（一）
因為一個人，火了一座城。
“不倒翁小姐姐”皮卡晨在抖音上火得一塌糊塗，為了一睹她的風采，許多網友不遠千里趕赴西安“大唐不夜城”觀看她的演出。
結果沒有讓網友失望，小姐姐的表演翩若驚鴻，婉若游龍。舞姿翩躚飄搖如流風迴雪，一顰一笑生動若輕雲蔽月，讓人頓生恍惚，夢迴大唐。
抖音上很多皮囊美麗的女孩紛紛開啟“不倒翁”模仿秀，但與皮卡晨相比，網友吐槽是東施效顰，是寶駿與寶馬的距離。
很多讀者留言，氣質這東西是模仿不來的，皮卡晨身上最吸引人的，正是那份柔得化不開的羞澀。
在演出時，她會溫柔地輕觸女性或小朋友的手，對於慕名而來的男性觀眾，只用手中的小團扇輕輕碰一下。
有一次，演出結束時，熱情的觀眾搶著和她握手，她溫柔地一一輕握，突然看到面前一雙男性的手，她本能地縮回手，嬌嗔地低眉頷首，令人頓生憐愛之情。
在觀念越來越開放的今天，骨子裡的羞澀才是一個女人最大的魅力。
（二）
作家瓦西列夫說過：羞澀是理智和道德自我監督的表現，是社會倫理和審美的反射。
換句話說，羞恥感是內在，羞澀是外化，心存羞恥感的人，才會感到羞澀。
一個不知羞恥，毫無羞澀感的女性，是個人的悲哀，也是家庭的悲劇。
張愛玲筆下的曹七巧無疑是個悲劇的女子，小家碧玉的她嫁給了高門大戶但患有軟骨病的姜家二少爺，一生缺愛的她本該令人同情，可是她卻活成了所有人討厭的模樣：
當著下人和未婚的姑娘們的面，毫不忌諱大談閨房之事；
面對本性風流的小叔子，她不但不避嫌，反而出言輕佻，舉止曖昧地一再搭訕；
女兒隔三差五會弄丟一些小物件，她扯著一副高爽的喉嚨，跑去學校興師問罪，臊得女兒不願再去上學；
可憐的長白一再被她拖成了老姑娘，好不容易與一個年齡家世相當的男士看對了眼，七巧不但沒有祝福女兒，反而對著女兒潑汙水，長白羞愧難當，從此絕了戀愛結婚的心思；
更荒唐的是，她從兒子口中套取小夫妻的秘密，再大肆渲染，兩任兒媳都不堪其羞辱而死。
在曹七巧的人生字典裡，找不到“羞恥”這個詞。
在抖音小視頻上，有人在用心記錄生活中有趣的瞬間，有的在熱心分享有用的生活竅門，可是也有不少人為了流量，醜態百出：拿胡攪蠻纏裝聰明，拿語言暴力裝率真，拿搔首弄姿當個性……
生活中的“曹七巧”，錯把看客的起鬨當喜愛，錯把矯揉造作當可愛。
意大利作家喬萬尼也說過：
女人最可愛的兩種品質是：辨別善惡的能力和羞恥心。
深以為然。
一個毫無羞恥心的人，無論皮相如何美麗，打扮如何精緻，都不會是一個可愛的人。
（三）
在很多人的認知中，羞澀是少女的專屬。
就如徐志摩眼裡的日本女郎：
最是那一低頭的溫柔，好像水蓮花不禁寒風的嬌羞。
就如李清照筆下的鞦韆少女：
見有人來，襪剗金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
其實不然，羞澀是每個女子都應該擁有的氣質。
只有懂得羞澀，才會謹言慎行，潔身自好，從而保持體面，獲得真正的尊重。
作家嚴歌苓筆下刻畫了無數美好的女子，我最喜愛的是《陸犯焉識》中的馮婉喻。
她最打動人地方，正是她的安靜與羞澀。
雖然這份安靜與羞澀沒有打動當年風流倜儻的陸焉識，年輕的他更鐘情熱烈奔放的望達，更喜歡風情萬種的韓念痕。
但世事流轉，在枯寂中對繁華半生的反芻之後，婉喻那份與生俱來的羞澀，以及伴隨羞澀而生的純良與真摯，讓他確認了內心對婉喻的深愛。
即使人到中年，婉喻依然是別人眼中遺世而獨立的“中年黛玉”，在那個狂熱的年代，狂熱的背後是醜態畢露的表演，婉喻羞於為伍，她靜守一隅，與之保持遠遠的距離，在動盪不堪的歲月中，羞怯而堅強地維持著自己和家人的體面。
如果說婉喻只是一個故事人物，那麼“上海最後一位貴族女子”郭婉瑩，用她畢生的經歷真實地詮釋了：羞澀是一個女子最高貴的氣質。
她如“人間富貴花”，上蒼把一切最好的都慷慨給予：家世、教育、性格、容貌、智慧……
但對她的婚姻，上蒼開了一個小小的玩笑，看似完美的夫君，卻喜歡上了別人，即使在她難產之時，他仍在外享樂。
換成別的女人，怎麼鬧都有可能。可是她只是靜靜地把丈夫從別的女人處帶回家，早上還照常微笑地為他準備早餐，不吵不鬧地鎮住了丈夫那顆驛動的心。
因為懂得羞澀，所以慈悲為懷。真的抓破臉，只是兩敗俱傷，根本不能解決問題，所以，為他人也為自己留一份體面，是一種成全。
她的後半生一地雞毛，但她依然梳著整潔的髮髻，穿著合體的旗袍，用那雙賦詩彈琴設計漂亮衣服的手，做起了挖河泥砸石頭洗廁所的活。
有人問她為什麼這樣做，她說：“因為這才是人活著的樣子。”
在一個骨子裡懂得羞澀的女性面前，生活可以羞辱她，但不能打倒她，她永遠能自己成全自己。
（四）
花看半開，酒飲微醺。
花微開時那副嬌羞，酒微醺時臉上那抹微紅，這種含蓄羞澀的美，最為動人。
作家老舍曾經開玩笑地說：
一個女子的臉紅勝過一大段對白。
所以，羞澀是女性獨特而高貴的氣質。
保持羞澀，既慈悲了歲月，又莊嚴了自己。
