或活潑或狠毒，但都是女孩的定位。
這部劇中，她飾演了餘歡水兒子的同學張子恆的媽媽，鏡頭不多，臺詞也不過寥寥幾句，卻能讓人印象深刻，實力演技不用再誇了，只是讓熟悉的觀眾驚愕，多年不見，她果然不再是當初的“小丫頭”，而成了一位母親，不經讓人感慨“歲月不饒人”。
不過數年，少女就成了少婦，正如海清曾發表的“中年女演員”的感慨一樣，似乎影視圈對於臨近中年的女演員“不太友好”，少女角色已不合適，只有“孩子媽”了，似乎角色的單面性，並沒有給演員們足夠的發揮空間，還有一些已年近中年的女演員，卻要硬凹“少女人設”，又凸顯不倫不類。
其實對於女演員的危機並非如此，在適合的年齡層演適合的角色才是突破困境的最好方法。學生與職場人，少女、少婦與母親，都市白領與全職太太，本就是不同的角色定位，隨著年齡的增加，找準該年齡段適合的角色才是最重要的。從都市劇《我的前半生》開始，女性角色有了新的關注點，青年女性或是中年女性形象，袁泉，馬伊琍，精湛的演技讓觀眾注意到了一個新的女性群體，而在此之前，女性往往被束縛在家庭中，職場化，“中”齡化一直是失語的狀態，而想飾演好這種角色對演技是一個極大的考驗，比“少女”有深度，更知性，從“美麗”向“魅力”的轉變。
姚晨主演的生活劇《都挺好》，也是一樣，成熟自信，對角色的把握也來源於自身年齡帶來的閱歷，讓“蘇明玉”這個角色顯得鮮活。
回到《我是餘歡水》裡，定位在中年層面的女性，高露和李倩也是兩種不同類型的女性，高露“咄咄逼人”，李倩“溫婉善良”，雖不似以往的“少女”角色，但在該劇中的形象塑造也是相當成功的，更能看到一個好的女性演員身上應有的專業素養。
看來《我是餘歡水》也並非中年男性的困境史，也看出了一部“女性演員”的成長群像，“三個女人一臺戲”，再加上性感妖嬈的女上司梁安妮，犯罪事實被揭發後的小心思波動，也給全劇增加了懸疑感，幾個演技派的鬥戲，幾種女性形象的展現，這部劇也是看點十足了~ 文/蜜豆
