因为院线迟迟无法开张的关系，毒药君近段时间给大家推荐了不少剧。
只可惜，很多都出现“高开低走”的现象。
大家心怀不满，毒药君感同身受。
多希望，有朝一日我们也能拍出来一部带有电影品质的国剧啊。
当然，品质只是形式，尺度才是让我们解锁高难度剧本的现实问题。
在这样的背景下，毒药君只能被迫再次把目光对准海外。
有部剧毒药君一直压着没说，观望了3集，质量依旧坚挺。
令人意外的是，如此高质量的内容，关注量却不多。
既然大家都没注意到，那今天我就来推荐一波。
美国夫人
Mrs. America
看过前面几集，让毒药君对这部剧的质量非常有信心。
当初关注的初衷，其实是这剧的主演阵容。
仅凯特大魔王一人，就足以勾起影迷的注意力。
更别说，扎实的配角班底了。
影片中没有如《权游》或《纸牌屋》那样极致的人性斗争刻画。
倒是实实在在讲了一件事：女权VS反女权。
因为话题本身非常符合当下的语境，结合近段时间的鲍某和N号房间事件，联想余地大大的有。
但老实讲，要看懂《美国夫人》这部剧，上手的难度还是有的。
和纯虚构的现实主义题材相比，因为该剧本身反映的是美国70年代女性争取独立的故事，所以必然牵扯大量本土的历史事件和一些时代背景。
建议大家看这部剧的同时，最好一边看一边做功课，以便了解剧中的人物动机。
而说到历史，这部剧正是以菲利斯·施拉夫利为原型展开的。
这姐们是美国历史上一个非常有争议性的人物。
身为女性阵营的一份子，她却是女权运动的坚定反对者。
在自己组建的反女权团体活动下，其创建的组织挫败了这场运动。
此外，她本人对有关女权的态度亦非常强硬。
除了反堕胎，她还认为婚内强X无罪。
作为典型的美国上层阶级，施拉夫利接受过良好而系统的高等教育。
名校出身的她，能够在那个年代和政客就国际局势针锋相对，本身就是一道奇观。
要知道，在那个年代，美国大部分女性还是以家庭主妇居多。
即便投身职场，也大部分以秘书这样以辅助性质的文职登场。
女性当年的这种弱势地位，一定程度上和更早期的意识形态引导有关。
二战后，美国急需从战乱恢复到正常的生活秩序。
除了传统的婚姻观、生育观和家庭观将女性束缚在家。
工业时代下美国家庭的郊区化分布、社会舆论和政策等外力，也是把女性从战时的工厂和机关赶回家里的一大原因。
受这股风气影响，“男主外女主内”成了美国战后提倡的主流价值观。
甚至，社会上还会根据主妇的外在打扮，来判断一个男人在社会上的地位。
在这样的背景下，一部分不满现状的妇女于上世纪60年代掀起女权运动的第二次浪潮。
典型代表人物有第二次浪潮的发起人之一，贝蒂·弗莱顿。
另外还有葛洛莉亚·斯泰纳姆和雪莉·奇泽姆这类女性先锋。
她们勇于为女性在社会上受到的不公待遇发声，这些声音，代表了第二次女权运动传递的核心理念：
消除性别歧视，要求一视同仁。
▲奇泽姆是美国历史上首位参选总统的黑人女性
作为当时被压迫的其中一份子，施拉夫利的私生活，并不像她所捍卫的价值观那么光鲜靓丽。
尽管有六个孩子，但施拉夫利的目光并不局限在照顾家庭的层面。
她曾试图进入政坛，结果连年失利，只能被迫退居幕后扮演家庭主妇的角色。
虽然和丈夫的关系和谐，但一些细节在暗示观众，丈夫才是主导这段关系的人。
隐形的男权优势不单单体现在家庭里，社会上各个角落都在传递“这里不欢迎女人”的讯息。
再度抓到进入政坛良机的施拉夫利，好不容易有了和政客交流的机会。
即便如她这样独立有见解的女性，对方二话不说，照样拿她当秘书使唤。
