在習慣二倍速觀影的今天，我們在看探案的懸疑電影時，總覺得這種類型的電影應該是快節奏的，用平行敘事和快速切換的短鏡頭，再由緊張的背影音樂加持構成一部視覺、聽覺衝擊感都很強的影片。
然而，在1974年的《唐人街》這裡，卻不是這樣。
這部電影，是在震驚美國的水門事件發生後上映的，因為水門事件讓人們看到了尼克松身為總統為所欲為的一面，所以在這之後上映的《唐人街》也不不可避免的諷刺了一下當時的美國。
當然，諷刺時政不是它出名的主要原因。
它被悉德·菲爾德寫進《電影劇本寫作基礎》當案例講，又被羅伯特·麥基在《故事》中反覆推崇，可見，故事的優秀才是《唐人街》出名的根本原因。
《唐人街》的故事，講的是私人偵探吉蒂斯被一位水利局局長的妻子委託調查丈夫外遇，但來找他調查的人是冒充者，真正的局長妻子要起訴吉蒂斯侵犯自己丈夫的隱私。而吉蒂斯決定調查出真相，卻發現水利局局長已經被人殺害，這背後還隱藏著一個爭水醜聞，隨著調查，一步一步逼近真相，卻也一步一步逼近悲劇，不僅正義沒有得到伸張，還害死了他心愛的女人。
不過，因為這部電影中鏡頭的運用會讓人有一種節奏很緩慢的感覺，一開始我覺得它有點讓我想打瞌睡，甚至有點無聊，但後來卻因為它給出了很多非常讓人疑惑的線索，所以拽著我看了下去。
而當我隨著它這樣的緩慢節奏看進去了的時候，也就深深的陷進去了，陷到這個冷酷而又充滿懸疑的故事中了。
一部好的電影，在第一幕中，就會給我們交代清楚主人公是誰，整部電影的故事前提是什麼，圍繞故事展開的環境是什麼。
而在《唐人街》中，也十分完美的做到了這一點，
上來直接通過兩個委託人就交代出了主人公吉蒂斯是私人偵探的身份，並且給出了我們一些疑問——
為什麼這個委託吉蒂斯調查丈夫外遇的貴太太，在沒有任何表徵的情況下這麼肯定自己的丈夫有外遇？
為什麼水利局局長會被農夫指責偷了溪谷的水而餓死牲畜？他為什麼要這麼做？
為什麼這個水利局局長在海邊一站就是一整天？這是他被自己妻子誤會出軌的原因嗎？
而在真正的水利局局長的妻子——莫瑞太太出現的時候，我們又被勾出來一個疑問，是誰冒充了莫瑞太太來調查局長的隱私？目的是什麼？抹黑局長？
這些從劇情當中得出的問題是調起我們觀看興趣的關鍵，也是推動劇情發展的關鍵，如此，這個故事的也就在第一幕這裡被編劇打好了地基，之後所有的發展都是從這些問題當中發展衍生出來的。
電影中，鏡頭雖然大部分是固定鏡頭，看起來非常緩慢，可是不到二十分鐘裡，卻拋出來這麼多疑問來勾住我們，可見，劇情上的進展其實並不緩慢。
而第二幕的開頭，吉蒂斯尋找水利局局長，卻意外發現了局長已經被殺，我和吉蒂斯也一同陷入了疑問，究竟是誰殺的人？而目前最有問題的，就是那位聽說自己丈夫死了之後，就急於撤訴與吉蒂斯和解的莫瑞太太。
在吉蒂斯與莫瑞太太深聊之後，我又和吉蒂斯一樣，更加確認了莫瑞太太是有問題的，也進一步加深了疑惑——莫瑞太太看起來不像是殺人兇手，但她究竟知道什麼？又為什麼要隱瞞？
當然這些問題不會立刻就給我們答案，只能跟著吉蒂斯查案的腳步前進，便發現莫瑞太太的父親和水利局局長曾經因為水到底該屬於人民還是該屬於自己而爭吵過。
在發現了這些之後，莫瑞太太委託吉蒂斯調查自己丈夫的死因，而莫瑞太太的父親則要吉蒂斯尋找水利局局長的外遇對象。
並且，雙方都開出了豐厚的報酬。
有意思的是，導演在拍攝這兩個人和吉蒂斯對話時，都用到了一個手法，只拍這兩個委託人說話的鏡頭，不給吉蒂斯鏡頭，兩個鏡頭持續的時間都不算短，但都給了我們一個充足的時間去體會這兩個人的內在情緒。
這與其他電影的拍攝和剪輯方式不一樣，如果換做是其他電影，很可能會為了快節奏或者表達出對峙的感覺，用一組快剪。但《唐人街》卻和其他電影相反，因為它就是要用這樣冷靜的、和緩的鏡頭讓觀眾沉下心來看這部懸念重重的電影，以達到它讓人冷靜思考的目的。
這對父女都有問題，但似乎不同心，這是我們發現的，但又同時發展出來另外一個疑惑：為什麼他們不同心？水利局局長的死是不是和莫瑞太太的父親有關係？
於是，當我看到莫瑞太太和吉蒂斯一起出生入死又激情一晚之後，幾乎認定了莫瑞太太的父親絕對有問題，莫瑞太太一定不是壞人。
可是編劇表示，不能這樣，太平了。
所以編劇把水利局局長的小女朋友拉出來溜了一圈，我和吉蒂斯驚訝的發現小女朋友竟然被莫瑞太太秘密的安排在一個別墅裡。
所以，莫瑞太太是最大的反派，是一直在演戲裝好人的那個嗎？
不是，在第二幕結束的時候，編劇才給我們揭秘，那個小女朋友是莫瑞太太被自己父親強暴所生下的女兒，她想帶著自己的女兒離開，逃離這個有錢的老變態。
也就在這樣的震驚當中，影片進入到了第三幕，進入到了故事的高潮，吉蒂斯質問莫瑞太太的父親為什麼偷水，為什麼殺死水利局的局長，為什麼強暴自己的女兒，最後兩個人一起去到了唐人街，幾方勢力對抗，但邪惡勢力沒有被解決，反而是死了丈夫又被強暴的莫瑞太太被人開槍打死了。
鏡頭向上一拉，固定在半空中俯視著黑夜中的唐人街，就像一雙冷靜又悲憫的眼睛正看著現在所發生的一切。
冷靜又悲憫，是導演敘述這個故事的心情，所以整部影片不需要用快節奏的鏡頭去講述，而看起來緩慢的固定鏡頭才是吻合導演心境和整部影片基調的。
看完電影之後，因為有足夠的冷靜，所以我們會不由自主的想起來莫瑞太太和吉蒂斯躺在床上的對話。
吉蒂斯曾在唐人街工作，也是查案，曾經的吉蒂斯也想伸張正義，但什麼也沒有做到，反而害死了自己心愛的女人。
而在影片當中，發生事件的主地點本來不是唐人街，卻仍然在唐人街重演悲劇，又循環了一次，我一邊腦補著吉蒂斯之前發生的故事，一邊還會腦補著這一次又經歷失敗的吉蒂斯將來會如何。
導演和編劇沒有在電影當中告訴我們，卻給我們留下了無盡的思考和回味，這也是用冷靜的、緩慢的鏡頭去講述故事的好處。
讓畫面節奏變快是製造緊張情緒的好手段，而用緩慢的鏡頭去講述故事或許會得到意想不到的效果。
