文/周序雨
《万壑奇峰》
“大愚的《万壑奇峰》，最令我痴醉的是他在由黑白墨色主导的传统笔墨文人画中，展示出了十足的色彩表现力”。
《万壑奇峰》
色与墨的相映成辉，是大愚《万壑奇峰》最为显著的用墨用色特征，在个别细节的处理上，很难界定是色彩占据主导，还是墨色占据主导，有时是以墨色衬托色彩，有时候是以墨色融合色彩，又有时候出现色彩与墨色相互替代的作用，大愚自己曾说自己的用色技巧大量的参照了西方绘画中色彩的运用，以及林风眠、黄宾虹用色的技法，当然，还有大愚自身对于中国水墨画与西方绘画相融合的理念。
《万壑奇峰》
大愚的用墨很“足”，饱满的墨色来自于饱满的用笔，浓墨为底色为《万壑奇峰》奠定了幽邃深厚的冷峻意境，再通过赭石、曙红等暖色矿物颜料的使用，营造出深沉、浓郁的色彩感受，尤其是大愚经常在厚重的笔墨上渗透进色彩，色彩与墨相互交织又变化出更加丰富的颜色，造成如吉光片羽般时隐时现的多变效果。
《万壑奇峰》
大愚十分注重“虚实”，也就是在画法中加入对于“太极”的哲学理解，并且明言作书作画应该理解何为黄宾虹的“太极画法”，色与墨恰好就是大愚表现何为“虚实”的工具，山与水的阴阳、起笔与落笔的阴阳、虚与实的阴阳等等，这都造就《万壑奇峰》无论是从细节上还是整体上，都达到了视觉与审美情趣的平衡。
《万壑奇峰》
大愚作画重抽象、重笔墨却不重构图，也就是重“神似”而不重“形似”，能够看得出，尺幅巨大的《万壑奇峰》并非将构图作为主要审美点，例如大愚对于山体的画法明显以自身想象与笔墨精神为依托，此时色彩退之靠后，用“全墨法”一般的黑密厚重之笔墨来构建整个景致，但此时也恰好到达了“得意忘象”的境界，笔笔墨色生发，黑白两个维度之间的变化代替了五光十色的色彩运用，产生了“厚而不浊、黑团团里墨团团”丰富多变的写意肌理效果。
《万壑奇峰》
