文/何小爆
“陸地上的人浪費了太多的時間去問為什麼。
冬天來了，你們渴望夏天。
夏天來了你們又害怕冬天再來。
所以你們永遠不厭倦旅行，總是追尋遙遠的，永遠有夏天的地方。”
這句話來自《海上鋼琴師》的主人公1900。
影片講述的就是這個遭人遺棄在船上的嬰兒被鍋爐工收養，起名1900，後成為了無師自通的天才鋼琴師，受到各地人的追捧。
但他是一個自出生就生活在海上，從未踏入過陸地的人。所有人都勸他下船去爭取自己應得的財富、美人、別墅，可他到死都沒離開過這艘船。
有人說這就是一個懦夫，連船都不敢下，有什麼值得追捧？
那我們就細細來看，1900到底是懦夫還是強者。
敢於挑戰規則的三處罵人話“去他的”
第一處，來自1900的養父
1900雖然是個被“最底層人”收養的孩子，但是他也得到了他們所有人的愛。在他去廚房偷蛋糕的時候，廚師們看見了，卻沒有揭穿他，反而是寵溺的笑。
但卻被嚴厲的船長看見，去找他的養父告狀，還搬出法律來教育這對父子。
養父大聲的罵道：“去他的法律”，來維護兒子。
這給了1900今後與不公說“不”的勇氣。
父母對孩子的影響不亞於一顆原子彈的威力。
“紅燈區”的女孩因為媽媽是妓女，所以她們也逃不開宿命。一個攝影師為了改變她們的命運，於是教一個願意學習的女孩攝影。
這個女孩不負眾望，攝影拿了國際大獎，看似逃離了命運的枷鎖，可最終卻被母親召回。
回到媽媽工作的地方，她成了“頭牌”，因為人人都想和這個獲過大獎的女人睡一覺。
反觀1900的黑人養父丹尼。
準備收養1900時，所有人都笑話他，但他堅信，裝嬰兒的盒子上那兩個字母T、D就是：感謝丹尼收養。
當孩童時期的1900問他：“什麼是孤兒院？”
丹尼說：“就是專門關那些沒有孩子的大人的地方。”
1900：“幸虧你有我，不然你就要被抓走了。”
1900雖然沒有被富人收養，卻被一個樂觀、自尊並勇敢和規則抗爭的人收養，所以他的精神世界是富足的。
這也讓他學會了和所謂的規則說“不”的勇氣。
第二處，來自幼年的他
當所有人都在沉睡時，突然聽見了美妙的鋼琴聲，大家紛紛被吸引來，結果看到的是小小的1900在熟練的演奏。
驚呆眾人，因為從來沒人教過這個孩子彈琴，他是無師自通。
但最後船長卻告訴他：“這不合規定。”
臨走，小1900學著養父的口氣對船長說：“去他的規定。”
這時候的他已經開始建立自己心中的世界。
第三處，在“鬥琴”獲勝後
因為1900的琴技出眾，很多人慕名而來，其中就來了一個不速之客傑利，人稱爵士樂發明者。
看他出場就很浮誇，帶著巨大的戒指，咧著可以看到嗓子眼的嘴，展示著自己鑲了鑽的大門牙。
這是一種強烈的對比，一個靠音樂賺得盆滿缽滿的爵士樂手，一個才華橫溢卻依然樸實無華的鋼琴師。
同樣擅長音樂，在社會上的地位卻截然不同。
挑戰者傑利第一首鋼琴曲還算紳士的表現，第二首更是讓被迫接受挑戰的1900動情地留下淚水。
他認為對方是懂音樂的人，令他感動。
可急功近利的傑利求勝心切，第三首曲子暴露出他的戾氣。
他褻瀆了音樂，只能算是音樂的表演者。
因此，1900拿出了自己真實的水平，用相當於兩個人彈奏的速度，徹底碾壓了傑利。
尤其最後的那根菸，傑利用煙顯示著自己音樂的輕柔和速度，而1900卻用鋼琴點燃了那支菸，速度之快不言而喻，這也是對傑利褻瀆音樂的憤怒。
最後，失敗者下船時，1900對著他的背影說了句：“去他的爵士樂。”
三次“去他的”都是1900這一類人對規則乃至“高層”人制定的法律的對抗，他們心中的世界，本就與這個真實的世界格格不入，甚至不屑一顧。
來世不可待，往事不可追，唯有現在可掌控
