在當代書壇上，寫草書的書法家的確是很多，像劉洪彪、張旭光等書法名家所到之處都是以草書見長。而王厚祥的草書則與眾不同，他的作品遊離於古人與今人之間，並且自由自在，他認為寫草書就是要“寫著玩，要在玩中找到一種品味，這種品味也就是草書的最高境界。”
王厚祥自幼學書，這是受到家傳的影響，一直以來，他逐漸喜歡上了草書，因此，在他的書法作品中，多以大草和小草示人。王厚祥學書以來，先後求教於高鴻源、沈鵬、張旭光、周志高、胡抗美、鄭曉華等人，後在中國國家畫院沈鵬工作室任助教。沈鵬為什麼要選他為助教？這其中有兩個原因：一是王厚祥的確是一位實力派書法家，先後幾十次參加全國書法展，有很多次獲得了特等獎和一等獎，二是他的作品屬於傳統一路，路子很正，這樣對於教學是很有好處的。
王厚祥的書法是傳統派，這是沒錯的。他在學習草書的過程中，主要是對唐代二位草書大家張旭和懷素的作品進行了長期、深入的學習，從某種意義上來講，王厚祥是吃透、吃準了二位大師的形和神，達到了形神兼備的地步，從他的每一個筆法、字形上都表現得十分精確，既然是學前人的，又在作品中表現出了前人的形與神，那就是傳統路子無疑。
王厚祥是一位實力派書法家，這是因為他在前些年多次獲得過全國書法大賽的特等獎和一等獎，他還出版了多部書法字帖在全國發行，有一定的影響力，曾經編寫了中小學生《寫字》教材，成為學校寫字教育的基礎課程。這裡面有一個小問題，那就是他有兩次獲得了“北蘭亭”書法大賽的一等獎，這與“蘭亭獎”是不同的，“北蘭亭”是他的老師張旭光開辦的，因此有些人就覺得他們有師生關係，拿到一等獎也會有師生嫌疑，但其它獎項的獲得也是不少的，並不能完全降低他的書法水平。
有人說，王厚祥是河北人，張旭光也是河北人，他們是鄉黨，不管是切磋書法、學習書法都很方便，當然，這個方便並不是在都在河北切磋，但張旭光在北京工作，王厚祥也在北京，但都是河北人，交談起來感悟很近、很親切。這是地域優勢，但說起真正的書法水平，王厚祥的功夫還是非常紮實的，並不是靠著名人老鄉而取得的獎項，如果他的水平真的不行，那誰也不會讓他獲獎的。
王厚祥的書法是真誠的，是因為他的人品很真誠，他有很多書法粉絲，在面對學生時，他會把自己所知所學毫無保留地傳授給大家，例如在筆法上，他會像當年張旭一樣，詳細教授每一個動作，在草書的情感傳遞上，他要求學生要“把字寫著玩”，不要為寫字而寫字，這不是草書的根本要義。草書最大的境界是要把書寫者的情緒、情感躍然於紙上，只有在輕鬆的狀態下，人的情感才會真實地表現出來。
雖然王厚祥的書法成就很大，受眾都也很多，但就他的草書作品來說，由於過度地追求古人的傳統法則，像線條、字形等都過於“為法而法”，卻失去了自己個性的一面，如果一眼上去，都認為是懷素的作品，這是最大的遺憾和不足。在墨法的使用上，也沒有過多的表現，整個作品顯得平淡無奇，節奏感、氣息都屬於同一個水平，儘管用了很多種時空的變化，而“王氏草書仍是懷氏草書”，缺乏創造能力。
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