薛慕寒 - 下雪了.mp33:50
來自文刀看世界
作者/文刀
看完了《房間》這部電影，內心久久不能平靜，突然想到了很久之前看的一部劇《為奴十三年》，他們同樣都是講女主角被囚禁被迫害被性侵的故事，所不同的是《房間》把所有的卑鄙酸澀隱藏在看似溫馨的講述裡面。
這部電影讓我自然的想到了奧地利獸父，一個真實的事件。將自己的親生女兒囚禁作為性奴，從女兒18歲到42歲，整整24年，虐待、強姦是常態，更令人髮指的是期間迫害女兒生下7個孩子，所有的年華幾乎耗盡，而他的結局即使被關押，有獨立衛生間和淋浴，刻意上網，還可以飼養小動物，安享晚年。他的女兒人生卻再也回不去了，唯一讓人欣慰的是據說和照顧她的保鏢墜入了愛河，愛情的力量讓她日漸脫離了藥物的精神治療，一家被保護著隱居在奧地利的某個小鎮裡。
據說《房間》由此而改編，不過老尼克（綁架者）在影片中不以父親身份出現，被性侵的24年也縮短為7年，影片沒有呈現更多的綁架者的場面，以看似溫情的故事講述，但卻讓人不寒而慄，簡單沒怎麼出場的老尼克，卻處處讓人感到製造這一切罪惡者的罪惡。
《房間》的描摹更像是中國畫的勾勒，看似簡單的筆法，卻在筆墨之外有更多的意蘊和感觸。
1、 希望和痛苦並存
傑克是喬伊被囚禁以來唯一的希望和守護，她無能為力的接受自己已經隨意被宰割的命運，但是依然以自己微薄的身體去保護他，所以她估計老尼克要來了就提前把傑克放到衣櫥裡，並再三叮囑不允許傑克出來，這是那種環境下身為一個母親唯一能做到的。當有個鏡頭老尼克試圖打開衣櫥的門，喬伊求他上床。"你求我？"老尼克帶著無比的得意和意外。然後再補上一句"姑娘家應該矜持"。
簡單的對話，讓人無比的心痛。喬伊的角色是性奴，是被迫害者，對她而言每和老尼克多待一秒鐘，他多侵犯一次自己，對她而言該是多大的痛苦，可是為了兒子，她習慣了一貫的犧牲自己。母親，任何時候的偉大，不著痕跡般的刻畫。
"你別忘了他是從哪兒來的！"老尼克的話讓每一個觀影者心如刀割，可以想象此時喬伊會是怎樣的痛苦。
傑克，一個被強姦生下的產物，是喬伊的痛苦，也成為了喬伊的唯一希望，而最後他的確幫助了喬伊順利逃出了牢籠。傑克的出現，三次拯救了喬伊，第一次傑克的出生，雖然電影中沒有描述，可是可以想象因為傑克的存在，喬伊在某種程度上獲得了希望，絕望之後的希望，第二次，剛滿五歲，從來沒有見過除了喬伊和老尼克之外的第三個人，一切都僅憑電視獲得知識的傑克，肩負了裝死幫助喬伊逃跑的重任，而他做到了，因為他，喬伊終得以在7年後走出魔窟，第三次，當迴歸社會之後，所有的隱疾一下子爆發出來，失去的歲月人生，所有的痛苦，匯聚衝擊了喬伊本已不堪重負的內心，她選擇了自殺，一向視自己長髮為力量的傑克剪下來請外婆給母親，希望母親因此而擁有更好活下去的力量。
傑克的存在，無時無刻不證明這是一種罪惡，因此喬伊的父親，傑克的外公甚至沒有辦法正視傑克，喬伊也深知這種痛苦，含淚要求父親承認傑克，除了對傑克的愛，更是父親的內心難道又不是她內心深處的情感嗎？她深愛傑克，可是她明白傑克的由來。
希望與痛苦並存，不僅是電影中的人，有時生活不得不面對非常矛盾的時刻，生活中有時人們在看似喜笑顏開的背後，都有自己說不出的痛苦和矛盾。
