最近熱播的電視劇《清平樂》，裡面出現很多熟悉的宋代大文豪，也出現了很多當時的詞曲，勾起我對宋詞的沉迷。
在宗仁宗時期，宋朝已立國七十餘年之久，昇平盛世，堪比漢唐。以晏殊為首的一大批文人，帶著“婉約”詞風遺韻，填詞作曲在民間盛行起來。就在這一波人中，其中有兩個人對宋詞的革新起到非常關鍵的作用，那就是柳永和蘇軾。
電視劇《清平樂》
晏殊《清平樂》：
“金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒除嘗人易醉，一枕小窗濃睡。紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌杆。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。”
晏殊《鵲踏枝》：
“檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光道曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，忘盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。”
晏殊詞的最大特點，就是善於描繪濃烈脂粉氣的閨中女性，敘述哀怨和別離之苦，看起來就像一個女子自己在敘述。同時期有許多詞人擅長表達女性主題，以晏殊為代表的大批文人，一方面追求詞曲的創新，一方面又保留著五代花間詞派遺韻。
賀鑄《青玉案》：
“若問閒愁都幾許。一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨。”以表達江南煙雨中的斷腸之思。
秦觀《滿庭芳》：
“山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村......”描寫一男子與歌女的離別之情。
作為同時代的詞人“柳永”，在詞的領域力求革新，開創了詞的男性視角，可謂是半路殺出一個陳咬金來。詞人不再作為女性角度的敘述，而是作為旁觀者的一種觀察，他大膽地將民間俗曲引入了詞的創作中，坦率直白，淺顯易懂。“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。”題材上不再苦情，更多地寫歡情，“洞房記得初相遇。便只合、長相聚。” 讀來朗朗上口，易傳唱，在民間市井生活中被反覆推廣，風靡一時。
因其對愛情的浪漫描寫過於放縱而遭到詬病，受到當時精英文化界少部分人的批判，認為他的詞放蕩不羈，離經叛道，品味低俗。就連宋詞一姐李清照也忍不住狠狠地批判他一通，在《詞論》說道: “始有柳屯田永者，變舊音，作新聲，出《樂章集》，大得聲稱於世，雖協音律，而詞語塵下。”非常直接地批評柳詞低俗，但是儘管如此，也抵擋不住大家對他的喜愛。下到平民百姓，上到宮廷貴族，連出將入相的晏殊都擅長填詞，這樣的包容度大概與當時的太平盛世有很大的關係。
電視劇《清平樂》
不管怎麼說，柳永算是在宋詞革新上是有所貢獻的，他為革新詞壇付出了代價，他的詞的確影響了一代的詞人創作。譬如黃庭堅、周邦彥、秦觀，就連堪稱儒家君子典範的士大夫楷模-歐陽修大人，在他的詞裡都能找到許多柳永的影子，在電視劇《清平樂》中，許蘭苕琵琶彈唱的《江南柳》就是其中一首。蘇軾的弟子秦觀曾“學柳七作詩”，他的《滿庭芳·山抹微雲》得到了蘇軾的認可，儘管他並不那麼喜歡柳詞。
宋詞文化達到了歷史上的最高峰，但除了空前的繁盛之外，詞的品質和以往大有不同。在宋晚期11世紀呈現出一種新樣貌，這和蘇軾有必然的聯繫，其特點是它採用一種全新的男性視角。是真正的男性聲音、男性話語。並且摒棄了五代時期流行的“脂粉氣”，不寫“閨怨”和“一味言情”，更多了一份豪放和個人化的自我表達。
以蘇軾為代表的宋詞豪放派是如何形成的？
| “一洗綺羅香澤之態” 與柳永唱反調對詞風的初步探索
蘇軾在早期很少寫詞，偶爾會嘗試用詞來記敘私人事件，直抒胸臆，抒情言事。比如他給亡妻寫的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》，給弟弟蘇轍寫的《水調歌頭》等。蘇軾詞風正真轉變大概是從《密州出獵》，被認為是蘇軾最早的豪放詞代表作：
“老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！
持節雲中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”
這首詞慷慨激憤，氣魄恢弘，展現了不同以往的陽剛之氣。
| 烏臺詩案 帶來作詞的新方向 豪放派誕生
元豐二年，蘇軾因在詩文中暗諷朝廷，反對新政，被貶黃州。在黃州那個窮鄉僻壤中，蘇軾並沒有沮喪，在鄉野中找到了自己生活中的樂趣，更加酣暢和隨意地表達自我，成就了後來的“東坡居士”。
《鷓鴣天》
林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
黃庭堅曾在《卜算子·黃州定惠院寓居所》寫道：“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”。以飄渺孤鴻隱喻蘇軾的淒涼處境。蘇軾他用他的詞告訴世人，無論處在多麼糟糕的境遇，他的意志都不會被壓垮。
由於長期受政治排擠和流放，蘇軾的詞風更趨於內心的寫照和自身人格的的呈現。他的詞已慢慢成熟起來，由小令到長調，形成了獨特的詩風--
豪放派的誕生，從此開創了男性視角下的宋詞新風尚。“大江東去，浪淘盡，千古風流人物…… 人生如夢，一尊還酹江月。”他的詩在當時廣受追捧，一掃柳詞陰柔之氣。不過在少部分人群中，還是對革新派蘇詞有抵制的態度，也走了很長的路，到了真正繁盛是北宋末的幾十年。
當然，並不是意味著蘇軾有豪情的一面，雖不追捧柳永，卻也在潛移默化中受到婉約派的影響，他也寫過許多婉約的詞：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草？”這首詞也是在被貶黃州時寫的，說明蘇詞既豪放又可婉約。
到了南宋，豪放派在愛國詞人辛棄疾身上又得到了更大的開拓，與蘇軾並稱為“蘇辛”。辛棄疾的詞氣勢磅礴，《破陣子》：“醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營，八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得身前身後名。” 躊躇滿志，將豪放詞的感情上升到了最極致的高度。
