磁州窑是我国北方最重要的民间窑场之一，其烧造中心位于古磁州境内，即漳河流域的观台地区及滏阳河流域的彭城地区。宋金时期窑场勃兴，产品种类繁多，装饰丰富，除白釉、黑釉外，还有白釉剔划花、白地黑花、白地酱彩、珍珠地划花、白釉红绿彩等，其烧造风格遍布于整个北方地区。具有陶瓷烧造传统的地区，其窑业生产往往具有一定的延续性，明代磁州窑的烧造中心仍在滏阳河流域的彭城地区，此外，山西、河南、陕西等地在明代也有窑业生产。
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“窑系”的概念应运而生。，“磁州窑系”不仅限于古磁州境内的窑场，还指具有磁州窑风格的一大批窑场，尤指北方的一大批不见于文献记载的民间窑场
[1]。然而，“窑系”的概念不足以概括全国不同地区不同历史时期的制瓷情况，“‘窑系’主要适用于两宋和辽夏金元时期的古陶瓷研究，往上可以延至唐和五代”
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[2]。 “磁州窑系”偏重于概括宋辽金元时期的北方窑业生产，小编以为以“磁州窑类型”来概括明代北方地区的陶瓷生产较为合适。对于明代“磁州窑类型”器物，霍吉淑女士认为，“包括一系列烧制于北方的炻胎器，主要烧制地点包括河北、河南、山西、陕西、山东和安徽等地。主要包括白釉釉下褐彩、绿釉釉下黑彩、白釉釉下刻划花和于化妆土上彩绘、绞胎等”
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[3]如化妆白瓷、剔刻花、白地黑花、红绿彩及孔雀蓝釉等统称磁州窑类型瓷器
[4]。雅昌盛世小编在此需要特别强调的是，本文所用的“磁州窑类型”是一个广义的概念，囊括北方地区多个产地的多个陶瓷器品种，这样定义的重要原因，是目前公开发表的明代窑址资料同明墓及明代遗址出土物、国内外文物收藏单位的传世文物尚无法一一对应，只能笼统地以“磁州窑类型”进行概括。
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随着古陶瓷研究的不断深入，学界也逐渐将研究触角伸向明代“磁州窑类型”瓷器，最为全面系统的专著当属郭学雷的《明代磁州窑瓷器》，该书运用了窑址、城市遗址、纪年墓葬的考古发掘资料，引用了国内外收藏单位的大量藏品，将磁州窑类型的瓷器细分为河北彭城窑、河南禹县窑、陕西耀州窑、山西霍州窑、山西壶关窑产品，并对每个窑口的主要品种、时代、风格特征、产品行销等方面进行研究
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[5]。考古发掘品进行比对研究，并对纹饰进行了解读
[6]。北京站邮局工地发现一处明代中晚期瓷片坑，但遗存未经科学发掘，瓷片面貌也未被全面揭示
[7]。由此可见，对明代“磁州窑类型”瓷器的全面研究还处于学界的空白地带，考古资料和研究类论文都不够丰富，研究视野也亟待拓展。本文将以纪年墓葬出土瓷器为主要研究对象，对明代“磁州窑类型”瓷器进行分期研究。
白地黑花器物 （白地黑花褐彩）
1. 于氏墓出土梅瓶 （1388）
2. 俞通源墓出土梅瓶（1389）
3. 许氏墓出土矮颈鼓腹罐（1421）
4. 王玺墓出土矮颈鼓腹罐（1464）
5. 王佐墓矮颈鼓腹罐（1471）
6. 武略将军墓出土矮颈鼓腹罐（1594）
7. 刘湘墓出土斜直腹罐（1558）
