恽寿平像
恽南田，名格，字惟大，
后改字寿平，南田是他的号。
他是“清初六大家”之一，
其画得灵巧秀逸之趣。
黄宾虹云：
南田山水浸润宋元诸家，
得其精蕴，
每于荒率中见秀润之致，逸韵天成。
《双清图》恽寿平
南田生逢明清鼎革之际，
在兵荒马乱中有“艰危奇变”的生活经历。
12岁随父兄抗清，辗转浙东、福建，
奔波联络，守城歼敌。
15岁，大哥战死，二哥失散，
父亲出家为僧，南田被俘。
《春风图》恽寿平
南田在清营，
押在行伍之中，生活十分困苦。
一个偶然的机会，见到旧识歌妓，
此时这个歌妓大概已经被清兵将领虏为妾，
时恰闽浙总督陈锦夫人置办首饰，
找人画形模，均不合其意。
大概旧识歌妓举荐南田能画，
便将他释放出来，
总督夫人膝下无子，
见南田“风神秀朗，进退从容”，
十分喜爱，
就把恽寿平收为义子，
于是恽寿平一下从一个阶下囚变为贵公子。
但恽寿平依旧坚持查访父亲的下落，
得灵隐寺主持相救，
以出家为僧的方式脱离清军，
得以与家人团聚。
《花卉册页之竹笋》恽寿平
与父亲重逢
可以看作是南田命运的转折点，
如果不是这样，
恽寿平在总督陈锦死后，
按照锦妻的意愿“袭遗荫”，
从此走向仕宦之途。
他将走向另外一条人生道路，
那样也就不知道还会不会有
画史上画格超逸的南田。
如果历史重演，
不知南田会做何种选择，
应该也是会选择随侍父亲艰难度日吧！
《花卉册页之芋头》恽寿平
世人只识
那个作画清朗、超逸平淡的南田，
谁又会想起身经巨变遭遇非常的南田呢？
他不再像大多数文人那样
通过科举取得进身之阶，
而是随侍父亲四十余载，
在父亲的教导下，
苦读古代圣贤经典，
致力于卖画，以供旦夕之需。
他向堂伯父恽向学画，
恽向对元人绘画的推崇，
直接影响了恽寿平。
南田一生不断临摹、研习元四家作品，
其审美理想“逸”的追求主要受倪瓒的影响。
《花卉册页之白菜》恽寿平
恽向言：
须知千树万树无一笔是树，
千笔万笔无一笔是笔，
有处恰是无，无处恰是有，所以为逸。
一个“逸”
成为南田在画事上一生的追求。
《花卉册页之茄子》恽寿平
在他的《题画山水》写道：
潇散历落，荒荒寂寂。
有此山川，无此笔墨。
运斤非巧，规矩独拙。
非曰让能，聊得吾逸。
南田画跋中，
直接论及逸趣、神逸、逸气、纵逸
奇逸、高逸、秀逸、劲逸、清逸、超逸、逸宕等，
题跋多达40余条，可见其对“逸”的看重。
《花卉册页之瓜藤》恽寿平
不落畦径
谓之士气
不入时趋
谓之逸格
《花卉册页之葡萄》恽寿平
《南田画跋》语云：
高逸一种盖欲脱尽纵横习气，
澹然天真，所谓无意为文乃佳。
故以逸品置神品之上，若用意模仿去之愈远。
《花卉图》恽寿平
《南田画跋》语云：
天外之天
水中之水
笔中之笔
墨外之墨
非高人逸品
不能得之
不能知之
恽寿平《五清图》
他说：
笔墨本无情，
不可使运笔墨者无情，
作画在摄情，
不可使鉴画者不生情。
《花鸟册页之松鼠》恽寿平
面对改朝换代，
他无法保持内心的平静与旷达。
乱世的喧嚣，
菜米油盐的愁绪，
终究这些酸楚都无法逃离。
《花鸟册页之玉兰》恽寿平
南田由于生计所迫，
将绘画作为谋身的手段，
长期奔走于江浙各商业城市之间售画。
最后困顿而亡，
死后寡妻幼子无力承担丧葬，
好友王翚买来棺材才得以入土为安。
《花鸟册页之玉兰》恽寿平
他的花鸟画在继承前人的基础上，
创造性地发展了没骨花鸟画，
“一洗时习，独开生面”。
恽寿平 《荷花芦草图立轴》
华喦的两首题画诗，
很好地概括了
恽寿平的人生经历及艺术成就。
一身贫骨似饥鸿
短褐萧萧冰雪中
吟遍桃花人不识
夕阳山下笑东风
笔尖刷去世间尘
能使江山面目新
我亦低头经意匠
烟霞先后不同春
《桃花图》恽寿平
他说：
每画一花必折此花插之瓶中，
极力描摹，
得其生香活色已。
《牡丹册页》恽寿平
他在《杂感》中写道：
耻作伶官态
徒癫鼓吏狂
从来事高洁
岂忍更蹇赏
南田之画
无需言
静静看
方可悟其中之妙也