上一秒才支开了秘书，下一秒就让她找秘书要纸和笔，潜在的羞辱意味不言自明。
尽管，给出的理由足够冠冕堂皇。
悲哀的是，施拉夫利并没有承认社会上这种隐性的歧视，而是选择曲线救国实现自己的政治野心。
反ERA组织（《平权修正案》简称）的成立，就是她达成野心的舞台。
前面三集看下来，给毒药君留下最深刻印象的，是这部剧略带反高潮的写实性和满满的历史感。
通过一些章节可以看到，即便在两个阵营的内部，大家仍旧对一些问题存在分歧。
无形之中，这已经给后期的获胜/失利埋下伏笔。
有关ERA是否通过进而展开的拉锯战中。
观念上的冲突，导演以两拨人相互对望的戏剧姿态呈现。
让人看到了历史上的女性，为自身权益奋斗过程中存在的某种割裂。
不过就像部分观众看后所言，将这种对立绝对化也不完全正确。
因为归根结底，她们的初衷，都是在为自己的权利呐喊。
从头三集来看，这种“不一棍子打死”的中立态度，其实一直保持得很好。
《美国夫人》不像套路化的商业剧作，会给你立一个明显的正反派。
相反，它从不同角度，为观众呈现了一副历史背景下的女性群像。
在这幅群像中，观众看到的不是一个个非黑即白的角色。
而是如《十三邀》新一期中，金宇澄（《繁花》）所讲的那样，拥有复杂的多面性。
比如主角施拉夫利这个角色，虽然其针对女权运动的一些观点有待商榷。
但关于女权运动和具体到个体的判断，你又不能完全否认其观点的合理性。
看看当下有些变味的me too运动，一些打着性别幌子就乱扣帽子的人，不正是她口中的那些投机份子吗？
更何况，当时以女权主义之名贩卖私货，从而背离运动方针的人也不在少数。
第二次女权运动失败的根源，并不完全出自施拉夫利，女权团体内部的政见不合也是一个诱因。
不过话又说回来，在一个男权主导的社会下，任你能力再强。
只要身为女性，被区别对待，乃至被歧视，就是一个绕不过去的坎。
关于这方面，支线中参与总统竞选的奇泽姆，其遭遇就格外反映当时的社会面貌。
套用现在流行的“要改变就加入”的逻辑来看，她曾经怀揣远大的政治抱负想以身作则，改变美国妇女，乃至种族的不平等地位。
在一个全是白人男性主导行政方向的政府，这样的选择注定崎岖不堪。
既然是讲政治的地方，利益面前，性别不对等永远算不上头等大事。
被背叛，自然就变得不足为奇。
奇泽姆曾经说过：“权力不对任何事让步，如果不追求真正的平等，就只能永远乞求男人，拾其牙慧。”
可讽刺的是，帮她实现命运突破口的机制，正是由男权社会打造。
她的参选，与其说对抗的是男性，倒不如说对抗的是一种机制的失衡。
尽管从历史的角度来看，奇泽姆的一小步，为这个国家的后继者开创了一种可能。
但别忘了，希拉里最终并没有重复奥巴马的神话。
而这，大概也是《美国夫人》选在这个时间点播出的原因。
2020美国大选之际，它告诉我们，革命尚未成功，女人仍需努力。
看看那些曾经发生过的，以及当下正在发生的。
你实在很难同意，她们已经获得了真正的解放。
往深了说，这部剧的本质其实并不是在探讨女权是否合理。
而是在呼吁我们关注一个长期被选择性无视的群体。
“看不见的女人”之所以成为常态，某种程度上，和一个制度的失责不无相关。
也正是制度催化出的这种不对等，才在今天这个时代，依然制造着一个个韦恩斯坦和鲍疏明。
鼓励更多女性加入到为自己呐喊的潮流中，或许是这部以保守派视角出发的美剧想要实现的其中一个目标。
她们也许曾经“弱小”过，但她们一定不会甘于平庸。
当聚光灯给到她们的那一刻，历史，已经悄然改变。