2、 母親——多麼強大的生命體
有句話：女子本弱，為母則剛。喬伊被綁架時不過只是個孩子，性奴的日子裡不過弱勢的存在著，可是即便是這樣，成為母親後，她柔弱的身體裡迸發出最大的金剛罩，試圖把傑克牢牢的保護著。所以在傑克五歲前，她給他構制了一個還算無憂無慮的童年時光，即使條件艱苦，也盡全力給了傑克溫暖的一切，所以後來傑克能夠很快融入家庭和社會也是很關鍵的。
每天喬伊努力給傑克有趣的生活，學習知識，溫暖的親子關係，一個長期被壓抑控制的人，依然這樣的溫暖溫馨，讓人可敬於這樣的母親。
她自己隨便老尼克的侮辱，"動腦也不是你的強項"，她不反駁，也懶得和他多說任何，但是隻要關係到自己兒子傑克，她必將付出一切，瞬間成了一個超級金剛戰士，所以她會要求老尼克買維生素，可以想象在魔窟的歲月，她盡其所能的愛著傑克，關注他的身體健康，內心健康，用盡全力的保護好傑克。
我想世間母親大多都是如此，自己可以不吃不穿，但是一定竭盡全力給孩子更好的，本來很柔弱的角色，但是為了孩子，瞬間天下無敵。
喬伊要逃出去，不僅是為自己，更是為了兒子傑克，她心裡清楚，長期下去，對孩子的身心絕對是有影響的，所以她會在認為傑克懂事後，告訴他一切，告訴他外面的世界。
3、 習慣了一種固有模式是可怕的
《3096天》根據98年震驚世界的，10歲小女孩被綁架作為性奴，一直關押8年的事件改編。
原型娜塔莎最後據說買下了曾經受迫害的房子，並且隨身攜帶曾經殘害她的人的照片。10歲到18歲，人生最美好的年華。雖然被解救了，雖然當年的迫害者死了，雖然生活迴歸正常了，可是最美好的年華里習慣的所有，一切卻像回不去了。
固有的模式，習慣的一切是很可怕的。所以有一部分受害者換上了斯德哥爾摩綜合徵，對本身罪惡的一切造成者卻產生了微妙的感情，這不得不說是一種悲劇。
《房間》裡女主角喬伊是弱小者本身，但是卻經過7年依然理智的知道自己要的是什麼，她內心並不屈服於一切，她堅強，她身體不自由，可是靈魂依然嚮往並嚴守這份自由，所以當傑克說老尼克可以有蛋糕，在五歲的傑克看來老尼克無疑是一個哆啦A夢似的人物，彷彿神通廣大能變出一切，可是喬伊不會要求，甚至老尼克回來說你告訴我我可以準備個蛋糕，喬伊無動於衷，因為她有自己的堅強，她知道她不該低頭的是什麼，所以告訴傑克外面的世界，並且收起一切畏懼的去想盡一切方法奔向外面的世界。後來終於在兒子的幫助下真正走出了現實的房間，和內心的房間。
而傑克會告訴她，媽媽我是龍，會把老尼克送的玩具車拆了，能夠最後終於幫助了自己的母親。什麼樣的家長就會有什麼樣的孩子，惡劣環境下的喬伊，自身無比的堅強，也把這種品質傳遞給了傑克，最終他們在家人幫助下，真正的得到了自由。
固有模式下，傑克從一出生就和母親喬伊關在這個房間裡，除了母親喬伊和偶爾來的老尼克，他的一切認知就只有這個房間，沒有再真正認識任何其他的事物，所以他會認為老鼠是他的朋友，而媽媽打老鼠他很生氣，而當喬伊希望傑克演一場戲，讓自己和傑克都可以走出房間，傑克完全接受不了媽媽所描繪的一切，當喬伊說"這個又臭又小的房間，傑克非常生氣地反駁"這個房間不臭，你放的屁才臭！"
這，是傑克的固有思維。因為從沒看到過外面的世界，所以覺得這是最好的最溫馨的最具安全感的。
