文/周序雨
《萬壑奇峰》
“大愚的《萬壑奇峰》，最令我痴醉的是他在由黑白墨色主導的傳統筆墨文人畫中，展示出了十足的色彩表現力”。
《萬壑奇峰》
色與墨的相映成輝，是大愚《萬壑奇峰》最為顯著的用墨用色特徵，在個別細節的處理上，很難界定是色彩佔據主導，還是墨色佔據主導，有時是以墨色襯托色彩，有時候是以墨色融合色彩，又有時候出現色彩與墨色相互替代的作用，大愚自己曾說自己的用色技巧大量的參照了西方繪畫中色彩的運用，以及林風眠、黃賓虹用色的技法，當然，還有大愚自身對於中國水墨畫與西方繪畫相融合的理念。
《萬壑奇峰》
大愚的用墨很“足”，飽滿的墨色來自於飽滿的用筆，濃墨為底色為《萬壑奇峰》奠定了幽邃深厚的冷峻意境，再通過赭石、曙紅等暖色礦物顏料的使用，營造出深沉、濃郁的色彩感受，尤其是大愚經常在厚重的筆墨上滲透進色彩，色彩與墨相互交織又變化出更加豐富的顏色，造成如吉光片羽般時隱時現的多變效果。
《萬壑奇峰》
大愚十分注重“虛實”，也就是在畫法中加入對於“太極”的哲學理解，並且明言作書作畫應該理解何為黃賓虹的“太極畫法”，色與墨恰好就是大愚表現何為“虛實”的工具，山與水的陰陽、起筆與落筆的陰陽、虛與實的陰陽等等，這都造就《萬壑奇峰》無論是從細節上還是整體上，都達到了視覺與審美情趣的平衡。
《萬壑奇峰》
大愚作畫重抽象、重筆墨卻不重構圖，也就是重“神似”而不重“形似”，能夠看得出，尺幅巨大的《萬壑奇峰》並非將構圖作為主要審美點，例如大愚對於山體的畫法明顯以自身想象與筆墨精神為依託，此時色彩退之靠後，用“全墨法”一般的黑密厚重之筆墨來構建整個景緻，但此時也恰好到達了“得意忘象”的境界，筆筆墨色生髮，黑白兩個維度之間的變化代替了五光十色的色彩運用，產生了“厚而不濁、黑團團裡墨團團”豐富多變的寫意肌理效果。
《萬壑奇峰》
