学艺不是儿戏，干一行、敬一行、爱一行，师傅领进门，修行在个人，要多学、多看、多想、多练，明白相声道理，许你藏拙，不许你不会，活不可淌水，不可刨活。这段话出自相声老前辈，德字辈大门长裕德隆，由于所处时代不同，社会不断往前发展，前人智慧有限，许多老规矩、老理，放在今天都不一定适宜，可老前辈这段话，把相声行里学艺、做艺的规矩说的清清楚楚。
学艺非儿戏，一讲态度、一讲环境，过去学艺得先言明，学徒学艺期间，死走逃亡各安天命，中途辍学赔偿三年花费，立字为据，由人作保，相声门叫保师，不同于引师代师，保师不一定非得是行内人。这个前提下，不认真学艺的代价极高，学艺学的是技艺，为的是吃喝，天资差的、愚笨的，即便用心踏实学也不一定能有所成，天资聪颖的也得尽心尽力，稍有偏差就容易走了歪道。
师傅带徒弟入门，口传心授，因材施教，长期在这个环境里熏着，学满出师的艺人没有完美的，谁都不敢说四门功课样样俱佳，总有人在某方面比自己强，马三立马老多大能耐，听了侯宝林的《八大改行》后就很少再使柳活，学徒更多的学到的是舞台经验，做艺的技巧，专业方面还需要徒弟认真仔细的听、学、琢磨、练，许你藏拙，不许你不会，唱上面差点意思可以不使柳活，说上面差点可以少用贯口，但必须得会，得明白相声道理。
学满出师，为师父效力一年、两年，具体时间在拜师时会商量好，正经坐过科效过力的艺人在行业内很受尊重。相声行内讲究孝敬师傅如同父母，授业之恩如同再生，师大爷、师叔、师兄亲如手足，理当敬如亲人。咱中国传统文化里有条很重要的就是家文化，时至今日，酒桌上聊开了最常用的套近乎的词还是“兄弟、姐妹”，俩人好的不得了会“称兄道弟”，至于对自己的父母就更不用说了，那是至亲的亲人。因此看得出相声行内是提倡团结的，一家人哪有不团结的。做艺先做人，无形中这条规矩教导了徒弟做人的基本，至于放到如今这样是否被认可，只能说由所处时代不同的文化背景决定。
再说做艺，上台小心谨慎是态度，松弛放松是状态，这需要扎实的基本功和丰富的演出经验支撑，对调过来就不行了，松弛放松无所谓的态度，小心谨慎的状态，站桌子边双拳紧握手心冒汗，那不可能演得好。好的艺人在学满出师后不会认为自己就学成了，世间万物皆学问，相声艺人会在从艺期间不断学习、借鉴，会的越多胆子越小，世上总有高人，这条不单相声门里如此，所有行业都一样。
裕德隆老前辈的话，放在今天同样适用，上台兢兢业业，下台沉稳自重，不贫不贱，不奸不懒，守礼、守节、守义，台上讲究艺德，台下要有道德。倘日后发达，欺师灭祖、多行不义、自甘堕落，祖师爷有眼，天理不容。