8. 钱氏墓出土缸（1485）
9. 朱公鏳墓出土缸（1496）
10. 彭尚贤墓出土盘（1575）
11. 何公墓出土人物骑狮烛台（1438）
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1. 梅瓶
于氏墓〔图二：1〕、俞通源墓〔图二：2〕出土，基本造型为小口，卷唇，圆肩，弧腹内收，平底略外撇。胎色灰黄，质较粗，釉色灰白而较均匀，底部无釉。俞通源墓所出器身纹饰为黑彩花卉，肩部见一周六组连续的缠枝菊花纹，其上下各饰一周连弧状的简化仰覆莲纹。
2. 罐
矮颈鼓腹罐，宋晟夫人许氏墓〔图二：3〕、王玺墓〔图二：4〕、王佐墓〔图二：5〕、武略将军墓〔图二：6〕出土，基本造型为直颈或束颈，弧肩，鼓腹下收，圈足或平底，有的器物带盖，圆柱形钮，盖尖唇，宽斜沿，顶部平整或呈荷叶形。其中王佐墓所出，器表施白釉，下腹部及足部露胎，器表用黑褐彩绘有三朵变形花草图案，肩部有黑褐彩圈带纹；武略将军墓所出白釉上绘黑釉纹饰，肩部绘缠枝花纹，腹的一周绘饰二人物，一房舍及花草树木，山、石、云、雁，多处用铁锈花釉填充点彩。
斜直腹盖罐，刘湘墓〔图二：7〕出土，直口，溜肩，腹斜直下收，圈足。器内施酱色釉，外表米黄色地绘铁锈红和棕褐色图案，肩部饰等边三角形间缠枝莲瓣纹，腹部以黑褐色和铁锈红两色突出层次，绘仙阁人物图，有山石、树木、楼阁、浮云、二持杖老者，近底部饰一周变体仰莲纹。
3. 缸
郃阳惠恭王妃钱氏墓〔图二：8〕、朱公鏳墓〔图二：9〕出土，基本造型为圆厚唇外卷，大口，斜弧腹，下腹下斜内收，腹部较深，平底，其中钱氏墓所出外壁装饰纹样较为复杂，上下绘黑色宽带和细线，两侧绘黑色花瓣做边框，构成两组大开光装饰，其内纹饰中心为变体莲纹，周围散布涡纹和花叶纹；朱公鏳墓所出外壁装饰华丽的龙纹、云纹等，惜出土时多已脱落。
4. 盘
彭尚贤墓〔图二：10〕出土，翻唇沿口，圆腹，平底，口沿下内收。胎质灰白，器内壁施白底釉，外壁为黑色釉，内底装饰黑、褐彩花卉，有五个支钉烧制痕迹。
5. 烛台
何公墓〔图二：11〕出土，用圆雕的手法捏制而成，人物形象眉目清秀，怀抱婴儿，坐于雄狮之上，婴儿顶部有一小孔，可插入蜡烛。
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〔图五〕 白釉瓷器
1. 仇成墓出土梅瓶（1388）
2. 柴文璋墓出土梅瓶（1512）
3. 王法兴墓出土矮颈鼓腹罐（1447）
4. 赵胜墓出土矮颈鼓腹罐（1487）
5. 陈沂墓出土矮颈鼓腹罐（1564）
6. 上洛县主墓出土浅腹碗（1471）
1. 梅瓶
仇成墓〔图五：1〕、柴文璋墓〔图五：2〕出土，造型差异较大，前者口稍大，短束颈，丰肩，弧腹内收，圈足略外撇，足根宽平。灰黄色胎，胎质较粗，釉层较厚，仅足根部无釉；后者直口方唇，圆腹，最大腹径在上部，圈足。上有盖，盖上有圆形钮，外施白釉泛黄。
2. 罐
矮颈鼓腹罐，王法兴墓〔图五：3〕、赵胜墓〔图五：4〕、夏儒墓、张希义墓、廖纪墓、陈沂墓〔图五：5〕、武略将军墓出土，其中赵胜墓所出釉色乳白莹润，胎质细腻，施釉不及底，底部施白色化妆土；武略将军墓所出釉色白中泛黄，釉面布满细小的开片，足底面裸胎紫红色，器内部施酱紫釉。
3. 浅腹碗
上洛县主墓出土，造型与黑釉浅腹碗基本一致，只是腹部更浅〔图五：6〕。
4. 玉壶春瓶
彭尚贤墓出土，小喇叭口，束颈，鼓腹，平底。通体施白釉，素面，以弦纹饰边。