什麼是有限？什麼是無限？
“音樂，是在有限的鋼琴鍵上，奏出無限的音樂。”
人，要在有限的生命中，掌控無限的慾望。
1900的有限，是從船頭到船尾；從2000人到另一個2000人；從鋼琴的第一個鍵到第88個鍵。
1900的無限，是高樓林立的陸地；是數以萬計的人口；是錯坐了鋼琴凳彈不出一首曲子的鋼琴師。
更是人類毫無節制又無法控制的貪念。
未來是什麼樣？會不會富有？會不會快樂？沒人知道，也不可預測。
過往被誰遺棄，為什麼偏偏是最愛自己的養父死於事故，這些不可追憶。
只有現在，1900自己當下的人生，他可以自己做主。
所以1900總是跟隨自己的內心，他可以選擇給上流社會的人彈琴，也享受給末等倉的勞苦大眾彈琴。
他能給“出逃”的貴婦，厭世的舞女，偷穿別人衣服的男人，一見傾心的少女，甚至任何他想的人一首專屬曲子。
因為這是他所能掌控的，隨心而發的。
面對高樓林立、成千上百條的街道，1900感受到了壓力。
那不是屬於他的“鋼琴”，那是上帝的“鋼琴”。
“阻止我的不是能看見的東西，而是看不見的東西，城市不斷蔓延，包含一切除了盡頭。”
最後，他的朋友麥克斯也沒有把他勸說下船，那種無力感，相信任何人都有。
如果我是他的朋友，那我會五花大綁的把他抬下船。
但誰能保證，1900不會像《肖申克的救贖》裡上吊的老布？
那個刑滿釋放，被監獄“抬”出去的老人。
所以，並不是舒適區限制了1900下船的腳步，而是掌控感，他需要擁有掌控自己人生的能力。
“萬年難題”為什麼1900不下船？心自由，哪裡都是陸地
影片的開始，第一個看見美國陸地的人，這絕不是偶然，是命運。
也暗示了1900的命運，他的第一眼就是這艘船，船就是他的命運，所以最後的結局是1900選擇了和這艘船一起沉入海底。
整部影片的背景正是經歷世界大戰的歐洲大蕭條的時期，而此時的美國卻是蓬勃發展的時候，令多少人趨之若鶩。
歐洲無論富人、窮人，都選擇背井離鄉，移民美國。
鏡頭照到美國的自由女神像，她象徵著人們心中嚮往的自由地，當人們看到時，全都歡呼雀躍。
因為貪戀自由，也無法控制慾望，所以大多數人一生都在尋找自己想要的“棲息地”，而一生卻無所得。
大概他們不知道，心若自由，腳下就是陸地，不必追，不必趕。
這也是為什麼1900不下船的原因，他的心是自由的。
其實1900有過下船的衝動，就是為那“金錢誠可貴，愛情價更高”中的愛情。
第一次有人來找1900錄唱片時，他遇見了一見傾心的姑娘，也彈奏出人生最絢爛的音樂。
他甚至為了女孩，決定下船去找她，但最後也沒能去成。
因為那句話的最後半句“若為自由故，二者皆可拋。”
為了他心中的自由，他最終選擇了承載他命運的那艘船。
生活在陸地的我們侷限於陸地，認為1900是個“怪物”。
但生活在船上的1900同樣也覺得我們是“怪物”。
通過1900的好朋友小號手麥克斯講述的故事是不是真實的不得而知。
但它卻能讓我們每個人看到自己的影子，細想一下，麥克斯和1900不就是一個人嗎？
一個是入世的麥克斯，一個是出世的1900，正是我們內心的理想與現實之間的博弈。
誰才是強者？誰才是懦夫？
能說從未踏入陸地的1900是懦夫嗎？那入世的麥克斯為了餬口，把最心愛的小號，也是自己一生的理想都賣掉的時候，他就是強者嗎？
所以《海上鋼琴師》並不是 一部失敗者的獨白，恰恰相反，它就是告訴我們，出世不是懦夫，入世，也不見得是強者。一切皆為心中堅信的自由，心至堅，則人至強。
（圖片源於網絡）
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