擁有廣闊市場的國漫是幸運的，因為國漫崛起並非摸著石頭過河，而是有日本、韓國、美國、歐洲等國的豐富經驗去學習，尤其是日本動漫。
日漫一直是國漫最重要的對標物，不能否認，日漫在很多地方依然領先於國漫，但是最近幾年，我們還是能感受到日漫正逐漸走下神壇。那麼日漫走過的彎路，國漫還要再走一遍嗎？
以下三個日漫面臨的問題，值得國漫從業者警醒。
強行續集導致爛尾
最近幾年的日漫，有影響力的新作不多，爛尾的老番不少。
最典型的一個例子，當屬昔日火爆的"三大民工漫"，目前已有《火影忍者》《死神》兩部爛尾，而《火影忍者》堪稱爛尾界的教科書，正傳爛尾之後，製作組還推出了更沒有下限的續作《博人傳》，繼續透支IP的價值，吃相極其難看。
《博人傳》B站評分4.2，豆瓣評分5.2
筆者作為十多年的火影老粉，連正傳的大結局都沒忍下去看完，當然不會關注更爛的《博人傳》，但前不久更新的《博人傳》134集，還是以崩壞的作畫、喂屎的情節，在動漫圈子裡掀起了不小的討論。
粉絲們的吐槽主要集中在兩點，一是《博人傳》為了抬新角色，強行削弱老角色，如第134集讓正傳的男二號佐助遭到了反派羞辱性的痛扁；二是動畫近乎弱智的戰鬥情節，如下面這個迷之走位，繞了一大圈然後跑到對手正面被一腳踢飛，意義何在？
事實上，《火影忍者》的崩壞也不是一天兩天了，如正傳第387集的佩恩表情包，堪稱"世界名畫"。依稀記得當年的粉絲還在各種洗地，如今經過《博人傳》的洗禮，再鐵桿的粉絲也只能躺平任嘲。
導致動漫爛尾的原因有很多，其中最主要的還是商業原因。日漫目前的產業結構，幾乎不允許創作者們提前構思好作品的整體走向，都是走一步看一步，如果作品反響好，就強行續集，永不完結；如果反響不好，就匆匆砍掉，幾乎不給新人翻盤的機會。
所以目前一些現象級的日漫，為了避免晚節不保，都要作者和編輯規劃好作品的走向和完結節點，向粉絲保證絕不"狗尾續貂"。
"三大民工漫"的唯一倖存者《海賊王》，就於今年11月宣佈漫畫"將在5年內完結"；而另一部現象級日漫《進擊的巨人》，也早在2018年就公佈了作者規劃的"最後一頁草稿"。
《進擊的巨人》官方公佈的最後一頁草稿
不過，有資格提前承諾"不強行續集"的，只是極少數有影響力的漫畫家，對於大部分漫畫作者來說，雜誌社和編輯的權力依舊很大，倘若編輯以商業利益出發，強行讓作者畫下去，爛尾也是不可避免的事情。
相對日漫來說，國漫崛起只是近幾年的事情，像日漫那種長期連載的作品還是比較少的，但同樣會存在強行續集導致作品爛尾的可能。
並且，國漫的很多作品是根據網絡小說改編，而這些網絡小說的創作環境與日漫如出一轍，那些動輒上千章的網文，有多少是強行續集的注水內容，恐怕難以統計，如果在改編時沒有對原著內容挑選加工，這些注水內容也會影響改編作品的質量。
軟色情擦邊球
產業化是一把雙刃劍，它會為行業帶來利益，也會帶來一些弊端。國漫在向日漫學習的過程中，也不可避免的沾染了日漫的一些糟粕。
眾所周知，日本社會的色情產業非常發達，而這一觸角也蔓延到了動漫領域，各種賣肉番、裡番層出不窮。雖然國內的社會環境與日本完全不同，在文藝創作上有著嚴格的政策紅線，但是回顧近些年的國漫作品，各種童顏巨乳、長腿翹臀、衣著暴露的女性角色，各種過度賣腐、賣肉、性暗示的情節依然存在。
求你們了，觀眾營養真的跟不上
清一色的錐子臉美女，導致國漫作品的角色審美過於同質化；各種不必要的裸露，讓這些作品的藝術層次也淪為下乘。其實，什麼是必要的創作需求，什麼是打著創作幌子的賣肉，觀眾還是能分辨的。
這些年，有些國漫作品畫質平庸、劇情稀爛，完全憑藉女性（or男性）角色賣肉，苟延殘喘地吸引一些播放量，這種"創作手段"不僅可恥，也很可悲。
事實上，日本的賣肉番氾濫，也對日漫產業造成了非常嚴重的破壞。娛樂內容的創作者們是最懂人性的群體，而軟色情永遠是最吸引流量的手段，當劣幣驅逐良幣的行業風氣形成，當觀眾的審美取向被行業扭曲，真正內容精良的作品會更難熬出頭。
從業者生存狀態
前不久，日本動畫師/導演協會（JAniCA）公佈了81頁的《2019動漫製作者實態調查報告書》，該報告對382名動漫從業者進行了調研，受訪者主要為劇本、分鏡、導演、原畫等職務。
該報告書指出，日本41%的動漫從業者年收入不足300萬日元，56%的人租房，約60%的從業者單身，沒有繳納保險的自由職業者佔半數以上，患抑鬱症或其他職業病的現象非常嚴重。
日本雖然是動漫大國，人口眾多，但比起中美等國的動畫市場還是比較狹小，競爭也非常激烈，再加上日本觀眾的審美口味較高，導致日漫行業普遍對作品的質量要求較高，給予從業者的回報卻很少。
講述日本漫畫產業的職場劇《重版出來》，就描述了日本漫畫業對新人和兼職作者的殘酷壓榨。如劇中被稱為"新人碾壓機"的漫畫編輯安井，習慣用壓榨作者的方法保證銷量，他給那些入行小白的第一堂課就是："工作不能用來寄託夢想"，而他的高壓工作方式，也逼走了很多有潛力的新人漫畫家。
據筆者瞭解，國漫行業同樣存在著龐大的自由職業群體。因為成本原因，聚集在北上廣等一線城市的動漫公司通常只負責創意設計，具體制作則交給三四線城市的小工作室，或者是由兼職畫手完成，行業的繁榮並不能為這些一線創作者提供穩定的工作，"動畫民工"成為TA們的真實寫照。
報告書還指出，日本動漫從業者中，50歲以上的佔20%，並且這些老從業者資歷過強，思想卻不能與時俱進，所以無法制作出現代觀眾所追求的東西。
日本社會的人口老齡化問題非常嚴重，而動漫創作是偏年輕化，又非常考驗創意的一個行業，這些50歲以上的從業者，不可能人人都成為宮崎駿，他們將何去何從也是非常考驗動漫行業的一個問題。國漫的發展時間較短，老齡化問題尚不明顯，但中國同樣是人口大國，等到幾十年後，國漫行業又將如何安置那些50歲以上的老人？
最後，報告書統計了受訪者從事動漫行業的理由，調查結果顯示，超過半數的日本動漫從業者是抱著喜歡動漫、喜歡創作等理由從事這份工作的。
筆者相信，這點全世界的創作者都一樣，只有抱著對動漫的熱愛，才能做出優質的作品，但行業的發展也需要規範、健康的生態，"用愛發電"並不能支撐行業的可持續發展。