4低温釉
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〔图六〕 低温釉瓷器
1. 朱英
墓出土孔雀蓝釉褐彩梅瓶（1548）
2. 彭尚贤墓出土孔雀蓝釉长颈瓶（1575）
3. 纪泰墓出土紫色釉长颈瓶（1630）
4. 彭尚贤夫妇墓出土长颈瓶（1575）
5. 刘濬墓出土孔雀绿釉矮颈鼓腹罐（1511）
6. 潘麒墓出土紫色釉矮颈鼓腹罐（1532）
7. 柴朏墓出土孔雀绿釉直口罐（1530）
8. 彭尚贤墓出土孔雀蓝釉黑花鼎式三足炉（1575）
9. 荆文德墓出土蓝色釉鼎式三足炉（1575）
10. 荆文德墓出土孔雀蓝釉菊瓣纹碟（1575）
11. 彭尚贤墓出土孔雀蓝釉灯座（1575）
低温单色釉多见于明代中晚期墓葬中，主要有孔雀蓝釉（孔雀蓝釉黑花）、紫色釉、深蓝色釉、黑釉等，往往是多种釉色集于一身。
1. 梅瓶
朱英
墓〔图六：1〕出土，小口圆唇，短颈，丰肩圆弧，斜直腹，浅圈足，白瓷胎，通体施孔雀蓝釉，釉下绘褐彩，肩部、胫部绘缠枝花，腹部二开窗，以人物、云鹤、仙兔为主纹，间饰卷云纹。
2. 长颈瓶
汤河泉墓、彭尚贤墓〔图六：2、4〕、朱表楌墓、周同野墓、纪泰墓〔图六：3〕出土，其中彭尚贤墓所出的孔雀蓝釉器为喇叭口，长颈，鼓腹，须弥座底，腹内中空，颈部左右两侧以双立耳为饰。黑釉器为小口，长颈，鼓腹，近底部内收，平底，瓶身以螭虎为饰，胎质灰白，通体施黑釉，底部露胎，口沿及瓶身部分已脱釉，表面有小砂粒；纪泰墓所出为六棱形，喇叭口，细颈，颈部附两耳，耳上有穿孔，六棱形喇叭状足。腹上部圆鼓，下部内收较细。灰白胎，体外通施深紫色釉，口沿内施浅蓝色釉；周同野墓所出为敞口，长细颈，颈部塑双象鼻耳，腹部呈圆球形，至近底处又内敛，足较矮而稍外侈。灰白色胎，施孔雀蓝釉，绘褐色罗旋纹和花草图案。
3. 罐
矮颈鼓腹罐，刘濬墓〔图六：5〕、潘麒墓〔图六：6〕出土，前者外施孔雀绿釉，内施灰白釉；后者肩饰一周莲瓣纹，周身饰凸棱纹，外施紫釉，釉部分脱落。
直口罐，柴朏墓〔图六：7〕出土，直口，圆唇，圆折肩，腹斜直下收，近底处平折，底内凹。内外均施孔雀绿色釉，施釉不及底。
4. 炉
汤河泉墓、彭尚贤墓、荆文德墓、朱表楌墓、周同野墓、纪泰墓出土，造型沿袭传统形制，流行鼎式炉和豆式炉，富于装饰，尤其是在颈、耳、腹部，灵活运用压印、贴塑、釉下彩绘等工艺，釉色有素三彩、蓝绿釉、孔雀蓝釉等。
孔雀蓝釉黑花鼎式炉〔图六：8〕，彭尚贤墓出土，敞口，圆腹，双立耳，圆底，三柱足。胎质灰白，通体施孔雀蓝釉，以黑彩几何纹为饰，并书写“平”、“安”二字，三柱足无釉露胎。
蓝色釉鼎式炉〔图六：9〕，荆文德墓出土，侈口，方唇，束颈，鼓腹，平底，三足，两立耳稍外撇，颈部有一钱纹图案，器内壁及外底素胎，唇、耳两侧及腹部釉呈深蓝色，余淡蓝色，器内有香灰。
5. 碟
隆庆、万历时期较为流行，见于王姓墓、彭尚贤墓、荆文德墓〔图六：10〕，共同特征为大敞口，浅斜直腹，平底，矮圈足，外壁模印成菊花瓣状，通体施孔雀蓝釉，底施白釉，隐约看到白色化妆土。
6. 烛台、灯座
彭尚贤墓〔图六：11〕、朱表楌墓出土，前者上部为狮子形，坐姿，下部为须弥座造型，中空，胎质灰白，通体施孔雀蓝及褐色釉，底部露胎；后者为花口仰莲式托盘，盘中为单管式烛座，下部为塔式柄座，器身施绿色釉，黄白胎。
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