其實每個人或多或少都被一個個房間束縛著，壓制每個人的東西都不同，很多時候我們習慣了一種固有的模式，走出去是畏懼是痛苦，可是當真的有一天我們敢於去嘗試，也許人生會有另外的風景。
只要門開著，這裡就不是房間。
也許每個人都該嘗試走出心靈那個束縛的房間，去看看更為自由的天空和一切。
所以最後傑克會說：再見盆栽，再見椅子一號和二號，再見桌子，再見衣櫃，再見水槽，再見天窗……媽，和房間說再見吧。
4、因為我們不知道喜歡什麼，所以都嘗試一下。
電影的最後以傑克的視角：因為我們不知道喜歡什麼，所以都嘗試一下。描述了喬伊和傑克過著的自由幸福生活。
經歷過灰暗之後迎來的新生顯得尤為可貴。
人生，我們總是忙碌這個，需要得到那個，其實有時候停下來，和心愛的人，一起感受在一起的每一天，看不同的風景，體驗不一樣的人生色彩，我想，"珍惜"這兩個字在這一刻顯得尤為重要。
5、人性有美好必將有齷齪。
世界就是這樣，凡事都有對立面，人性有唯美善良之說，也有齷齪邪惡，奧地利獸父是，綁架娜塔莎的魔鬼是，老尼克是，這些人為了一己私慾，做出禽獸不如的事。將對方的人生輕易的就摧毀了，讓對方活在一種暗無天日的牢籠下，即便最後獲救，失去的年華，和本該享受的人生，本該擁有的經歷全部沒有了，即使最後有了美好的結局和愛情，失去的一切永遠地失去了。
人性之惡，令人震撼！
有時想想，有多少人曾經歷過這樣的灰暗，有多少人幸運地逃脫了這種灰暗，又有多少人正在經歷著這樣的灰暗？保護好自己，保護好心愛的人，人類森林不僅僅有喜羊羊，還有灰太狼，甚至更恐怖的幽靈，陽光照不到的地方，罪惡還在。每年那些失蹤的少女、孩子，無數個可能遭受悲劇的命運。
《房間》關於喬伊的被綁架簡單的交代，大致是老尼克哄騙喬伊有可愛小狗之類，但是事實是並沒有狗。不是人們心冷漠了，而是人心有時太複雜了，人性太惡了，所以能保護好自己再去幫助別人，並且能確定真的是需要幫助再去幫助，所以大人不要總是給孩子說要聽話，要幫助，聽話，要看聽誰的話，幫助要看幫助誰，大人要孩子幫忙幾乎就是有問題的，因為大人都做不了的事，孩子如何做得了，當然孩子叫孩子幫忙不一定就絕對沒問題了，孩子有可能是大人指使的，也有可能是幫兇。陌生人可能是危險，熟人也更有可能是危險，陌生人可能機會不多，所謂熟人可能處處更有機會。
孩子應該善良，但要分對象，孩子應該抵禦誘惑，不因對方拿心愛的糖果、玩具，就跟著對方走了，家長孩子都要做好保護。
不是我們要複雜，是世界本身就不簡單。
6、養育女兒請剛性，培養兒子請柔情。
關於女孩不要總是教她溫柔、聽話、漂亮，女孩更應該有時懂得倔強，倔強對不喜歡的一切說不，倔強懂得保護自己，倔強懂得有時對摸不清狀況的一切不需要善良，有自己最強的保護力，堅強的毅力和信念。
女孩可以是玫瑰，但是要是鏗鏘玫瑰。
關於男孩，要柔情培養，柔情不是濫情，要懂得呵護女孩，要懂得控制慾望，要懂得什麼可以做什麼不能做，要懂得女孩拒絕就是拒絕，不可以你就該放棄，不能強迫不能通過不正當手段得到。
男人可以有"野性"，事業上的"野性"，拼命往前衝的上進行，但是不能只有"野性"，那樣就是"獸性"，其結果和野獸無異。
關於《房間》，值得一看。
